🇰🇷 Park Chan-wook

1963年8月23日、ソウルで業界とのつながりのない中流階級の家庭に生まれた。西江大学で哲学を専攻。同大学はカトリック系の異色の機関で、その神学的要素は後の彼の作品のほぼすべてに、間接的な形で浸透することになる。かつて美術評論家を志していたが、結局は雑誌『Roadshow』で映画評論家となり、1980年代後半の大半をそこで過ごした。

最初の2本の長編——『月は太陽の夢』(1992年)と『三人組』(1997年)——は礼儀正しく、従来型で、静かに失敗した。彼はその後の数年間を経済的破綻に近い時期として語ることが多い。転機は2000年の『JSA』だった。南北境界線での事件を描いた緊張感のある美しく構成されたスリラーで、公開時には韓国映画史上最高の興行収入を記録し、彼が本当に必要としていた唯一のもの——完全な創作の自由——を与えた。

彼はそれを使って『復讐者に憐れみを』(2002年)を製作。これが後に復讐三部作となるシリーズの第1作目である。次いで『オールド・ボーイ』(2003年)。日本の漫画を原作とし、理由も分からぬまま15年間監禁された男が解放され、その理由を突き止めるために5日間を与えられる物語。そして『親切なクムジャさん』(2005年)、三部作のより冷たく禁欲的な完結編。この3作品を総合すると、現在では世界中の映画学校の半数で教えられる基礎的ケーススタディとなっている。

『渇き』(2009年)は、ソン・ガンホ主演の吸血鬼神父メロドラマで、Cannesで審査員賞を受賞。『Stoker』(2013年)は、Wentworth Millerの脚本とNicole Kidmanの助演で製作された彼初の英語作品で、様式的なマイナーな珍品だった。『お嬢さん』(2016年)は、Sarah Watersの『Fingersmith』を日本統治下の朝鮮に置き換えた翻案で、彼を完全に復活させた——豊かで形式的に精密なエロティシズムを持つ作品で、大衆的ヒットと批評的到達点の両方となり、BAFTAの非英語圏最優秀映画賞を獲得した。

『別れる決心』(2022年)は、既婚の警察官と彼が捜査する未亡人についてのスローバーンな刑事メロドラマで、パクにCannesの監督賞をもたらし、抑制へと向かう印象的なキャリア後期の転換を確認させた。暴力は消えた。ハンマーも消えた。残ったのは、顔とコミュニケーションに失敗する男女への、同じ辛抱強く、ほとんど残酷なまでの注視である——よく見れば、それこそが彼の映画の唯一のテーマであったことが分かる。

2024年、パク・フンジョンの『蜂起』をプロデュース・共同脚本し、PulitzerPrize受賞作であるViet Thanh Nguyenの小説を原作とするHBOのスパイリミテッドシリーズ『The Sympathizer』(2024年)を開発・ショーランナーとして手がけた。Robert Downey Jr.とHoa Xuandeが出演。批評家の評価は分かれたが、同僚のBongと同様に、パクが長編形式へとゆっくり移行していることを確認させた。

妻と一人娘とともにソウルに住む。評判では、韓国映画界で最も穏やかな人物——撮影現場では几帳面、インタビューでは物静か、活字で不親切なことを言うことはほとんど不可能。彼の映画との対比はあまりに頻繁に指摘されてきたため、今や伝統となっている。ハンマー、コルセット、タコ——それらすべては、非常に静かな場所から生まれたのだと理解するようになる。