🇮🇳 Sanjay Leela Bhansali

1963'te Bombay'ın merkezindeki Bhuleshwar'da bir chawl'da, 1970'lerde floplar yüzünden her şeyini kaybeden küçük çaplı bir film yapımcısı Navin Bhansali ile klasik müziğe ve Lata Mangeshkar'a sarsılmaz bir sevgisi olan ev kadını Leela Bhansali'nin oğlu olarak doğdu. Babasının ölümünden ve uzun bir alkolizm döneminden sonra, aile ciddi bir yoksulluğa düştü; Sanjay ve kız kardeşi Bela, daha sonra, annelerinin onları okulda tutabilmek için sipariş üzerine kostüm diktiğini izleyerek büyüdüklerini söyleyeceklerdi. Adını annesinin adıyla birlikte imzaladı, ona olan borcu olarak — Leela ortada, Sanjay ile Bhansali arasında.

Pune'deki Film and Television Institute of India'da kurgu eğitimi aldı, ardından Vidhu Vinod Chopra'nın Parinda ve 1942: A Love Story filmlerinde asistanlık yaptı. Kendi ilk filmi Khamoshi: The Musical (1996), Manisha Koirala ve Nana Patekar'ı, müziğe âşık olan işiten bir kızın sağır ebeveynleri olarak canlandırdı. Ticari olarak flopladı. Şimdi şimdiye kadar yapılmış en sessiz yıkıcı Hint filmlerinden biri olarak kabul ediliyor ve film okullarında, kısıtlama üzerine bir çalışma olarak öğretiliyor — yakında otuz yıl boyunca kısıtlı olmaktan başka her şey olacak bir yönetmen için ironik.

Hum Dil De Chuke Sanam (1999) ve Devdas (2002) onun sözcük dağarcığını kurdu: orkestra eşliğinde ağlamalar, ışığı yakalayan yemek tabaklarılar, hem yara hem tapınma olarak romantik takıntı, kostümleri diyaloglarından daha fazla hikâye taşıyan kadınlar. Devdas, Cannes'da açıldı — 1957'den beri yarışma dışı gösterilen ilk Hintçe film — ve diasporada rekorlar kırdı; yalnızca prodüksiyon tasarımı Hindistan ve Birleşik Krallık'ta akademik tezlere konu oldu.

Daha az film ve bir eleştirel felaket (Saawariya, 2007) içeren tuhaf bir on yıldan sonra, Goliyon Ki Raasleela Ram-Leela (2013), Bajirao Mastani (2015) ve Padmaavat (2018) — sözde Rajwada üçlemesi — ile geri döndü. Her film gerçek siyasi tepkiyle karşılaştı; Padmaavat'ta Rajasthan'da setler vandalizmle tahrip edildi ve Bhansali 2017'de çekim yerinde Rajput Karni Sena'dan bir grup tarafından fiziksel saldırıya uğradı. Çekime devam etti ve filmi bitirdi, ve film on yılının en yüksek hasılat yapan Hintçe filmlerinden biri oldu.

Müziğinin çoğunu kendisi besteler — Saawariya'dan beri yönettiği her filmde besteci olarak adı geçer — ve görüntü yönetmenlerini sanki dansçılarmış gibi yönetir. Oyuncularıyla kavga eder, çoğu zaman kamuya açık bir şekilde. Aishwarya Rai, Ranbir Kapoor, Salman Khan ve Priyanka Chopra'nın hepsi, setlerinden en az bir kez gözyaşları içinde ayrıldıklarını söylediler. Ve yine de Ranveer Singh, Deepika Padukone ve Alia Bhatt, ayrı ayrı, onun kendilerine bir çerçeveyi nasıl içselleştireceklerini öğreten yönetmen olduğunu söylediler.

Heeramandi: The Diamond Bazaar (2024), Bölünme öncesi yıllarda Lahor'un tawaif'leri hakkındaki Netflix dizisi, şimdiye kadarki en büyük prodüksiyonuydu — sekiz bölüm, sekiz yüz elli gün çekim, Film City Mumbai'de şimdiye kadar inşa edilen en uzun setler. Hem ilk uzun biçimli çalışması hem de bir tür Khamoshi'ye dönüştü: her şeyini kaybederken, kendilerini silen bir kültürün bekçileri haline gelen kadınlar hakkında bir hikâye.

Hiç evlenmedi ve annesi ve oyuncu-yapımcı kız kardeşi Bela Sehgal ile birlikte Bandra'da yaşıyor. Depresyonları, içki içmemesi ve güzelliğin bir adanmışlık biçimi olduğuna dair — Vaişnavacı, Guceratlı Brahmin ailesinden miras kalan — inancı hakkında açıkça konuşmuş özel bir insandır. Kolayca röportaj vermez. Verdiğinde, sadece annesi hakkında konuşma eğilimindedir.