🇰🇷 Bong Joon-ho

Он родился 14 сентября 1969 года в Тэгу, младшим из четырёх детей. Его отец, Пон Сан Гюн, был графическим дизайнером и университетским профессором; его дед по матери, писатель Пак Тхэ Вон, был важной фигурой корейского модернизма 1930-х годов, прежде чем бежал на Север во время Корейской войны — семейная история, которая просочится, в косвенной форме, почти во все более поздние работы Пона. Он жадно читал мангу, рисовал комиксы в школьных тетрадях и открыл для себя на маленьком чёрно-белом семейном телевизоре творчество Анри-Жоржа Клузо и Сёхэя Имамуры.

Он изучал социологию в университете Ёнсе, где стал соучредителем киноклуба, затем поступил в Корейскую академию киноискусств, где снял короткометражку «Бессвязность» (1994) — уже небольшую демонстрацию того скользкого морального мира, который он позже доведёт до совершенства. Его полнометражный дебют «Лающие собаки не кусают» (2000) провалился в коммерческом плане, но нашёл культовую аудиторию за рубежом. Последовавший фильм «Воспоминания об убийстве» (2003), основанный на реальных, на тот момент нераскрытых серийных убийствах в Хвасоне 1986–1991 годов, теперь широко цитируется — в том числе Квентином Тарантино — как один из величайших фильмов XXI века.

«Монстр» (2006), фильм о существе, вытащенном из реки Хан, стал при выходе самым кассовым корейским фильмом в истории (рекорд, который он удерживал годами) и однозначной аллегорией на американскую военную халатность на полуострове. «Мать» (2009) была ещё темнее и страннее: провинциальная драма о женщине, готовой на всё ради своего, возможно, сына-убийцы. «Сквозь снег» (2013), первый англоязычный фильм Пона — действие которого происходит в вечном поезде, кружащем по замёрзшей земле, — стал знаменитым примером корейско-голливудских трений, когда Харви Вайнштейн попытался и не смог заставить Пона вырезать двадцать минут из фильма.

«Окча» (2017), произведённая Netflix и показанная в Каннах, стала заявлением: Пон перерос как традиционную студийную систему, так и дискомфорт фестивального круга по отношению к стримингу. К моменту премьеры «Паразитов» в мае 2019 года — единогласно получивших «Золотую пальмовую ветвь» — он стал редким режиссёром, каждый фильм которого, независимо от языка или жанра, теперь рассматривался прежде всего как фильм Пона, а уже потом как нечто конкретное.

Триумф «Паразитов» на «Оскаре» в феврале 2020 года сделал его на короткое время самым известным кинорежиссёром в мире. Фильм собрал более 260 миллионов долларов по всему миру при бюджете 11 миллионов, спровоцировал волну анализа корейской классовой динамики, не имевшего отношения к кино, и принёс своему режиссёру — по его собственному шутливому признанию — «достаточно корейских гражданских наград, чтобы заполнить небольшой музей». С тех пор он заметно сопротивляется повторению самого себя.

Его следующий фильм «Микки 17» (2025), научно-фантастическая адаптация романа Эдварда Эштона с Робертом Паттинсоном в главной роли, снятая на Warner Bros., вышла со смешанными отзывами, но солидной кассой и подтвердила его решимость оставаться странным, масштабным и тонально неопределимым. Он также говорил о возвращении к небольшому корейскоязычному проекту.

Он живёт в Сеуле с женой, сценаристкой Чон Сон Ён, и их сыном Хё Мином, который теперь начинающий кинорежиссёр. Режиссёр, который однажды сказал в интервью, которое я всегда любил, что он «не может снять сцену любви, не сделав её слегка тревожной», ему пятьдесят шесть. Он планирует, судя по всему, продолжать ещё как минимум двадцать лет.