🇰🇷 Hwang Sok-yong

وُلد هوانغ سوك-يونغ في الرابع من كانون الثاني ١٩٤٣ في تشانغتشون، التي كانت آنذاك جزءاً من دولة مانشوكو الدمية اليابانية، حيث انتقلت عائلته خلال الفترة الاستعمارية. بعد تحرر كوريا عام ١٩٤٥ عادت الأسرة إلى الجنوب، واستقرت في نهاية المطاف في سيول. نشأ في فوضى الحرب الكورية كطفل، وفي قسوة نظام ري ما بعد الحرب كمراهق. درس الفلسفة لفترة وجيزة في جامعة دونغوك قبل أن يتركها، قلقاً وسياسياً.

في عام ١٩٦٦ جُنِّد في الجيش الكوري الجنوبي، الذي نُشر تحت حكومة بارك تشونغ-هي في فيتنام كجزء من التحالف بقيادة الولايات المتحدة. خدم في القتال ورأى، بحسب روايته، أشياء من شأنها أن تشكّل كل عمل روائي كتبه على الإطلاق. عاد إلى كوريا متطرفاً، وعمل في المصانع والبناء، وظهر لأول مرة أدبياً عام ١٩٧٠ بالقصة القصيرة باغودا. سرعان ما أصبح جزءاً من الحركة الفضفاضة من الكتّاب المعروفة بأدب مينجونغ، الملتزمة بحياة العمال والجنود والفقراء.

تحفته المبكرة هي الضيف، لكن الرواية التي حوّلته إلى شخصية عامة كانت ظل السلاح، وهو عمل عام ١٩٨٥ استمد من خدمته في فيتنام وصوّر الحرب كسوق للأجساد والبضائع. في عام ١٩٨٩، متحدياً قانون الأمن القومي الكوري الجنوبي، سافر إلى بيونغيانغ كجزء من وفد من الكتّاب للقاء نظرائه الكوريين الشماليين. لم يستطع العودة إلى الوطن دون مواجهة الاعتقال، ودخل منفى طويلاً أخذه إلى برلين ونيويورك وطوكيو.

عاد إلى كوريا الجنوبية عام ١٩٩٣ بعد تنصيب حكومة كيم يونغ-سام المدنية، وسُجن على الفور لمدة خمس سنوات بتهمة انتهاك قانون الأمن القومي. واصل الكتابة في السجن. في عام ٢٠٠٠ نشر الحديقة القديمة، وهي قصة حب تمتد عبر عقود من الحركة الديمقراطية الكورية وتأمل فيما يكلفه الالتزام السياسي الأشخاص الذين يحافظون عليه. أصبحت الرواية، بالنسبة لكثير من القراء الكوريين من جيله، العمل الروائي المحدد للديكتاتورية الطويلة وما تلاها.

كتب أكثر من عشرين رواية ومجموعة قصصية، بما في ذلك ظل السلاح والضيف والأميرة باري وفي الغسق والسلسلة السيرية السجين. تتراوح موضوعاته من الحرب الكورية وحرب فيتنام إلى الشتات الكوري، وانتفاضة غوانغجو، والطبقة العاملة المهاجرة، واللاجئين الكوريين الشماليين، والتكلفة الروحية للحداثة الرأسمالية. إنه من بين أكثر الكتّاب الكوريين الجنوبيين ترجمة في العالم.

نثره صبور بشكل غير عادي. حيث تُكثّف هان كانغ، يُراكم هوانغ. يسعى إلى الرواية السياسية الطويلة في بلد تفضل ثقافته الأدبية غالباً القصة القصيرة، ويكتب بأسلوب يستمد من إيقاعات السرد الشفهي. تبدأ العديد من كتبه بشخصية واحدة تسافر وتنتهي بتلك الشخصية وقد استوعبت قصة منطقة أو حقبة.

وهو أيضاً مثقف عام من نوع نادراً ما أنتجته كوريا منذ التحول الديمقراطي. كان صريحاً بشأن التجنيد الكوري، وبشأن المصالحة مع الشمال، وبشأن الفجوة بين الخطاب الديمقراطي والمعاملة الفعلية للمهاجرين والفقراء. وقّع رسائل مفتوحة، وسار في مسيرات، ورفض أوسمة الدولة من حكومات اختلف معها وقبلها من تلك التي وافقها. تم اعتقاله وترحيله والاحتفاء به في نفس القارة في غضون عقد من الزمن.

الآن في الثمانينيات من عمره، لا يزال يكتب. السجين، مذكراته، تُرجمت إلى الإنجليزية عام ٢٠٢١ وتُعتبر على نطاق واسع واحدة من أكثر الروايات المباشرة لحياة كاتب داخل النضال الديمقراطي الكوري. رُشّح لجائزة نوبل في الأدب عدة مرات وعبّر غالباً، في المقابلات، عن فخر كريم، أبوي تقريباً، بإنجازات الروائيين الكوريين الأصغر سناً مثل هان كانغ وكيم يونغ-ها. إنه، بإجماع هادئ، شيخ البيت الأدبي للبلد.