نشأ لي ليانجيه في بكين خلال الثورة الثقافية، الأصغر بين خمسة أطفال في عائلة فقدت والدها عندما كان الصبي في الثانية. ربّت والدته الأسرة وحدها في ظروف قاسية. في الثامنة، عام ١٩٧١، انضم إلى فريق بكين للووشو، ساحة اختبار مرهقة حيث تدرّب أكثر فناني القتال الصينيين الواعدين تحت إشراف مدربين حكوميين. كانت عملية الاختيار قاسية. والتدريب أكثر قسوة. كان الطلاب يستيقظون قبل الفجر للتمدد، ويقضون ساعات في إتقان الوقفات، ويتحملون تصحيحات تتركهم مكدومين ومنهكين. تكيّف لي. لاحظ مدربوه مرونة استثنائية، وذاكرة فوتوغرافية للأشكال، وأخلاقيات عمل تفوق زملاءه الأكبر سناً. في غضون ثلاث سنوات كان يتنافس وطنياً. تطلّب الووشو إتقان أساليب متعددة — القبضة الطويلة، العصا، الرمح، السيف العريض. تفوّق لي في جميعها.
فاز ببطولته الوطنية الشاملة الأولى للووشو عام ١٩٧٤ في الحادية عشرة. لم يكن اللقب شرفياً احتفالياً. بل مثّل السيادة عبر كل تخصص رئيسي في الووشو ضد أفضل الرياضيين الذين يمكن أن تقدمهم الأمة بأكملها. دافع عن البطولة عام ١٩٧٥. ثم ١٩٧٦. ثم ١٩٧٧. ثم ١٩٧٨. ثم ١٩٧٩. خمسة ألقاب وطنية متتالية، حكم متواصل طوال سنوات مراهقته. لم يتمكن أي منافس من الإطاحة به. أخذ المدربون والمسؤولون الرياضيون علماً. أرسلته الحكومة في جولات عروض توضيحية للخارج. أصبح العرض في البيت الأبيض أمام نيكسون عام ١٩٧٥ أسطورة في دوائر الووشو. بحلول أواخر مراهقته، كان لي قد مثّل بلاده في كل قارة، روتيناته تجمع بين الفن البهلواني والدقة القتالية، تجتذب التصفيق الحار من جماهير لم تشهد شيئاً مثله من قبل.
وجدته السينما عام ١٩٨٢. كان المخرج تشانغ شينيان يختار ممثلين لفيلم Shaolin Temple، دراما فنون قتالية تدور أحداثها في عهد أسرة تانغ، وكان بحاجة لممثل يستطيع أداء ووشو أصيل أمام الكاميرا. اختبر لي ليانجيه، تسعة عشر عاماً ومتقاعد حديثاً من المنافسة. عيّنه تشانغ فوراً. لم يتطلب الفيلم ممثلين بديلين للمشاهد الخطرة، ولا عمل أسلاك لمشاهد لي. كل قفزة، كل شكل سلاح، كل ضربة يد كانت حقيقية. عُرض Shaolin Temple لأول مرة عام ١٩٨٢ وأصبح ظاهرة في آسيا. حطمت مبيعات التذاكر الأرقام القياسية. التحق المراهقون بمدارس الفنون القتالية بأعداد غير مسبوقة. دخل اسم لي على الشاشة، جيت لي، في اللغة العامية. نجاح الفيلم أنتج أجزاء تالية. بطل لي في كليهما، مما رسّخ مكانته كفنان القتال الذي سدّ الفجوة بين الرياضة والسينما بلا مساومة.
