🇭🇰 Jackie Chan

وُلد تشان كونغ-سانغ في هونغ كونغ في 7 أبريل 1954، الابن الوحيد لوالدين كانا يعملان لدى السفير الفرنسي. لم تقدّم طفولته إلا القليل من الراحة. عندما استعد والده وأمه للانتقال إلى أستراليا للعمل، واجها خياراً مستحيلاً بشأن مستقبل ابنهما. في السابعة من عمره، عام 1961، التحق تشان بأكاديمية الدراما الصينية، وهي مدرسة أوبرا بكين يديرها الأستاذ يو جيم-يوين وتحمل سمعة بتحويل الأطفال إلى فنانين من خلال تدريب جسدي وفني لا هوادة فيه. كانت الأكاديمية تعمل أشبه بمعسكر تدريب عسكري منها بمدرسة. كان الطلاب ينهضون في الخامسة صباحاً لتمارين التمدد، ثم ينتقلون عبر ساعات من البهلوانيات وأشكال الفنون القتالية والغناء والتمثيل. كانوا يتدربون على الوقوف على اليدين حتى تهتز أذرعهم، ويركلون حتى تخونهم أرجلهم، ويكررون الحركات الأوبرالية آلاف المرات حتى تحل الذاكرة العضلية محل التفكير الواعي. عاش تشان في المدرسة، نادراً ما كان يرى والديه، نائماً في مهاجع مع فتية آخرين سيصبحون إخوته في كل شيء ما عدا الدم.

تشكّل الطلاب الأكثر موهبة في الأكاديمية في فرقة عروض تُدعى الحظوظ الصغيرة السبعة. أصبح تشان أحد أعضائها الأساسيين، متخذاً الاسم المسرحي يوين لو. قدمت الفرقة أوبرا بكين التقليدية في أنحاء هونغ كونغ، منفذة الأعمال المتحدية للجاذبية والقتال المنمّق الذي يُعرِّف هذا الشكل الفني. تعلّم تشان السقوط دون تردد، وتوقيت اللكمة بحيث تبدو مدمرة على المسرح بينما تهبط بلا أذى، وقراءة طاقة الجمهور وتعديل أدائه في الوقت الفعلي. كانت المهارات قابلة للنقل. عندما بدأت شعبية أوبرا بكين بالتراجع في أوائل السبعينيات، بحث تشان وزملاؤه الخريجون عن عمل في صناعة الأفلام المزدهرة في هونغ كونغ. بدأ من القاع، بهلواناً مستعداً لتلقي الضربات التي يرفضها الآخرون. كان بديلاً للممثلين في مشاهد القتال، يلقي بنفسه من السلالم، يتحطم عبر الأثاث القابل للكسر. في إحدى الوظائف المبكرة، عمل كبهلوان في قبضة الغضب ودخول التنين لبروس لي، مراقباً أكبر نجم في سينما الفنون القتالية يقود المجموعة بكاريزما ودقة.

ترك الموت المفاجئ لبروس لي عام 1973 سينما هونغ كونغ تبحث عن خليفة. حاولت الاستوديوهات صب تشان في قالب البطل الكئيب والمنيع التالي. فشلت الصيغة. افتقر تشان لحدة لي وأدرك أنه لن يستطيع الفوز بالتقليد. بدلاً من ذلك، بدأ في تطوير شيء خاص به تماماً: مزيج من الكوميديا الهزلية والأعمال البهلوانية الخلابة والفكاهة المتواضعة التي حوّلت بطل الفنون القتالية إلى رجل عادي يفوز من خلال البراعة والمثابرة بدلاً من القوة الخام. جاء الاختراق عام 1978 مع ثعبان في ظل النسر، من إخراج يوين وو-بينغ، حيث لعب تشان دور بواب يتعثّر نحو عظمة الكونغ فو. كان الفيلم نجاحاً تجارياً. في وقت لاحق من العام نفسه، رسّخ السيد الثمل شخصيته الجديدة. لعب تشان دور وونغ في-هونغ، بطل شعبي صيني أسطوري، لكنه أعاد تصوره كطالب أخرق ومتمرد يتقن الملاكمة السكرى من خلال التجربة والخطأ الهزلي. أصبح الفيلم ظاهرة في جميع أنحاء آسيا، مؤسساً لنوع كوميديا الكونغ فو وجاعلاً من تشان نجماً في الرابعة والعشرين.

