🇰🇷 Lee Young-ae

وُلدت لي يونغ إيه في 31 يناير 1971 في سيول، لعائلة من الطبقة المتوسطة. درست اللغة الألمانية في جامعة هانيانغ ولفتت انتباه وكيل اختيار ممثلين للإعلانات في أوائل التسعينيات، حين بدأت بالظهور في الإعلانات المطبوعة والتلفزيونية. بُنيت سمعتها المبكرة في كوريا على مظهر الرصانة؛ فأصبحت واحدة من أكثر الوجوه الإعلانية انتشاراً في عقدها، عارضةً لمستحضرات التجميل ودور الأزياء قبل أن تؤدي دوراً درامياً كبيراً.

بدأت مسيرتها التمثيلية مع التلفزيون عام 1993، لكن اختراقها السينمائي جاء في أواخر التسعينيات. أدت الدور الرئيسي في الفيلم الرومانسي ذات يوم ربيعي جميل، وقامت ببطولة دراما المخرج بارك تشان ووك لعام 2000 منطقة الأمن المشتركة، وهو فيلم تشويقي مشحون سياسياً حول الصداقة بين جنود كوريين شماليين وجنوبيين عبر المنطقة منزوعة السلاح. كان الفيلم الأعلى إيراداً في كوريا لذلك العام وأكد مكانتها كبطلة درامية جادة، لا مجرد عارضة تسللت إلى التمثيل.

في عام 2003 وقّعت على داي جانغ غيوم، وهي دراما تاريخية مستوحاة بشكل فضفاض من جانغ غيوم، شخصية حقيقية سُجّلت باختصار في حوليات مملكة جوسون. تطلّب الدور منها أن تتقدم في العمر عبر عقود، وأن تتعلم تصميم رقصات الطبخ في بلاط جوسون، وأن ترسّخ قصة من أربع وخمسين حلقة عن طموح امرأة داخل بلاط أبوي عميق. أصبحت الدراما الحدث الثقافي لآسيا في منتصف العقد الأول من الألفية. في هونغ كونغ حققت أرقاماً قياسية في المشاهدة. وفي الشرق الأوسط، مدبلجةً إلى الفارسية والعربية، حققت نجاحاً ضخماً غير متوقع. أصبحت لي يونغ إيه، في الخارج، الوجه الكوري الأكثر شهرة في عقدها.

لم تستغل الشهرة بالطريقة التي كان أقرانها في هوليوود قد يفعلونها. بعد داي جانغ غيوم اختارت العمل بشكل أقل، لا أكثر. جاء دورها الرئيسي التالي عام 2005، حين اختارها بارك تشان ووك لبطولة الانتقام الراقي، الجزء الختامي من ثلاثيته الانتقامية. أدت دور لي غيوم جا، امرأة سُجنت ظلماً بتهمة قتل طفل، ثم تخرج من السجن لتنفذ، ببطء وجمال، برنامج انتقام. فاز الفيلم بجائزة Premio Speciale في مهرجان البندقية السينمائي ومنحها أحد أكثر أدوارها أسلوبية في مسيرتها.

بعد الانتقام الراقي تقريباً اختفت تماماً من الأنظار العامة. تزوجت رجل أعمال كوري أمريكي عام 2009 وأصبحت أماً لتوأم، ولما يقرب من عقد لم تظهر في دراما روائية. تعامل الصحفيون الترفيهيون الكوريون مع كل شائعة عن عودتها كمادة للصفحة الأولى. وعندما عادت أخيراً، في المسلسل التلفزيوني لعام 2017 سايمدانغ، مذكرات الألوان، انتظر جمهور البلاد لمعرفة ما إذا كانت لا تزال هي نفسها.

منذ ذلك الحين عملت بشكل متقطع. وافقت على أدوار سفيرة خيرية لـ UNICEF، وللمؤسسات الطبية الكورية، ومبادرات مختلفة داعمة لدور الأيتام، غالباً ممولة من جيبها الخاص. ظهرت في دراما عرضية بما في ذلك هات الشبح عام 2022 و مايسترا: أوتار الحقيقة عام 2023، والأخيرة أصبحت أول دراما مرموقة في كوريا تتمحور حول قائدة أوركسترا موسيقى كلاسيكية وأكسبتها عودة إلى دائرة الجوائز.

مكانتها في الذاكرة الثقافية للبلاد غير عادية. إنها مرتبطة أقل بأسلوب أداء تقني معين وأكثر بمزاج وطني. إنها تمثل اللحظة التي أدركت فيها كوريا أن دراماها يمكن أن تسافر، وأن الموجة الكورية لم تكن ظاهرة موسيقية فحسب بل ظاهرة شاشة أيضاً، وأن ممثلة كورية رئيسية يمكن أن تصبح، في طوكيو أو طهران، معروفة على نطاق واسع كنجمة هوليوودية. الموجة التي أنتجت لعبة الحبار وطفيلي وفرقة BTS بدأت، لعشرات الملايين من المشاهدين في الخارج، على وجهها.

إنها خاصة بشكل غير عادي. نادراً ما تمنح مقابلات طويلة. رفضت، حسب روايتها، معظم العروض الدولية المربحة من أجل عيش حياة عائلية مستقرة في سيول. هذا القرار، في بلد تكون آلية الشهرة فيه قاسية، لم يفعل سوى إضافة المزيد إلى غموضها. لا يزال المنتجون الكوريون يطلقون عليها الوجه السينمائي الأكثر جاذبية في البلاد، وهي لا تزال تختار، عاماً بعد عام، بالضبط مشروعين أو ثلاثة تريد أن تكون جزءاً منها.