سلسلة Once Upon a Time in China، التي بدأت عام ١٩٩١، رفعته إلى مستوى مختلف. اختاره المخرج تسوي هارك ليؤدي دور وونغ في-هونغ، البطل الشعبي الأسطوري وفنان القتال، في ملحمة واسعة النطاق تدور أحداثها خلال انهيار أسرة تشينغ. جمعت الأفلام بين الدراما التاريخية، والمشاعر القومية، وتصميم رقصات قتالية مذهلة. أدّى لي مشاهد تطلبت أشهراً من التحضير — مبارزات العصا، معارك السلالم، معارك ضد عشرات الخصوم. جمع تصويره لوونغ في-هونغ بين الهيمنة الجسدية والضبط الفلسفي، محارب عالم يتنقل في التحديث المؤلم للصين. امتدت السلسلة لستة أفلام. جعلت لي نجم الفنون القتالية الأبرز في التسعينيات في آسيا، شخصية جاذبيتها في شباك التذاكر تنافس أي شخص في سينما هونغ كونغ. لاحظت هوليوود ذلك.
أحضره Lethal Weapon 4 إلى دور السينما الأمريكية عام ١٩٩٨. لعب دور الشرير أمام ميل غيبسون وداني غلوفر، دوره الأول باللغة الإنجليزية. حقق الفيلم أكثر من مئتي مليون دولار في جميع أنحاء العالم. بدأ منتجو هوليوود بكتابة نصوص من حوله. تبعت Romeo Must Die وKiss of the Dragon وCradle 2 the Grave بتعاقب سريع. ثم جاء Hero عام ٢٠٠٢، تحفة تشانغ ييمو السينمائية الفنية للفنون القتالية. لعب لي دور محارب مجهول في الصين القديمة، تصميم رقصات الفيلم يركز على الجمال بدلاً من الوحشية، اللون والمناظر الطبيعية بدلاً من الدماء. حصد Hero ترشيحاً لجوائز الأوسكار وحقق ما يقارب مئة وثمانين مليون دولار عالمياً. أثبت أن أفلام الفنون القتالية يمكن أن تحقق الهيبة النقدية والنطاق التجاري معاً. رسّخ أداء لي كل إطار.
واصل العمل بثبات خلال العقدين الأول والثاني من الألفية. قرنته سلسلة The Expendables مع سيلفستر ستالون وجايسون ستاثام ونجوم حركة آخرين في أفلام ضخمة جماعية تاجرت بالحنين والانفجارات المنضبطة. كانت الأفلام نجاحات تجارية، وإن كانت ثانوية نقدياً. أضفى حضور لي مصداقية الفنون القتالية. بحلول ذلك الوقت كان في الأربعينيات والخمسينيات من عمره، جسده يحمل الضرر المتراكم لعقود من الأداء عالي التأثير. أبطأ جدول أعماله التمثيلي. عام ٢٠٠٨ أسس One Foundation، منظمة خيرية تركز على الإغاثة في الكوارث والصحة العامة. كان زلزال سيتشوان ٢٠٠٨ قد قتل عشرات الآلاف. حشد لي الموارد، ورأس المال الشهري، والمتطوعين. أصبحت One Foundation واحدة من أبرز الكيانات الخيرية في البلاد، مسيرة ثانية بُنيت على المنصة التي وفرتها إنجازاته الرياضية والسينمائية.
نادراً ما يجري جيت لي مقابلات الآن. نجا من فرط نشاط الغدة الدرقية، وإصابات العمود الفقري، والأثر الجسدي المتراكم لحياة قضاها في رمي جسده على الأرضيات والجدران والخصوم. تُظهر الصور من السنوات الأخيرة رجلاً يبدو أكبر من عمره الواحد والستين. يمشي ببطء. يتأمل. يمارس البوذية. تحدث علناً عن الموت وزوال الشهرة. ومع ذلك تستمر أفلامه. لا يزال Shaolin Temple حجر الزاوية لسينما الفنون القتالية. حدّد Once Upon a Time in China فهم جيل للبطولة الصينية. أثبت Hero أن الووشو على الشاشة يمكن أن يكون فناً، وليس مجرد مشهد. قدّمت منصات البث المباشر أعماله لجماهير لم تكن مولودة عندما فاز ببطولته الوطنية الخامسة. لا تزال مقولته مناسبة: «الووشو حركة. السينما حركة. كان الانتقال طبيعياً». قلة قاموا بهذا الانتقال بمثل هذه السلطة.
