🇵🇹 Manoel de Oliveira

Маноэл Кандиду Пинту де Оливейра родился 11 декабря 1908 года в Седофейте, Порту, в состоятельной семье промышленников и землевладельцев. Кино привлекло его рано — в 1927 году он с друзьями пытался снять фильм о Первой мировой войне — а в 1931 году завершил свою первую законченную работу «Дору, речной труд», документальный портрет трудовой жизни на реке Порту, выполненный в лирическом стиле городской симфонии, тогда модном по всей Европе.

Его полнометражный дебют состоялся в 1942 году с фильмом «Аники-Бобó», трогательной, с оттенком неореализма историей беспризорных детей в бедных кварталах Порту, снятой за годы до того, как итальянский неореализм сделал подобные сюжеты модными. Фильм был оценён некоторыми критиками, но коммерчески провалился, и следующие три десятилетия Оливейра снимал только короткометражные и документальные фильмы, работая почти в безвестности при диктатуре Estado Novo, которая мало в нём нуждалась и чья цензура жёстко сковывала португальское кино. Он также управлял семейным бизнесом и какое-то время был автогонщиком.

Его истинное признание как крупного кинематографиста пришло поздно. В 1971 году, в возрасте шестидесяти двух лет, он снял свой второй полнометражный фильм «Прошлое и настоящее» (O Passado e o Presente), острую социальную сатиру, которая определила стиль его зрелого периода и принесла ему признание в международной кинематографической среде. Это стало началом одного из самых замечательных позднего расцвета в искусстве.

С конца 1980-х годов, когда большинство художников давно прекратили работать, Оливейра стал удивительно плодовитым, снимая в среднем примерно по фильму в год. Его зрелое кино было самобытным и бескомпромиссным: длинные статичные кадры, театральная постановка, литературные и философские диалоги, неспешное созерцание памяти, любви, веры и португальской истории. Фильмы вроде «Каннибалов», «Долины Авраама», «Монастыря», «Путешествия к началу мира» и «Я иду домой» привлекли актёров уровня Марчелло Мастроянни, Катрин Денёв, Джона Малковича и Мишеля Пикколи.

Фестивали, которые когда-то игнорировали его, теперь удостаивали его наград неоднократно. Венеция вручила ему Специального льва за общий вклад в 1985 году и Золотого льва за жизненные достижения в 2004-м; Канны присудили ему Почётную Золотую пальмовую ветвь в 2008 году; Франция сделала его командором ордена Почётного легиона. К марту 2008 года он считался старейшим действующим кинорежиссёром в мире — звание, которое он удерживал и продолжал продлевать годами.

Долголетие обрело смысл благодаря тому, что творчество никогда не шло по инерции. Оливейра продолжал экспериментировать с формой, продолжал экранизировать литературу, продолжал снимать требовательные фильмы, которые просили зрителей замедлиться и задуматься. Он был, как часто отмечали критики, единственным кинематографистом, чья карьера физически соединила эпоху немого кино с цифровой — живым мостом через всю историю этого искусства.

Он продолжал снимать во втором столетии своей жизни. Он создал «Странный случай Анжелики», «Гебо и тень» и другие полнометражные картины после того, как ему исполнилось 100, работая со спокойствием человека, который просто никогда не думал останавливаться. Он давал интервью в глубокой старости, в которых размышлял, порой сурово, о том, что он считал моральной и художественной поверхностностью значительной части современного кино.

Маноэл де Оливейра скончался 2 апреля 2015 года в Порту в возрасте 106 лет. Он оставил после себя фильмографию из более чем пятидесяти названий, охватывающую девять десятилетий — карьеру настолько долгую, что её трудно с чем-либо сравнить, и творческое наследие, которое в целом представляет собой столетнюю медитацию одного художника о самом времени.