على مدى الخمسة عشر عاماً التالية، هيمن تشان على سينما هونغ كونغ، مخرجاً وبطلاً في أفلام دفعت الأعمال البهلوانية إلى أراضٍ مجهولة. شكّل فريق البهلوانات الخاص به، فريق جاكي شان للبهلوانات، مجموعة من المؤدين المستعدين لاتباعه إلى مشاهد خطيرة بشكل متزايد. في المشروع أ (1983)، أعاد إنشاء مشهد مشهور لهارولد لويد، متدلياً من برج ساعة وساقطاً عبر المظلات ثلاثة طوابق أسفل. في قصة شرطة (1985)، انزلق على عمود مربوط بأضواء كهربائية انفجرت حوله، مُعانياً من حروق وخلع في حوضه. كسر أنفه مرات أكثر مما يستطيع عدها، وكسر جمجمته أثناء تصوير درع الإله في يوغوسلافيا عام 1986، وأصاب تقريباً كل عظمة رئيسية في جسده. شاهد الجمهور الغربي لمحات من عمله عبر التلفزيون الليلي ومتاجر الفيديو، لكن هوليوود ظلت بعيدة المنال. أسفرت المحاولات المبكرة لاختراق السينما الأمريكية في الثمانينيات عن أفلام مساومة حيث حاولت الاستوديوهات إعادة تشكيله إلى نجم حركة تقليدي، مجرّدة الكوميديا والسيطرة الإبداعية التي جعلت عمله في هونغ كونغ متألقاً.

وصلت نقطة التحول عام 1995 مع ضجة في البرونكس، إنتاج هونغ كونغي حظي بتوزيع مسرحي واسع في أمريكا. شاهد الجمهور في الولايات المتحدة أخيراً ما عرفه المعجبون الآسيويون منذ سنوات: نفّذ تشان أعماله البهلوانية الخاصة، صمّم قتالاته الخاصة، وأحضر بُعداً جسدياً لمشاهد الحركة كانت هوليوود قد هجرته بمونتاجها سريع القطع. حقق الفيلم أكثر من ثلاثين مليون دولار في أمريكا الشمالية. بعد عامين، جمعه ساعة الذروة مع كريس تاكر في كوميديا الشرطي الصديق التي حققت أكثر من مئتين وأربعين مليون دولار في جميع أنحاء العالم. كان تشان في الثالثة والخمسين عندما حقق نجاحاً مستداماً أخيراً في هوليوود، سن يتقاعد فيه معظم نجوم الحركة. تبعه بظهيرة شنغهاي، البدلة الرسمية، وجزأين من ساعة الذروة، ليصبح أحد النجوم الأكثر ربحاً في السينما العالمية. مزجت أفلامه تصميم القتال المبتكر لهونغ كونغ مع إيقاعات الكوميديا الأمريكية، خالقاً هجيناً نجح عبر الثقافات واللغات. لم يتوقف أبداً عن أداء أعماله البهلوانية الخاصة، حتى مع تذمّر شركات التأمين وتوسّل المخرجين.

جاء التقدير بأشكال تتجاوز إيرادات شباك التذاكر. في عام 2016، منحت أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة تشان جائزة الأوسكار الفخرية، معترفة ليس فقط بأدائه بل بنهجه الثوري في صناعة أفلام الحركة. واقفاً على خشبة مسرح دولبي، أمسك تشان بالتمثال وقال: «بعد 56 عاماً في صناعة السينما... أخيراً، أوسكار». نهض الجمهور بتصفيق حار. كان قد لعب في أكثر من مئتي فيلم في ذلك الوقت، مجموعة أعمال لا مثيل لها في الحجم والالتزام الجسدي المطلق. نجمته على ممر الشهرة في هوليوود، المثبتة قبل سنوات، أشارت إلى نجاحه العابر للقارات، لكن الأوسكار صادق على مساهمته الفنية للسينما نفسها. قضى تشان عقوداً في الدفاع عن الاعتراف ببهلواني ومصممي رقصات هونغ كونغ، مجادلاً بأن ابتكاراتهم تستحق الاحترام نفسه كالمؤثرات الخاصة الغربية. شعرت الجائزة الفخرية كتبرئة ليس فقط له بل لتقليد كامل من صناعة السينما كان يعمل في ظل هوليوود.

في السبعين من عمره، يواصل تشان التمثيل والإنتاج وتوجيه الجيل القادم من مؤدي الحركة. تطوّر شركة إنتاجه مشاريع عبر آسيا وهوليوود. انتقل نحو الأدوار الدرامية في السنوات الأخيرة، مثبتاً أن نطاقه يمتد إلى ما وراء الكوميديا الجسدية التي جعلته مشهوراً. يتخلل تأثيره سينما الحركة المعاصرة: مخرجون مثل الواتشاوسكي وتشاد ستاهيلسكي يستشهدون بتصميم قتاله ومشاهد الأعمال البهلوانية الطويلة كمصدر إلهام لسلاسل ذا ماتريكس وجون ويك. يحاول نجوم أصغر سناً مزيجه من الفكاهة والخطر لكنهم نادراً ما يضاهون توقيته أو استعداده للتضحية بجسده من أجل لقطة. يستقر إرث تشان ليس في أي فيلم واحد بل في إعادة تعريفه لما يمكن أن تكون عليه سينما الحركة — شكل تتعايش فيه الكوميديا والخطر، حيث تجعل هشاشة المؤدي البطولة قابلة للتصديق، وحيث يصبح العمل البهلواني نفسه النجم. أثبت أن الجماهير ستشاهد بطلاً يُصاب، ينهض، ويحاول مجدداً بابتسامة.