“الووشو حركة. السينما حركة. كان الانتقال طبيعياً.”— جيت لي، مقابلة في هوليوود
| الشخص | الدولة | الإنجاز | العمر / البيان |
|---|---|---|---|
| Jet Li | 🇨🇳 الصين | فنون قتالية / سينما | 1963 |
| Jackie Chan | 🇭🇰 الصين | فنون قتالية / سينما | 1954 |
| Donnie Yen | 🇨🇳 الصين | فنون قتالية / سينما | 1963 |
| Bruce Lee (early years) | 🇨🇳🇺🇸 الصين | فنون قتالية / سينما | 1940 |
Jet Li Once Upon a Time in China
Jet Li wushu performance compilation
غيّر جيت لي ما يمكن أن تعنيه الفنون القتالية على الشاشة. قبله، اعتمدت أفلام الكونغ فو على عمل الأسلاك، وحيل الكاميرا، وممثلين تعلموا تصميم الرقصات لكن ليس الانضباط الأصيل. أحضر لي خمس بطولات وطنية وعقداً من التدريب الرياضي النخبوي لكل دور. لم يكن المخرجون بحاجة لتزييف قدرته. كان بإمكان الجماهير رؤية الفرق. تقنياته كانت حقيقية. سرعته كانت حقيقية. الدقة كانت مكتسبة من خلال سنوات من التكرار لن يتحملها معظم الممثلين. أثبت أن الرياضة على أعلى مستوى والسينما الشعبية يمكن أن تتعايشا دون تخفيف. تبعه فنانو قتال آخرون — Donnie Yen، وو جينغ — لكن لي وصل أولاً وعلى نطاق أكبر. قدّمت مسيرته في هوليوود، التي امتدت من Lethal Weapon 4 إلى The Expendables، الووشو لجماهير في أمريكا الشمالية وأوروبا لم يكن لديها نقطة مرجعية سابقة. أصبح المعيار الذي يُقاس به أداء أفلام الفنون القتالية، الرياضي-الممثل الذي لم يساوم أبداً على الشكل من أجل المشهد.
كما أعاد تعريف كيفية إدراك العالم للإنجاز الرياضي والسينمائي الصيني. في الثمانينيات والتسعينيات، استهلكت الجماهير الغربية إلى حد كبير أفلام الفنون القتالية كجدّة غريبة، وليس فناً جاداً. نجاح لي — خاصة ترشيح Hero للأوسكار وشباك التذاكر العالمي — فرض إعادة معايرة. هنا كان رياضي صيني تحوّل لممثل عمله يحظى بالاحترام النقدي والهيمنة التجارية في آن واحد. فتح الأبواب لتشانغ ييمو وآنغ لي ومخرجين صينيين آخرين لإيجاد توزيع دولي. أظهر أن المواهب الصينية يمكن أن ترسّخ إنتاجات هوليوود دون الانصياع للكاريكاتير. وسّعت One Foundation ذلك التأثير خارج الترفيه، مثبتة أن نجم الكونغ فو يمكن أن يحشد المجتمع المدني على نطاق واسع. مسار لي — من فريق بكين للووشو إلى البيت الأبيض إلى Shaolin Temple إلى Hero إلى الإغاثة في الكوارث — يمثل نموذجاً خاصاً من التميز الصيني: متجذر في الأنظمة الرياضية المدعومة من الدولة، مُعولم من خلال السينما، ونضج ليصبح مساهمة مدنية. أظهر للعالم ما يمكن أن تنجزه الموهبة الصينية المنضبطة، المطبّقة عبر عقود.
اكتشف المزيد من الأطفال المعجزين
أكثر من 50 قصة لعباقرة شباب معاصرين يغيّرون الشطرنج والموسيقى والعلوم والفن.
استكشف جميع المعجزين →