🇰🇷 Park Chan-wook

Nació en Seúl el 23 de agosto de 1963, en una cómoda familia de clase media sin conexiones con la industria. Estudió filosofía en la Universidad Sogang, una institución inusualmente católica que se filtraría, en forma teológica oblicua, en casi toda su obra posterior. En algún momento quiso ser crítico de arte; terminó en la revista Roadshow como crítico de cine, lo que fue durante la mayor parte de finales de los años ochenta.

Sus dos primeros largometrajes —The Moon Is the Sun's Dream (1992) y Trio (1997)— fueron educados, convencionales y fracasaron silenciosamente. Ha hablado a menudo de los años que siguieron como un período de casi ruina financiera. El giro llegó en 2000 con Joint Security Area, un thriller tenso y bellamente construido sobre un incidente fronterizo Norte-Sur que se convirtió, en su estreno, en la película coreana más taquillera de la historia y le dio lo único que verdaderamente había necesitado: libertad creativa absoluta.

La usó para hacer Sympathy for Mr. Vengeance (2002), la primera entrega de lo que eventualmente se convertiría en la Trilogía de la Venganza. Luego Oldboy (2003), basada en el manga japonés, en la que un hombre encarcelado durante quince años sin ninguna razón que pueda identificar es liberado y recibe cinco días para averiguar por qué. Luego Sympathy for Lady Vengeance (2005), un cierre más frío y austero de la trilogía. Las tres películas, tomadas en conjunto, son ahora el caso de estudio fundacional que se enseña en la mitad de las escuelas de cine del mundo.

Thirst (2009), un melodrama de vampiro-sacerdote protagonizado por Song Kang-ho, ganó el Premio del Jurado en Cannes. Stoker (2013), su primera película en inglés, hecha con el guion de Wentworth Miller y Nicole Kidman en un papel secundario, fue una curiosidad menor y estilizada. The Handmaiden (2016), una adaptación de Fingersmith de Sarah Waters transpuesta a la Corea ocupada por Japón, lo restauró por completo: una película cuyo erotismo exuberante y formalmente preciso la convirtió tanto en un éxito popular como en un hito crítico, y que obtuvo el BAFTA a la Mejor Película No en Inglés.

Decision to Leave (2022), un melodrama policial de combustión lenta sobre un policía casado y la viuda que está investigando, le valió a Park su premio a Mejor Director en Cannes y confirmó un sorprendente giro tardío en su carrera hacia la contención. La violencia se ha ido. Los martillos se han ido. Lo que permanece es la misma atención paciente, casi cruel, a los rostros y la forma en que hombres y mujeres fracasan al comunicarse, que ha sido, en una inspección más cercana, el único tema de sus películas desde siempre.

Produjo y coescribió, en 2024, Uprising de Park Hoon-jung, y desarrolló y dirigió la serie limitada de espionaje de HBO The Sympathizer (2024), basada en la novela ganadora del Pulitzer de Viet Thanh Nguyen, con Robert Downey Jr. y Hoa Xuande. La serie dividió a la crítica pero confirmó la lenta migración de Park hacia formas más largas, de la misma manera que lo ha hecho su colega Bong.

Vive en Seúl con su esposa y una hija. Es, por reputación, el hombre más gentil del cine coreano: meticuloso en el set, de voz suave en las entrevistas, casi incapaz de decir algo descortés en letra impresa. El contraste con sus películas se ha señalado tan a menudo que ahora es una tradición. Los martillos, los corsés, los pulpos: todos ellos, llegas a comprender, vinieron de un lugar muy quieto.