🇰🇷 Bong Joon-ho

1969年9月14日、大邱で4人兄弟の末っ子として生まれた。父ポン・サンギュンはグラフィック・デザイナーで大学教授、母方の祖父である小説家パク・テウォンは1930年代の韓国モダニズムの重要人物だったが、朝鮮戦争中に北に越境した——この家族史は、後のポンのほぼすべての作品に、婉曲的な形で染み込むことになる。彼は漫画を貪るように読み、中学のノートにコミックを描き、家族の小さな白黒テレビでアンリ=ジョルジュ・クルーゾーや今村昌平の作品に出会った。

延世大学校で社会学を専攻し、映画サークルを共同設立、その後韓国映画アカデミーに進学し、短編『支離滅裂』(1994年)を制作した。これはすでに、彼が後に完成させることになる道徳的に曖昧な世界観の小さな見本だった。長編デビュー作『ほえる犬は噛まない』(2000年)は興行的には失敗したが、海外でカルト的な支持を獲得した。続く『殺人の追憶』(2003年)は、実際に起きた当時未解決の1986〜1991年華城連続殺人事件を基にしており、クエンティン・タランティーノを含む多くの批評家が21世紀最高傑作のひとつに挙げている。

『グエムル-漢江の怪物-』(2006年)は、漢江から引き上げられたCGI怪獣を描いたクリーチャー映画で、公開時には韓国映画史上最高興収を記録し(長年その記録を保持)、朝鮮半島におけるアメリカ軍の怠慢に対する明白な寓話だった。『母なる証明』(2009年)はさらに暗く、より奇妙だった——殺人を犯したかもしれない息子のために何でもする母親を描く地方都市のドラマだ。『スノーピアサー』(2013年)は、ポン初の英語作品で、凍結した地球を永久に周回する列車を舞台にしており、ハーヴェイ・ワインスタインがポンに20分のカットを強要しようとして失敗した、韓国とハリウッドの摩擦を象徴する有名な事例となった。

Netflix製作でカンヌ映画祭に出品された『オクジャ/okja』(2017年)は、宣言だった——ポンは従来のスタジオ・システムと、映画祭界のストリーミングへの居心地の悪さの両方を超越した。2019年5月に『パラサイト』がプレミア上映され——満場一致でパルム・ドールを受賞——した頃には、彼は言語やジャンルを問わず、すべての作品がまず〈ポン・ジュノの映画〉として、個別のカテゴリーは二の次として評されるまれな監督になっていた。

2020年2月の『パラサイト』のアカデミー賞席巻により、彼は一時、世界で最も有名な映画監督となった。1100万ドルの予算で全世界興収2億6000万ドル超を記録し、映画とは無関係な韓国の階級力学をめぐる分析の波を引き起こし、監督自身が冗談交じりに語るところによれば〈小さな博物館を満たすに足る韓国の市民栄誉〉をもたらした。以来、彼は同じことを繰り返すことに著しく抵抗している。

続編となる『Mickey 17』(2025年)は、Edward Ashtonの小説の映画化で、Robert Pattinson主演、Warner Bros.で撮影されたSF作品であり、賛否両論ながら堅調な興行成績を記録し、奇抜で、大規模で、トーンの定まらない作風を貫く彼の決意を確認させた。次は小規模な韓国語作品に戻ることについても語っている。

現在、妻である脚本家チョン・ソニョンと、映画監督志望の息子ヒョミンとともにソウルに暮らしている。かつてインタビューで〈ラブシーンを撮るとき、少し不穏にせずにはいられない〉と語った監督は56歳だ。あらゆる兆候から察するに、彼は少なくともあと20年は撮り続けるつもりである。