🇰🇷 Lee Young-ae

ली यंग-आए का जन्म 31 जनवरी 1971 को सियोल में एक मध्यवर्गीय परिवार में हुआ था। उन्होंने हान्यांग विश्वविद्यालय में जर्मन का अध्ययन किया और 1990 के दशक की शुरुआत में एक वाणिज्यिक कास्टिंग एजेंट द्वारा पहली बार उन्हें देखा गया, जब उन्होंने प्रिंट और टेलीविजन विज्ञापनों में दिखाई देना शुरू किया। कोरिया में उनकी प्रारंभिक प्रतिष्ठा संयम के रूप पर बनी थी; किसी भी बड़ी नाटकीय भूमिका निभाने से पहले ही वे अपने दशक के सबसे प्रभावशाली वाणिज्यिक चेहरों में से एक बन गईं, सौंदर्य प्रसाधनों और फैशन हाउसों के लिए मॉडलिंग करती हुईं।

उनके अभिनय करियर की शुरुआत 1993 में टेलीविजन से हुई, लेकिन उनकी सिनेमाई सफलता 1990 के दशक के अंत में आई। उन्होंने रोमांटिक फिल्म वन फाइन स्प्रिंग डे में मुख्य भूमिका निभाई और निर्देशक पार्क चान-वूक की 2000 की नाटकीय फिल्म ज्वाइंट सिक्योरिटी एरिया में अभिनय किया, जो विसैन्यीकृत क्षेत्र के पार उत्तर और दक्षिण कोरियाई सैनिकों के बीच मित्रता के बारे में एक राजनीतिक रूप से आवेशित थ्रिलर थी। JSA अपने वर्ष की सबसे अधिक कमाई करने वाली कोरियाई फिल्म थी और इसने उन्हें एक गंभीर नाटकीय नायिका के रूप में पुष्ट किया, न कि केवल एक मॉडल जो अभिनय में भटक आई हो।

2003 में उन्होंने दाए जांग गेउम के लिए हस्ताक्षर किए, जो एक ऐतिहासिक नाटक था जो जोसोन राजवंश के इतिहास में संक्षेप में दर्ज एक वास्तविक व्यक्ति जांग गेउम पर आधारित था। इस भूमिका ने उनसे दशकों में बुढ़ापे को दर्शाने, जोसोन दरबारी खाना पकाने की कोरियोग्राफी सीखने, और गहन पितृसत्तात्मक दरबार के भीतर महिला महत्वाकांक्षा के बारे में एक चौवन-एपिसोड की कहानी को आधार देने की मांग की। यह नाटक 2000 के दशक के मध्य एशिया की सांस्कृतिक घटना बन गया। हांगकांग में इसने दर्शकों के रिकॉर्ड बनाए। मध्य पूर्व में, फारसी और अरबी में डब होकर, यह अप्रत्याशित रूप से विशाल बन गया। ली यंग-आए विदेशों में अपने दशक की सबसे अधिक पहचाने जाने वाली कोरियाई चेहरा बन गईं।

उन्होंने हॉलीवुड में अपने समकक्षों की तरह इस प्रसिद्धि का लाभ नहीं उठाया। दाए जांग गेउम के बाद उन्होंने अधिक नहीं, बल्कि कम काम करने का विकल्प चुना। उनकी अगली प्रमुख भूमिका 2005 में आई, जब पार्क चान-वूक ने उन्हें लेडी वेंजेंस में मुख्य भूमिका के लिए चुना, जो उनकी वेंजेंस ट्रिलॉजी की समापन किस्त थी। उन्होंने ली गेउम-जा की भूमिका निभाई, एक महिला जिसे गलत तरीके से एक बच्चे की हत्या के लिए कैद किया गया था, जो जेल से निकलकर धीरे-धीरे और खूबसूरती से बदला लेने का कार्यक्रम लागू करती है। फिल्म ने वेनिस फिल्म फेस्टिवल में प्रीमियो स्पेशल जीता और ली को उनके करियर के सबसे शैलीबद्ध प्रदर्शनों में से एक दिया।

लेडी वेंजेंस के बाद वे लगभग पूरी तरह से जनता की नजरों से दूर हो गईं। उन्होंने 2009 में एक कोरियाई-अमेरिकी व्यवसायी से शादी की और जुड़वां बच्चों की मां बनीं, और लगभग एक दशक तक वे किसी फीचर नाटक में नहीं दिखाई दीं। कोरियाई मनोरंजन पत्रकारों ने वापसी की हर अफवाह को पहले पन्ने की सामग्री के रूप में माना। जब वे अंततः 2017 में टेलीविजन नाटक साइम्डांग, मेमोयर ऑफ कलर्स में वापस आईं, तो देश के प्रसारण दर्शक यह देखने के लिए ट्यून इन हुए कि क्या वे वही हैं।

तब से उन्होंने कम काम किया है। उन्होंने UNICEF, कोरियाई चिकित्सा संस्थानों और विभिन्न अनाथालय-समर्थक पहलों के लिए धर्मार्थ राजदूत की भूमिकाओं को स्वीकार किया है, जो अक्सर उनकी अपनी जेब से वित्त पोषित होती हैं। वे 2022 में ब्रिंग इट ऑन, घोस्ट और 2023 में माएस्ट्रा: स्ट्रिंग्स ऑफ ट्रुथ सहित कभी-कभार नाटकों में दिखाई दी हैं, बाद वाली कोरिया की पहली प्रतिष्ठित नाटक बनी जो एक महिला शास्त्रीय-संगीत संचालक पर केंद्रित थी और इसने उन्हें पुरस्कार सर्किट में वापसी दिलाई।

देश की सांस्कृतिक स्मृति में उनका स्थान असामान्य है। वे किसी विशेष तकनीकी प्रदर्शन शैली से कम, बल्कि एक राष्ट्रीय मनोदशा से अधिक जुड़ी हैं। वे उस क्षण का प्रतिनिधित्व करती हैं जब कोरिया को एहसास हुआ कि उसके नाटक यात्रा कर सकते हैं, कि कोरियाई लहर केवल एक संगीत घटना नहीं बल्कि एक स्क्रीन घटना भी थी, और कि एक कोरियाई प्रमुख अभिनेत्री टोक्यो या तेहरान में हॉलीवुड स्टार की तरह व्यापक रूप से पहचानी जा सकती है। जिस लहर ने Squid Game और Parasite और BTS को जन्म दिया, वह विदेशों में लाखों दर्शकों के लिए उनके चेहरे पर शुरू हुई।

वे असामान्य रूप से निजी हैं। वे शायद ही कभी लंबे साक्षात्कार देती हैं। उनके अपने खाते के अनुसार, उन्होंने सियोल में एक स्थिर पारिवारिक जीवन जीने के लिए अधिकांश लाभदायक अंतरराष्ट्रीय प्रस्तावों को अस्वीकार कर दिया है। इस निर्णय ने, एक ऐसे देश में जिसकी सेलिब्रिटी मशीनरी निर्मम है, केवल उनके रहस्य को बढ़ाया है। कोरियाई निर्माता अभी भी उन्हें देश का सबसे सिनेमाई चेहरा कहते हैं, और वे अभी भी साल-दर-साल ठीक दो या तीन परियोजनाओं का चयन करती हैं जिनमें वे शामिल होना चाहती हैं।