🇵🇹 Manoel de Oliveira

وُلد مانويل كانديدو بينتو دي أوليڤيرا في 11 ديسمبر 1908 في سيدوفيتا، بورتو، في عائلة ثرية من الصناعيين وملاك الأراضي. انجذب إلى السينما مبكراً — ففي عام 1927 حاول هو وأصدقاؤه صنع فيلم عن الحرب العالمية الأولى — وأنجز في عام 1931 فيلمه الأول المكتمل، دورو، فاينا فلوڤيال، وهو تصوير توثيقي للحياة العمالية على نهر بورتو، صُنع على طراز سيمفونية المدينة الغنائي الذي كان رائجاً آنذاك في أنحاء أوروبا.

جاء أول فيلم روائي طويل له في عام 1942 مع أنيكي-بوبو، قصة رقيقة بلمسة من الواقعية الجديدة عن أطفال الشوارع في أحياء بورتو الفقيرة، صُنع قبل سنوات من أن تجعل الواقعية الجديدة الإيطالية مثل هذه المواضيع عصرية. أُعجب به البعض لكنه لم ينجح تجارياً، وعلى مدى العقود الثلاثة التالية لم يخرج أوليڤيرا سوى الأفلام القصيرة والوثائقية، عاملاً في غموض شبه تام تحت دكتاتورية إستادو نوڤو، التي لم يكن لها استخدام يُذكر له وكانت رقابتها تُقيّد السينما البرتغالية بشدة. كما أدار شركات العائلة، وكان لفترة سائق سباقات تنافسياً.

ظهوره الحقيقي كصانع أفلام كبير جاء متأخراً. في عام 1971، في سن الثانية والستين، أخرج فيلمه الروائي الطويل الثاني، الماضي والحاضر (O Passado e o Presente)، هجاءً اجتماعياً حاداً أرسى أسلوب مسيرته الناضجة وكسبه اعترافاً في مجتمع السينما الدولي. كانت تلك بداية أحد أكثر الازدهارات المتأخرة روعة في الفنون.

من أواخر الثمانينيات فصاعداً، حين يكون معظم الفنانين قد توقفوا منذ زمن طويل، أصبح أوليڤيرا غزير الإنتاج بشكل مدهش، محققاً قرابة فيلم واحد سنوياً في المتوسط. كانت سينماه الناضجة مميزة ومتشددة: لقطات ثابتة طويلة، إخراج مسرحي، حوار أدبي وفلسفي، تأمل متأنٍّ في الذاكرة والحب والإيمان والتاريخ البرتغالي. أفلام مثل آكلو لحوم البشر، وادي إبراهيم، الدير، رحلة إلى بداية العالم، وأنا عائد إلى البيت، استقطبت ممثلين من طراز مارتشيلو ماستروياني، وكاترين دونوف، وجون مالكوفيتش، وميشيل بيكولي.

المهرجانات التي تجاهلته ذات يوم أخذت الآن تُكرّمه مراراً وتكراراً. منحته البندقية أسداً خاصاً لعمله الإجمالي في عام 1985 والأسد الذهبي لإنجاز العمر في عام 2004؛ منحته كان السعفة الذهبية الفخرية في عام 2008؛ جعلته فرنسا قائداً في وسام جوقة الشرف. بحلول مارس 2008 أُبلغ عنه بأنه أقدم مخرج أفلام نشط في العالم — لقب احتفظ به وواصل تمديده، لسنوات.

ما جعل طول العمر ذا معنى هو أن العمل لم يتراخَ أبداً. ظلّ أوليڤيرا يجرّب في الشكل، ظلّ يقتبس الأدب، ظلّ يصنع أفلاماً صعبة تطلب من الجمهور أن يُبطئ ويفكّر. كان، كما لاحظ النقاد غالباً، صانع الأفلام الوحيد الذي ربطت مسيرته مادياً بين العصر الصامت والعصر الرقمي — جسراً حياً عبر التاريخ الكامل لهذا الفن.

واصل الإخراج في قرنه الثاني. أخرج الحالة الغريبة لأنجليكا، جيبو والظل، وأفلاماً روائية أخرى بعد بلوغه المئة، عاملاً بهدوء رجل لم يفكر قط في التوقف. أعطى مقابلات حتى شيخوخة متقدمة جداً تأمّل فيها، أحياناً بصرامة، فيما رآه ضحالة أخلاقية وفنية في كثير من السينما المعاصرة.

توفي مانويل دي أوليڤيرا في 2 أبريل 2015 في بورتو، عن عمر 106 سنوات. ترك وراءه فيلموغرافيا تضم أكثر من خمسين عنواناً امتدت عبر تسعة عقود — مسيرة طويلة لدرجة يصعب مقارنتها بأي أحد، وإنتاج فني، إذا أُخذ ككل، يرقى إلى تأمل فنان واحد طوال قرن كامل في الزمن نفسه.