🇵🇹 Carlos Paredes

Carlos Paredes wurde am 16. Februar 1925 in Coimbra in eine regelrechte Dynastie der portugiesischen Gitarre hineingeboren. Sein Vater Artur Paredes war ein gefeierter Gitarrist, der den Coimbra-Stil umgestaltete; sein Großvater, Großonkel und Urgroßvater hatten alle gespielt. Carlos erhielt im Alter von vier Jahren eine Gitarre und wurde von seinem Vater unterrichtet, und das Instrument war niemals wirklich eine Wahl — es war ein Erbe.

Um 1934 zog die Familie nach Lissabon. Mit vierzehn Jahren trat Carlos bereits an der Seite seines Vaters in einer wöchentlichen Sendung des staatlichen Rundfunks auf. Die Coimbra-Tradition, in der er aufwuchs, unterschied sich bereits vom Lissabonner Fado — lyrischer, stärker mit Studenten und Ständchen verbunden — und Paredes nahm sie auf, bevor er langsam begann, darüber hinauszugehen.

Seine politische Überzeugung prägte sein Leben ebenso wie seine Musik. 1958 wurde Paredes unter der Estado-Novo-Diktatur von António de Oliveira Salazar wegen Mitgliedschaft in der illegalen Kommunistischen Partei Portugals verhaftet und für achtzehn Monate inhaftiert. Während dieser Haft, in der er seine Zelle auf und ab schritt und die Fingersätze nachahmte, komponierte er Musik, die er nicht spielen konnte — eine Disziplin, die alles darüber aussagt, wie vollständig das Instrument in ihm lebte.

1963 schrieb er die Filmmusik zu Paulo Rochas Film Os Verdes Anos, einschließlich des Stücks »Canção Verdes Anos«, das zu einer der bekanntesten Melodien der portugiesischen Musik wurde — wehmütig, kreisend, sofort wiedererkennbar. Sein erstes Solo-Studioalbum, Guitarra Portuguesa, folgte 1967. Im selben Jahr lud ihn Amália Rodrigues, die ihn spielen gehört hatte, ein, gemeinsam mit ihr im Pariser Olympia aufzutreten, und wollte ihn in ihrer Tourneeband haben. Er lehnte ab und berief sich auf den eindringlichen Rat seines Vaters: »Wenn du ein Solist sein willst, darfst du niemanden begleiten.«

Diese Ablehnung definierte seine Karriere. Paredes behandelte die Guitarra Portuguesa nicht als Begleitinstrument, sondern als eine vollständige musikalische Stimme, fähig, Melodie, Harmonie und Rhythmus zugleich zu tragen. Seine Technik war so schwindelerregend und so schnell, dass er den Spitznamen »o homem dos mil dedos« — der Mann mit tausend Fingern — erhielt und »o mestre da guitarra portuguesa«, der Meister der portugiesischen Gitarre.

Er hatte eine unbeugsame Integrität in Bezug auf Geld und Kunst. Paredes behielt seine Anstellung im Röntgenarchiv des Hospital de São José bis zu seinem einundsechzigsten Lebensjahr bei und weigerte sich, von der Musik zu leben. Er sagte schlicht, er »liebe die Musik zu sehr, um von ihr zu leben«. 1990 nahm er das gefeierte Album Movimento Perpétuo mit dem amerikanischen Jazz-Kontrabassisten Charlie Haden auf, eine Begegnung zweier Musiker aus sehr unterschiedlichen Welten, die einander sofort erkannten.

Im Dezember 1993 wurde bei Paredes Myelopathie diagnostiziert, eine degenerative Erkrankung, die ihm fortschreitend den Gebrauch seiner Hände raubte. Für einen Mann, dessen gesamte Kunst in seinen Fingern lebte, war es eine besondere Grausamkeit, und sie beendete seine Spielerkarriere. Er verbrachte sein letztes Jahrzehnt unfähig, das eine zu tun, was ihn ausgemacht hatte.

Carlos Paredes starb am 23. Juli 2004 in Lissabon. Die portugiesische Regierung erklärte einen Tag der Staatstrauer. Er hinterließ ein Werk — »Verdes Anos«, das Album Guitarra Portuguesa, die Zusammenarbeit mit Haden —, das die portugiesische Gitarre von der Begleitung zur Kunst erhob und bewies, dass das Instrument, das am meisten mit der Trauer des Fado verbunden war, auch vollständig und beredt für sich allein stehen konnte.