🇮🇳 Sanjay Leela Bhansali

وُلد عام 1963 في حي شعبي في بوليشوار، وسط بومباي، لنافين بهانسالي، منتج أفلام صغير خسر كل شيء بسبب أفلام فاشلة في السبعينيات، وليلا بهانسالي، ربة منزل ذات حب لا يخيب للموسيقى الكلاسيكية ولاتا مانغيشكار. بعد وفاة والده وفترة طويلة من إدمان الكحول، سقطت العائلة في فقر مدقع؛ سيقول سانجاي وأخته بيلا لاحقاً إنهما كبرا وهما يشاهدان والدتهما تخيط أزياء بالعمولة لتبقيهما في المدرسة. وقّع اسمه باسم والدته في الوسط كدَين لها — ليلا في المنتصف، بين سانجاي وبهانسالي.

تدرّب في معهد السينما والتلفزيون في بونا في المونتاج، ثم ساعد فيدهو فينود شوبرا في فيلمَي باريندا و1942: قصة حب. عمله الإخراجي الأول، خاموشي: الموسيقى (1996)، ضمّ مانيشا كويرالا ونانا باتيكار كوالدين أصمّين لابنة سامعة تقع في حب الموسيقى. فشل تجارياً. يُعتبر الآن أحد أكثر الأفلام الهندية هدوءاً ودماراً على الإطلاق ويُدرّس في مدارس السينما كدراسة في ضبط النفس، وهو أمر ساخر من مخرج سيقضي ثلاثة عقود تالية في أن يكون أي شيء إلا متحفّظاً.

أرسى هوم ديل دي تشوكي سانام (1999) وديفداس (2002) مفرداته: البكاء المُنظَّم، أطباق طعام تلتقط الضوء، الهوس الرومانسي كجرح وعبادة معاً، نساء تحمل أزياؤهن قصة أكثر من حواراتهن. افتُتح ديفداس في Cannes — أول فيلم هندي يُعرض خارج المسابقة منذ عام 1957 — وحطّم الأرقام القياسية في الشتات؛ تصميمه الإنتاجي وحده كان موضوع أطروحات أكاديمية في الهند والمملكة المتحدة.

بعد عقد غريب من أفلام أقلّ وكارثة نقدية واحدة (ساواريا، 2007)، عاد بـ غوليون كي راسليلا رام-ليلا (2013)، وباجيراو ماستاني (2015)، وبادماافات (2018) — ما يُسمّى بثلاثية راجوادا. تضمّن كل فيلم ردود فعل سياسية حقيقية؛ شهد بادماافات تخريب مواقع تصوير في راجستان واعتداءً جسدياً على بهانسالي في موقع التصوير عام 2017 من قبل حشد من راجبوت كارني سينا. واصل التصوير وأنهى الفيلم، وأصبح أحد أعلى أفلام الهندية إيراداً في عقده.

يؤلّف معظم موسيقاه الخاصة — هو مُسجّل كملحّن في كل فيلم أخرجه منذ ساواريا — ويوجّه مديري التصوير السينمائي وكأنهم راقصون. يتشاجر، غالباً علناً، مع ممثليه. آيشواريا راي، ورانبير كابور، وسلمان خان، وبريانكا شوبرا، جميعهم تحدّثوا عن مغادرتهم مواقع تصويره باكين مرة واحدة على الأقل. ومع ذلك قال رانفير سينغ وديبيكا بادوكوني وعاليا بهات كلٌّ على حدة إنه المخرج الذي علّمهم كيف يسكنون الإطار.

هيراماندي: بازار الألماس (2024)، مسلسله على Netflix عن راقصات لاهور في السنوات التي سبقت التقسيم، كان أكبر إنتاج له على الإطلاق — ثماني حلقات، ثمانمئة وخمسون يوماً من التصوير، أطول مجموعات ديكورات بُنيت على الإطلاق في Film City مومباي. كان عمله الطويل الأول وعودة من نوع ما إلى خاموشي: قصة عن نساء، في خسارتهن كل شيء، يصبحن حافظات ثقافة تمحوهن.

لم يتزوّج أبداً ويعيش مع والدته وأخته، الراقصة والمنتجة بيلا سيهغال، في باندرا. إنه رجل خاص تحدّث بصراحة عن اكتئاباته، وامتناعه عن الكحول، وإيمانه — الفايشنافي، الموروث من عائلته البراهمية الغوجاراتية — بأن الجمال شكل من أشكال التعبّد. لا يُجري مقابلات بسهولة. وعندما يفعل، يميل إلى التحدّث عن والدته فقط.