بارك تشان ووك (Park Chan-wook): الجمال الملفوف بالقسوة

جلس طالب دراسات عليا في الفلسفة في سيول في ثمانينيات القرن الماضي لمشاهدة فيلم «دوخة» (Vertigo) لألفريد هتشكوك (Alfred Hitchcock)، وخرج بحياة مختلفة. كان يرغب في أن يصبح رسامًا. وبدلًا من ذلك، أصبح ناقدًا سينمائيًا، ثم ببطء وبدون وعود واعدة، مخرجًا لم يحقق فيلماه الأولان أي نجاح. وبعد عقدين من الزمن، كان سيحوز الجائزة الكبرى في مهرجان كان عن فيلم يدور حول رجل محبوس في غرفة لمدة خمس十五 عامًا دون معرفة السبب، ليصبح أحد أكثر المخرجين حظًا بالأوسمة التي أنتجتها كوريا الجنوبية.

منزل فني في سيول

وُلِد بارك في عام 1963 في عائلة في سيول تأخذ الفن على محمل الجد. كان والده أستاذًا للهندسة المعمارية وعميدًا لجامعة؛ وكانت والدته شاعرة. كان تعليمه السينمائي عرضيًا وغير مفهوم في معظمه: فقد كان يشاهد الأفلام الأجنبية التي تبثها شبكة القوات الأمريكية في كوريا (American Forces Korea Network)، وغالبًا بدون ترجمة حوارية، متعلمًا قراءة الصور قبل أن يتمكن من متابعة الحوار. التحق بقسم الفلسفة في جامعة سوغانغ (Sogang University) في سيول وانضم إلى نوادي التصوير الفوتوغرافي والسينما التابعة لها. وقد ترك التنشئة الكاثوليكية أثرًا لا يمحي أبدًا من أعماله، التي تعود بإلحاح مرضي إلى الشعور بالذنب، والعقاب، وآلية الدين الأخلاقي.

فلاحان وحدود

صدر فيلمه الإخراجي الأول، القمر حلم الشمس (The Moon Is... the Sun's Dream)، في عام 1992 ولم يترك أي انطباع. تلاه فيلم ثلاثي (Trio) في عام 1997 ليقابل بنفس الصمت. وبأي حساب عادي، كان ناقدًا حاول الإخراج مرتين وفشل.

ثم جاء فيلم منطقة الأمن المشترك (Joint Security Area) في عام 2000، وهو فيلم إثارة سياسي مبني على حادث مميت بين جنود من كوريا الشمالية والجنوبية على الحدود - وهو حادث تتبين أن سببه الحقيقي هو صداقة سرية عبر الخط. حظي بإشادة جماهيرية ونقدية هائلة وأصبح الفيلم الأعلى حققًا للإيرادات في تاريخ كوريا الجنوبية حتى تلك اللحظة. كان بارك في أواخر الثلاثينيات من عمره، وفجأة، أصبح المخرج الأكثر مشاهدة في البلاد.

ثلاثية الانتقام

ما فعله بتلك المصداقية هو أنه رفض تكرارها. بين عامي 2001 و2005، صنع ثلاثة أفلام لا تربطها الشخصيات بل هوس واحد: تعاطف مع السيد الانتقام (Sympathy for Mr. Vengeance)، وولد عتيق (Oldboy)، والسيدة الانتقام (Lady Vengeance). تتبع هذه الأفلام دورات من الانتقام تبدأ بالاختطف والقتل ولا تنتهي إلى أي خير، وقد أسست هذه الأفلام المعيار الذي يطلق عليه الجميع الآن اسم «أسلوب بارك» — التصوير السينمائي البديع، والمونتاج المقلق، والمنعطفات المؤامراتية المذهلة، والموقف الأخلاقي الذي يرفض إعفاء المنتقم.

فيلم ولد عتيق (Oldboy)، الذي صدر في عام 2003، كان الانفجار. فكرته الأساسية — رجل سجن لسنوات دون توضيح، ثم أُطلق سراحه، ليشرع في البحث عن السبب — حصدت الجائزة الكبرى في مهرجان كان، وهي جائزة الوصيف في المهرجان، وجعلت من بارك اسمًا معروفًا في مناطق لم تشاهد قط عن قصد فيلمًا كوريًا. ومنذ ذلك الحين، نما سمعته كعمل عبادة (cult)، إن لم يكن أكثر.

ثم انحرف مرة أخرى نحو الفيلم الكوميدي الرومانسية أنا سايبورغ، ولكن لا بأس (I'm a Cyborg, But That's OK) في عام 2005 وفيلم مصاصي الدماء عطش (Thirst) في عام 2009، والذي يصارع فيه كاهن مصاب الإيمان وشهوة الدم في آن واحد.

الخادمة

في عام 2016، اقتبس بارك رواية الجريمة السحاقية الفيكتورية لـ سارة واترز (Sarah Waters) المعنونة فينيغسميث (Fingersmith)، ناقلًا هيكل الخيانة المزدوجة من إنجلترا إلى بيئة كورية. كان فيلم الخادمة (The Handmaiden) أحد واحد وعشرين فيلمًا تم اختيارها للمنافسة في مهرجان كان السينمائي التاسع والستين. وفي ديسمبر من ذلك العام، منحه جمعية نقاد السينما في لوس أنجلوس جائزة أفضل فيلم أجنبي وأفضل تصميم إنتاج. وفي فبراير 2018، فاز بجائزة البافتا (BAFTA) لأفضل فيلم غير ناطق باللغة الإنجليزية، متفوقًا على منافسين ضموا فيلم أنجلينا جولي (Angelina Jolie) أولاً قتلوا والدي (First They Killed My Father).

