🇮🇱 Pinchas Zukerman

وُلد بنحاس زوكرمان في 16 يوليو 1948، في تل أبيب، في دولة إسرائيل المؤسسة حديثاً، في عائلة نجت من المحرقة. كان والده، يهودا، موسيقياً في الكليزمر، وهو من أعطى بنحاس تعليمه الموسيقي الأول — بدءاً من سن الخامسة، ليس على الكمان، بل على آلة الريكوردر ثم الكلارينيت.

وصل الكمان بعد ذلك بوقت قصير، ومعه العلامات الواضحة لموهبة خارقة. كانت نبرة الصبي — التي احتُفي بها لاحقاً كواحدة من أغنى الأصوات التي يمكن التعرف عليها على الفور في تاريخ الآلة — واضحة حتى في الطفولة. درس في المعهد الموسيقي في تل أبيب، في بلد شاب كان ينتج بالفعل كثافة غير مُحتملة من عازفي الآلات الوترية ذوي المستوى العالمي.

جاءت نقطة التحول في حياة زوكرمان عام 1961، عندما كان في الثالثة عشرة. زار إسحاق شتيرن — الذي كان آنذاك في ذروة نفوذه كأبرز عازف كمان في أمريكا وأكبر صانع قرار في الموسيقى الكلاسيكية — إسرائيل مع عازف التشيلو الأسطوري بابلو كازالس. استمع الرجلان إلى المراهق وهو يعزف. كان شتيرن معجباً بما يكفي ليس لمجرد الثناء عليه، بل لتولّي مسار تعليم عازف الكمان الشاب بالكامل.

في عام 1962، برعاية شتيرن، غادر زوكرمان البالغ من العمر أربعة عشر عاماً عائلته وبلاده وانتقل إلى مدينة نيويورك للدراسة في Juilliard School مع إيفان غالاميان، أشد مُربّي الكمان هيبة في تلك الحقبة، والذي أنتجت استوديوهاته أيضاً إيتزاك بيرلمان. أنشأ شتيرن وكازالس صندوق منح دراسية لجعل Juilliard ممكنة للصبي؛ وكان التزام شتيرن عميقاً لدرجة أنه أصبح الوصي القانوني لزوكرمان في أمريكا.

لم يكن طريق المراهق المُنتقل سلساً — وحيداً في نيويورك، يتكلم القليل من الإنجليزية، عانى وتشتت، وفق روايته اللاحقة، مختبراً صبر شتيرن. لكن الموهبة لم تكن محل شك قط. بقي في Juilliard حتى عام 1967، وفي ذلك العام انتهى تدريبه بانتصار: فاز زوكرمان بمسابقة Leventritt المرموقة، الجائزة التي أطلقت مسيرات أعظم عازفي السولو في تلك الحقبة.

ما تلا ذلك كان واحدة من المسيرات الدولية الكبرى في القرن العشرين. أعلن ظهور زوكرمان الأول في حفل موسيقي بنيويورك — المسجّل في تسجيلات عام 1971 — عن عازف كمان ذي دفء مذهل وسهولة تقنية، وأصبح سريعاً عنصراً ثابتاً مع كل أوركسترا كبرى في العالم. أصبح صوته — الضخم، المصقول، المُنتج بلا جهد — نقطة مرجعية؛ تحدث الزملاء والنقاد عنه باعتباره أجمل نبرة كمان طبيعية في جيله.

بشكل غير معتاد، رفض زوكرمان أن يكون مجرد عازف كمان. أصبح محتفى به بالتساوي كعازف فيولا — رافعاً مكانة الآلة منفرداً تقريباً كآلة سولو — وشراكاته في موسيقى الحجرة حدّدت حقبة: مع إيتزاك بيرلمان، زميله الإسرائيلي وتلميذ غالاميان، ومع دانيال بارنبويم، وجاكلين دو بريه، وزوبين ميهتا، شكّل نواة الدائرة الأسطورية التي هيمنت على الموسيقى الكلاسيكية من أواخر الستينيات فصاعداً. لا تزال تسجيلاتهم — بما في ذلك قطع استعراضية مثل باساكاليا هالفورسن مع بيرلمان — معايير مرجعية.

مع الوقت أضاف زوكرمان القيادة الأوركسترالية والقيادة المؤسسية إلى سجله، موجّهاً فرقاً موسيقية وقائماً بفترات طويلة على رأس أوركسترات وبرامج تدريب على جانبي الأطلسي، وأصبح معلّماً مُكرّساً مُصمّماً على نقل ما أعطاه إياه كرم شتيرن. أصبحت فصوله الدراسية المتقدمة — الصريحة، المتطلّبة، الجسدية — مشهورة في حد ذاتها.

أصبح أيضاً نصف واحدة من الشراكات العظيمة للصداقة في الموسيقى: ثنائيه مع إيتزاك بيرلمان. معجزتان وُلدتا في تل أبيب، كلاهما انتقلا إلى استوديو غالاميان في Juilliard، عزفا معاً لمدة نصف قرن — تسجيلاتهما للثنائيات البارعة، وظهورهما التلفزيوني وهما يتبادلان الآلات والنكات، ساهمت بقدر أي حملة تسويقية في إضفاء الطابع الإنساني على الموسيقى الكلاسيكية للجماهير العريضة. لا تزال صورة الصديقين الإسرائيليين وهما يضحكان خلال باساكاليا هالفورسن واحدة من أغلى وثائق هذا الفن.

عند التفكير في السبعين من عمره في رحلته غير المحتملة — من ابن موسيقي كليزمر في تل أبيب إلى الوصاية تحت أعظم عازف كمان في أمريكا — عاد زوكرمان باستمرار إلى موضوع النقل: الموسيقى كشيء يُسلّم من جيل إلى آخر، كما سلّمها له شتيرن وكازالس.

من السهل التقليل من حجم المسيرة من بُعد العقود. ظهر زوكرمان مع كل أوركسترا كبرى في العالم تقريباً على مدى أكثر من خمسين عاماً، وصنع أكثر من مئة تسجيل، وجمع أهم أوسمة الصناعة، بما في ذلك جوائز Grammy متعددة عن تسجيلاته في موسيقى الحجرة. أنتجت حياته الموازية كعازف فيولا سجلات نهائية لمجموعة كونشيرتو الآلة الصغيرة لكن الثمينة، ومسيرته في القيادة الأوركسترالية جلبت إدارات موسيقية طويلة شكّل فيها أوركسترات كما شكّل العبارات الموسيقية يوماً.

تبقى قصته النموذج الأصلي لاكتشاف المعجزة بالشكل الصحيح. موهبة حُددت في الثالثة عشرة؛ تم توفير أفضل المعلمين في العالم؛ راعٍ مستعد أن يصبح، حرفياً، عائلة. أنتجت إسرائيل سلالة استثنائية من عازفي الآلات الوترية، لكن قوس بنحاس زوكرمان — الصبي الذي لم يستطع شتيرن الابتعاد عنه — يبقى فصلها الأكثر شبهاً بالقصة الخيالية.