وُلِد في سيول في 23 أغسطس 1963، في عائلة من الطبقة المتوسطة المريحة دون صلات بالصناعة. درس الفلسفة في جامعة سوغانغ، وهي مؤسسة كاثوليكية بشكل غير معتاد ستتسرّب، بشكل لاهوتي غير مباشر، إلى تقريباً كل أعماله اللاحقة. كان يريد، في وقت من الأوقات، أن يكون ناقداً فنياً؛ انتهى به المطاف في مجلة Roadshow كناقد سينمائي، وهو ما كان عليه طوال معظم أواخر الثمانينيات.
فيلماه الروائيان الأوّلان — The Moon Is the Sun's Dream (1992) وTrio (1997) — كانا مهذّبَين، تقليديَّين، وفشلا بهدوء. تحدّث كثيراً عن السنوات التي تلت ذلك كفترة من الخراب المالي شبه الكامل. جاء التحوّل في عام 2000 مع Joint Security Area، فيلم إثارة متوتّر ومُنشَأ ببراعة عن حادثة على الحدود بين الشمال والجنوب، أصبح عند إطلاقه، الفيلم الكوري الأعلى إيراداً في التاريخ ومنحه الشيء الوحيد الذي احتاجه حقاً، وهو الحرية الإبداعية الكاملة.
استخدمها لصنع Sympathy for Mr. Vengeance (2002)، الجزء الأول مما سيصبح في النهاية ثلاثية الانتقام. ثم Oldboy (2003)، المستند إلى المانغا اليابانية، حيث يُطلَق سراح رجل سُجِن لمدة خمسة عشر عاماً لسبب لا يستطيع تحديده ويُمنح خمسة أيام لمعرفة السبب. ثم Sympathy for Lady Vengeance (2005)، خاتمة أكثر برودة وتقشّفاً للثلاثية. الأفلام الثلاثة، مجتمعة، هي الآن دراسة الحالة التأسيسية التي تُدرَّس في نصف مدارس السينما في العالم.
Thirst (2009)، ميلودراما عن كاهن مصّاص دماء من بطولة سونغ كانغ-هو، فاز بجائزة لجنة التحكيم في كان. Stoker (2013)، فيلمه الأول باللغة الإنجليزية، المُنجَز بسيناريو Wentworth Miller وNicole Kidman في دور مساعد، كان تحفة ثانوية أنيقة. The Handmaiden (2016)، اقتباس لرواية Fingersmith لـ Sarah Waters مُنقولة إلى كوريا تحت الاحتلال الياباني، أعاده بالكامل — فيلم جعلته إيروتيكيّته الخصبة والدقيقة شكلياً نجاحاً جماهيرياً ومعلماً نقدياً، وحاز على جائزة BAFTA لأفضل فيلم ليس بالإنجليزية.
Decision to Leave (2022)، ميلودراما بوليسية بطيئة الاشتعال عن شرطي متزوّج والأرملة التي يحقّق معها، فاز بجائزة أفضل مخرج لبارك في كان وأكّد تحوّلاً لافتاً في أواخر مسيرته نحو ضبط النفس. العنف اختفى. المطارق اختفت. ما بقي هو نفس الانتباه الصبور، القاسي تقريباً، للوجوه والطريقة التي يفشل بها الرجال والنساء في التواصل — وهو، عند الفحص الدقيق، الموضوع الوحيد لأفلامه منذ البداية.
أنتج وشارك في كتابة، عام 2024، فيلم Uprising لبارك هون-جونغ، وطوّر وأدار المسلسل المحدود الجاسوسي The Sympathizer (2024) لـ HBO، المستند إلى رواية Viet Thanh Nguyen الحائزة على Pulitzer، مع Robert Downey Jr. وHoa Xuande. المسلسل قسّم النقّاد لكنه أكّد هجرة بارك البطيئة نحو الأشكال الأطول، بنفس الطريقة التي فعل بها زميله بونغ.
يعيش في سيول مع زوجته وابنته الوحيدة. هو، بحسب السمعة، الرجل الأكثر لطفاً في السينما الكورية — دقيق في موقع التصوير، هادئ الصوت في المقابلات، عاجز تقريباً عن قول أي شيء غير لطيف في الطباعة. التباين مع أفلامه قد لوحظ كثيراً لدرجة أنه أصبح الآن تقليداً. المطارق، الكورسيهات، الأخطبوطات — كلها، تفهم في النهاية، أتت من مكان ساكن جداً.
“أنا لا أصنع أفلاماً عن الانتقام. أنا أصنع أفلاماً عمّا يفعله الانتقام بالأشخاص الذين يحاولونه.”مؤتمر صحفي في كان، 2005
“ضبط النفس ليس نقيض الأسلوب. إنه الأسلوب الأغلى الموجود.”مقابلة Sight & Sound، 2022
| الشخص | الدولة | الإنجاز | العمر / البيان |
|---|---|---|---|
| Park Chan-wook | 🇰🇷 كوريا الجنوبية | Oldboy؛ The Handmaiden؛ Decision to Leave | 2004 |
| Bong Joon-ho | 🇰🇷 كوريا الجنوبية | Parasite — 4 جوائز أوسكار بما في ذلك أفضل فيلم | 2020 |
| Hwang Dong-hyuk | 🇰🇷 كوريا الجنوبية | Squid Game — أكبر مسلسل على Netflix | 2021 |
| Lee Chang-dong | 🇰🇷 كوريا الجنوبية | Burning؛ Poetry؛ Secret Sunshine | 2018 |
| Quentin Tarantino | 🇺🇸 الولايات المتحدة | رئيس لجنة تحكيم كان الذي منح Oldboy الجائزة | 2004 |
المهندس المعماري للتوقيع البصري والأخلاقي الأكثر تميّزاً للموجة الكورية الجديدة — والمخرج الذي، أكثر من أي شخص قبله، جعل السينما الكورية تبدو كأسلوب وليس كبلد.
حجّة طوال المسيرة بأن النوع ليس قيداً بل حصان طروادة لأخطر تحقيق أخلاقي متاح للسينما.
اكتشف المزيد من عباقرة كوريا
50 من أكثر الكوريين الأحياء تأثيراً — البوب والسينما والرياضة والعلوم والأعمال — يصوغون الثقافة العالمية.
استكشف عباقرة كوريا →