🇵🇹 Manoel de Oliveira

Manoel Cândido Pinto de Oliveira का जन्म 11 दिसंबर 1908 को Cedofeita, Porto में उद्योगपतियों और ज़मींदारों के एक धनी परिवार में हुआ था। वे फ़िल्म की ओर प्रारंभ से आकर्षित हुए — 1927 में उन्होंने और उनके मित्रों ने प्रथम विश्व युद्ध पर एक फ़िल्म बनाने का प्रयास किया — और 1931 में उन्होंने अपनी पहली पूर्ण फ़िल्म, Douro, Faina Fluvial, पूरी की, जो Porto की नदी पर कामकाजी जीवन का एक वृत्तचित्र चित्रण थी, जो तब पूरे यूरोप में प्रचलित गीतात्मक city-symphony शैली में बनाई गई थी।

उनकी फ़ीचर डेब्यू 1942 में Aniki-Bóbó के साथ हुई, जो Porto के ग़रीब इलाकों में सड़क के बच्चों की एक कोमल, neorealism-रंजित कहानी थी, जो इतालवी neorealism द्वारा ऐसे विषयों को फ़ैशनेबल बनाने से वर्षों पहले बनाई गई थी। इसकी कुछ लोगों द्वारा प्रशंसा की गई लेकिन यह व्यावसायिक रूप से असफल रही, और अगले तीन दशकों तक Oliveira ने केवल लघु और वृत्तचित्र फ़िल्में बनाईं, Estado Novo तानाशाही के अधीन लगभग अज्ञातता में काम करते हुए, जिसका उनके लिए बहुत कम उपयोग था और जिसकी सेंसरशिप ने पुर्तगाली सिनेमा को गंभीर रूप से बाधित किया। उन्होंने परिवार के व्यवसायों को भी चलाया और एक समय के लिए, प्रतिस्पर्धी रेसिंग ड्राइवर थे।

एक प्रमुख फ़िल्मकार के रूप में उनका सच्चा उदय देर से हुआ। 1971 में, बासठ वर्ष की आयु में, उन्होंने अपनी दूसरी फ़ीचर, Past and Present (O Passado e o Presente), बनाई, जो एक तीखी सामाजिक व्यंग्य थी जिसने उनके परिपक्व कॅरियर की शैली स्थापित की और उन्हें अंतर्राष्ट्रीय फ़िल्म समुदाय में मान्यता दिलाई। यह कलाओं में सबसे उल्लेखनीय देर से खिलने की शुरुआत थी।

1980 के दशक के उत्तरार्ध से आगे, जब अधिकतर कलाकार बहुत पहले रुक चुके होते हैं, Oliveira आश्चर्यजनक रूप से सृजनशील हो गए, लगभग वर्ष में एक फ़िल्म की औसत बनाते हुए। उनका परिपक्व सिनेमा विशिष्ट और अडिग था: लंबे स्थिर दृश्य, नाट्य मंचन, साहित्यिक और दार्शनिक संवाद, स्मृति, प्रेम, आस्था और पुर्तगाली इतिहास का एक धैर्यपूर्ण चिंतन। The Cannibals, Abraham's Valley, The Convent, Voyage to the Beginning of the World और I'm Going Home जैसी फ़िल्मों ने Marcello Mastroianni, Catherine Deneuve, John Malkovich और Michel Piccoli जैसे कलाकारों को आकर्षित किया।

जिन महोत्सवों ने कभी उन्हें अनदेखा किया था, अब उन्हें बार-बार सम्मानित किया। Venice ने उन्हें 1985 में उनके समग्र काम के लिए एक Special Lion और 2004 में लाइफ़टाइम अचीवमेंट के लिए Golden Lion दिया; Cannes ने उन्हें 2008 में Honorary Palme d'Or से सम्मानित किया; फ़्रांस ने उन्हें अपने Legion of Honour का कमांडर बनाया। मार्च 2008 तक उन्हें विश्व में सबसे वृद्ध सक्रिय फ़िल्म निर्देशक बताया गया — एक उपाधि जो उन्होंने धारण की, और वर्षों तक बढ़ाते रहे।

जो चीज़ दीर्घायु को अर्थपूर्ण बनाती थी वह यह थी कि काम कभी ढीला नहीं पड़ा। Oliveira रूप के साथ प्रयोग करते रहे, साहित्य को रूपांतरित करते रहे, मांगलिक फ़िल्में बनाते रहे जो दर्शकों से धीमा होने और सोचने के लिए कहती थीं। वे, जैसा कि आलोचकों ने अक्सर नोट किया, एकमात्र फ़िल्मकार थे जिनका कॅरियर भौतिक रूप से मूक काल को डिजिटल काल से जोड़ता था — कला के संपूर्ण इतिहास में एक जीवित सेतु।

उन्होंने अपनी दूसरी शताब्दी में भी निर्देशन जारी रखा। उन्होंने 100 वर्ष की आयु के बाद The Strange Case of Angelica, Gebo and the Shadow और अन्य फ़ीचर फ़िल्में बनाईं, एक ऐसे व्यक्ति की शांति के साथ काम करते हुए जिसने कभी रुकने पर विचार ही नहीं किया था। उन्होंने अत्यधिक बुढ़ापे में साक्षात्कार दिए जिनमें उन्होंने प्रतिबिंबित किया, कभी-कभी कठोरता से, उस पर जिसे वे अधिकतर समकालीन सिनेमा की नैतिक और कलात्मक उथलेपन के रूप में देखते थे।

Manoel de Oliveira का निधन 2 अप्रैल 2015 को Porto में 106 वर्ष की आयु में हुआ। उन्होंने नौ दशकों में फैली पचास से अधिक शीर्षकों की एक फ़िल्मोग्राफ़ी पीछे छोड़ी — एक ऐसा कॅरियर जो इतना लंबा है कि किसी के साथ तुलना करना कठिन है, और काम का एक ऐसा समूह, जो समग्र रूप से लिया जाए, एक कलाकार के समय पर शताब्दी-लंबे ध्यान के बराबर है।