🇵🇹 Josefa de Obidos

Она была крещена как Жозефа де Айяла Фигейра в Севилье 20 февраля 1630 года. Её крестным отцом был выдающийся севильский художник Франсиско де Эррера Старший — знак того художественного мира, в котором она родилась. Её отец, Балтазар Гомеш Фигейра, был португальским художником, который приехал в Севилью оттачивать мастерство; её мать, Катарина де Айяла-и-Кабрера, была андалусийкой. Когда Жозефе было около четырех лет, семья переехала на родину отца, в Португалию, и город Обидуш стал её домом на всю жизнь.

Её обучение было необычайно серьезным для женщины того времени. В 1644 году она документально зафиксирована как пансионерка в августинском монастыре Санта-Ана в Коимбре, пока её отец работал неподалеку над алтарным образом. Именно там, в 1646 году, юная Жозефа создала гравюры святой Екатерины и святого Петра — её самые ранние подписанные работы, которые сохранились. Она не приняла обеты; она вернулась в Обидуш и построила карьеру.

Примерно с 1650 года она работала независимо под собственным именем — экстраординарный статус. Испанская и португальская цеховая культура редко допускала женщин в качестве мастеров, однако Жозефа подписывала контракты, принимала заказы от церквей и монастырей по всему региону и получала оплату как профессионал. В её завещании впоследствии она будет описана как девственница, никогда не выходившая замуж, освобожденная с согласия родителей, женщина, которая избрала свой труд как свою жизнь.

Её религиозные картины — Младенца Христа, Девы Марии, святых и мистического Агнца — отмечены характерной нежностью и интимностью. Она смягчила драматическую напряженность иберийского барокко во что-то более мягкое и домашнее, населяя священные сцены красками, цветами и лицами провинциальной Португалии. Agnus Dei, связанный пасхальный агнец, увенчанный цветами, стал почти фирменным сюжетом.

Она также была одной из лучших мастеров натюрморта своего столетия. Её композиции столешниц с фруктами, цветами, керамикой, сладостями и коробками с марципаном богато текстурированы и тихо чувственны, наблюдаемы с терпением и написаны с ювелирной тщательностью. Эти работы связывают её с великой испанской традицией бодегон, оставаясь при этом безошибочно её собственными.

Примерно 150 работ приписываются ей, что делает её одной из самых плодовитых художниц барокко в Португалии. Один только объем свидетельствует о напряженной, устойчивой, коммерчески успешной мастерской, управляемой женщиной, поставлявшей алтарные образы и картины на обширную территорию центральной Португалии на протяжении примерно четырех десятилетий.

Жозефа де Обидуш умерла в Обидуше 22 июля 1684 года в возрасте пятидесяти четырех лет, её пережили мать и две племянницы. На протяжении долгих периодов после этого к ней относились как к очаровательной региональной диковинке, а не как к крупной фигуре. Современная наука решительно это исправила.

Сегодня она признана центральной художницей того, что иногда называют изобретением португальского барокко, и одной из самых важных женщин-художниц в истории европейского искусства до современной эпохи. Крупные выставки, включая знаковую экспозицию в лиссабонском Национальном музее старинного искусства, восстановили её подобающее положение: не сноска, но мастер.