🇰🇷 Hwang Sok-yong

Хван Сок Ён родился 4 января 1943 года в Чанчуне, тогда части японского марионеточного государства Маньчжоу-го, куда его семья переехала в колониальный период. После освобождения Кореи в 1945 году семья вернулась на юг, в конечном итоге обосновавшись в Сеуле. Ребёнком он рос в хаосе Корейской войны, а подростком — в жестокости послевоенного режима Ли Сын Мана. Он недолго изучал философию в университете Донгук, но бросил учёбу, неспокойный и политизированный.

В 1966 году его призвали в южнокорейскую армию, которая при правительстве Пак Чон Хи была направлена во Вьетнам как часть коалиции под руководством США. Он участвовал в боевых действиях и, по его собственным словам, видел вещи, которые сформировали каждое написанное им впоследствии произведение. Он вернулся в Корею радикализированным, работал на фабрике и на стройке, а литературный дебют состоялся в 1970 году с рассказом «Пагода». Вскоре он стал частью свободного движения писателей, известного как минчжун-литература, посвящённая жизни рабочих, солдат и бедных.

Его раннее мастерское произведение — «Гость», но роман, превративший его в общественную фигуру, — «Тень оружия», работа 1985 года, опиравшаяся на его службу во Вьетнаме, изображавшая войну как рынок тел и товаров. В 1989 году, в нарушение южнокорейского Закона о национальной безопасности, он отправился в Пхеньян в составе писательской делегации для встречи с северокорейскими коллегами. Вернуться домой без ареста он не мог и вступил в долгое изгнание, приведшее его в Берлин, Нью-Йорк и Токио.

Он вернулся в Южную Корею в 1993 году после инаугурации гражданского правительства Ким Ён Сама и был незамедлительно заключён в тюрьму на пять лет за нарушение Закона о национальной безопасности. Он продолжал писать в тюрьме. В 2000 году он опубликовал «Старый сад», историю любви на фоне десятилетий корейского демократического движения и размышление о том, чего политическая приверженность стоит людям, которые её поддерживают. Этот роман стал для многих корейских читателей его поколения определяющим художественным произведением о долгой диктатуре и её последствиях.

Он написал более двадцати романов и сборников рассказов, включая «Тень оружия», «Гость», «Принцесса Пари», «В сумерках» и автобиографическую последовательность «Заключённый». Его темы охватывают Корейскую войну и войну во Вьетнаме, корейскую диаспору, восстание в Кванджу, класс рабочих-мигрантов, северокорейских беженцев и духовную цену капиталистической современности. Он входит в число самых переводимых южнокорейских писателей в мире.

Его проза необычайно терпелива. Там, где Хан Кан сжимает, Хван накапливает. Он стремится к длинному политическому роману в стране, литературная культура которой часто отдаёт предпочтение короткому рассказу, и пишет в регистре, опирающемся на ритм устного повествования. Многие из его книг начинаются с путешествия одного персонажа и заканчиваются тем, что этот персонаж впитывает историю региона или эпохи.

Он также публичный интеллектуал того типа, каких Корея редко производила после демократизации. Он открыто высказывался о корейской воинской повинности, о примирении с Севером, о разрыве между демократической риторикой и реальным обращением с мигрантами и бедными. Он подписывал открытые письма, участвовал в маршах, отказывался от государственных наград от правительств, с которыми был не согласен, и принимал их от тех, с кем соглашался. Его арестовывали, депортировали и чествовали на одном континенте в течение десятилетия.

Сейчас, в свои восемьдесят с лишним, он продолжает писать. «Заключённый», его мемуары, был переведён на английский в 2021 году и широко признан одним из самых прямых свидетельств о жизни писателя внутри корейской борьбы за демократию. Его неоднократно номинировали на Нобелевскую премию по литературе, и в интервью он часто выражал щедрую, почти отеческую гордость за достижения молодых корейских писателей, таких как Хан Кан и Ким Ён Ха. По молчаливому консенсусу он является патриархом литературного дома страны.