🇰🇷 Park Chan-wook

Er wurde am 23. August 1963 in Seoul in eine wohlhabende Mittelklassefamilie ohne Verbindungen zur Filmindustrie hineingeboren. Er studierte Philosophie an der Sogang-Universität, einer ungewöhnlich katholischen Institution, die in verschleierter theologischer Form in nahezu all seine späteren Werke einsickern sollte. Er hatte zeitweise Kunstkritiker werden wollen; schließlich landete er als Filmkritiker beim Magazin Roadshow, was er den größten Teil der späten 1980er-Jahre blieb.

Seine ersten beiden Spielfilme — The Moon Is the Sun's Dream (1992) und Trio (1997) — waren höflich, konventionell und scheiterten geräuschlos. Er hat häufig von den darauffolgenden Jahren als einer Zeit des finanziellen Ruins gesprochen. Der Wendepunkt kam im Jahr 2000 mit Joint Security Area, einem spannungsgeladenen, meisterhaft konstruierten Thriller über einen Grenzzwischenfall zwischen Nord und Süd, der bei seiner Veröffentlichung zum finanziell erfolgreichsten koreanischen Film der Geschichte wurde und ihm das Einzige gab, was er je wirklich gebraucht hatte: vollständige kreative Freiheit.

Er nutzte sie, um Sympathy for Mr. Vengeance (2002) zu drehen, den ersten Teil dessen, was schließlich die Vengeance-Trilogie werden sollte. Dann Oldboy (2003), basierend auf dem japanischen Manga, in dem ein Mann, der fünfzehn Jahre lang aus einem ihm unbekannten Grund eingesperrt war, freigelassen wird und fünf Tage Zeit bekommt, herauszufinden, warum. Dann Sympathy for Lady Vengeance (2005), ein kälterer, strengerer Abschluss der Trilogie. Die drei Filme zusammengenommen sind heute die grundlegende Fallstudie, die an der Hälfte der Filmschulen weltweit gelehrt wird.

Thirst (2009), ein Vampir-Priester-Melodram mit Song Kang-ho in der Hauptrolle, gewann den Jurypreis in Cannes. Stoker (2013), sein erster englischsprachiger Film, gedreht nach einem Drehbuch von Wentworth Miller und mit Nicole Kidman in einer Nebenrolle, war ein stilvolles kleineres Kuriosum. The Handmaiden (2016), eine Adaption von Sarah Waters' Fingersmith, verlegt ins japanisch besetzte Korea, stellte ihn vollständig wieder her — ein Film, dessen üppige, formal präzise Erotik ihn sowohl zu einem populären Erfolg als auch zu einem kritischen Meilenstein machte und der den BAFTA für den besten nicht englischsprachigen Film gewann.

Decision to Leave (2022), ein auf langsamer Flamme kochendes Detektiv-Melodram über einen verheirateten Polizisten und die Witwe, die er untersucht, brachte Park seinen Preis für die beste Regie in Cannes ein und bestätigte eine bemerkenswerte Wendung im Spätwerk hin zu Zurückhaltung. Die Gewalt ist verschwunden. Die Hämmer sind verschwunden. Was bleibt, ist dieselbe geduldige, fast grausame Aufmerksamkeit für Gesichter und die Art, wie Männer und Frauen beim Kommunizieren scheitern — was bei genauerer Betrachtung von Anfang an das einzige Thema seiner Filme gewesen ist.

Er produzierte und war 2024 Co-Autor von Park Hoon-jungs Uprising und entwickelte und leitete die HBO-Spionage-Miniserie The Sympathizer (2024), basierend auf dem mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichneten Roman von Viet Thanh Nguyen, mit Robert Downey Jr. und Hoa Xuande. Die Serie spaltete die Kritiker, bestätigte aber Parks langsame Migration zu längeren Formen, ganz ähnlich wie sein Kollege Bong es getan hat.

Er lebt in Seoul mit seiner Frau und einer Tochter. Er gilt als der sanfteste Mann im koreanischen Kino — akribisch am Set, leise in Interviews, nahezu unfähig, in gedruckter Form etwas Unfreundliches zu sagen. Der Kontrast zu seinen Filmen ist so oft bemerkt worden, dass es inzwischen zur Tradition gehört. Die Hämmer, die Korsetts, die Oktopoden — sie alle, versteht man allmählich, stammen aus etwas sehr Stillem.