انحرافات إنجليزية والعودة إلى الوطن

حقق بارك ظهوره الأول في أمريكا بفيلم ستوكر (Stoker) في عام 2013، وفي عام 2018 أخرج مسلسل بي بي سي (BBC) المقتبس عن رواية جون لى كاريه (John le Carré) فتاة الطبول الصغرى (The Little Drummer Girl)، بطولة فلورنس بيو (Florence Pugh). وقد تولى لاحقًا إخراج المسلسل القصير المتعاطف (The Sympathizer). لكن فيلمه الأكثر اكتمالاً في الآونة الأخيرة جاء بلغته الأم: قرار المغادرة (Decision to Leave) في عام 2022، والذي نال عنه جائزة أفضل مخرج في كان. فيلمه الثاني عشر، لا بديل آخر (No Other Choice)، وهو هجاء مناهض للرأسمالية مقتبس من رواية لـ دونالد إي. ويستليك (Donald E. Westlake) وبطولة لي بيونغ هون (Lee Byung-hun)، تم عرضه لأول مرة في مهرجان فينيسيا السينمائي الدولي.

كيف يعمل حقًا

تتمتع سمعة بارك بطابع الهذيان؛ لكن طريقته هي العكس تمامًا. فبالنسبة لفيلميه الأخيرين، أجرى حوالي عشر قراءات للطاولة لكل مشهد، مراجعًا النية سطراً بسطر مع طاقم العمل قبل أن تتحرك أي كاميرا. وقد قال: «أنا لا أعطي توجيهات كبيرة ومجرّدة في موقع التصوير.. أنا أركز على التفاصيل الصغيرة والمحددة». وعن أداء لي بيونغ هون (Lee Byung-hun) في فيلم لا بديل آخر (No Other Choice)، الذي يقترب من الهزل، لاحظ باستحسان أن الممثل «لم يفكر قط في هذا ككوميديا هزلية... بل كان دائمًا صادقًا مع مشاعر الشخصية».

وهو يعمل أيضًا مع فرقة متكررة — سونغ كانغ هو (Song Kang-ho)، تشوي مين شيك (Choi Min-sik)، شين ها كيون (Shin Ha-kyun)، كانغ هاي جونغ (Kang Hye-jung)، يو جي تاي (Yoo Ji-tae)، بارك هاي يل (Park Hae-il)، كيم مين هي (Kim Min-hee) — وهي فرقة تمكنه من محاولة تقديم استعراض بصري دون فقدان النطاق النفسي. وطموحه المعلن يبدو متواضعًا في وصفه ويكاد يكون مستحيل التنفيذ: «هذا هو تحدي السينما - كيف تنقل الحياة الداخلية دون شرحها».

لماذا يُسمى بارك عبقريًا

الادعاء بشأن بارك هو ادعاء حول الحرفة، وليس الذكاء، ومن الجدير قول ذلك بوضوح. ما يملكه هو سيطرة كاملة بشكل غير عادٍ على العناصر التي يسيطر عليها المخرج في الواقع — الإطار، والقطع، واللون، والصوت، والأداء، وقبل كل شيء البنية. أفلامها مبنية مثل صندوق الألغاز حيث تلتقي المتعة الجمالية وكشف الحبكة في نفس الإطار. القليل جداً من المخرجين يستطيعون الاحتفاظ بمنعطف وتكوين وانعكاس عاطفي في نفس اللحظة؛ وبارك يفعل ذلك بانتظام، وهذا هو السبب في أن مقلديه يحصلون بيقين على الدم ويفقدون الجمال.

تميل هذه الكلمة إلى الارتباط باتساقه. توصف صحيفة آيرش تايمز (Irish Times) بأنه «واحد من أعظم تناقضات السينما»، حيث يصنع أفلامًا «مشبعة بالقسوة والتآكل الأخلاقي والتجاوزات» بينما يقترب منها «بدقة فلسفية وبدوافع تعليمية»، وتشير إلى أن القليل من المخرجين حافظوا على مثل هذه الجودة المتسقة عبر هذه الأفلام المتنوعة. فلسفة سوغانغ، عشر قراءات للطاولة، ضمير كاثوليكي: الإثارة هي السطح، والسطح مصمم بدقة.

الحالة المعاكسة الصادقة لها جزآن. أولاً، هو مقتبس في الغالب الأعم. الخادمة (The Handmaiden) هي سارة واترز (Sarah Waters)، فتاة الطبول الصغرى (The Little Drummer Girl) هي لى كاريه (John le Carré)، لا بديل آخر (No Other Choice) هي ويستليك (Donald E. Westlake). والأصالة تكمن في النقل والتنفيذ بدلاً من الاختراع، وهذا أمر مختلف في مستوى الإنجاز عن كتابة الشيء من العدم. ثانيًا، التوتر الذي تحدده آيرش تايمز (Irish Times) يعمل في الاتجاهين: مخرج يقدم القسوة بهذه الجمالية الرائعة يدعو إلى تهمة أن الجمال يطريها، وأن الجدية الأخلاقية هي جزئيًا ترخيص للعرض. لقد أمضى بارك مسيرته المهنية في رفض حل هذا الجدال، والذي قد يكون الجواب الأكثر صدقًا المتاح.

الإرث

بعد أكثر من ثلاثين عامًا من العمل، يُعد بارك هو المخرج الذي أثبت أن السينما النوعية الكورية يمكن تصديرها دون أن يتم تخفيفها، والذي جعل الانتقام - أقدم حبكة موجودة - يبدو مقلقًا بشكل جديد. تُدرس أفلامه بسبب مونتاجها، وتُستعرض من قبل المتاحف، وتُعاد صناعتها في الخارج بنتائج يمكن التنبؤ بها. القالب يسافر؛ أما اليد فلا تفعل.