🇮🇳 Prabhas

وُلد برابهاس باسم أوبالاباتي فينكاتا سوريانارايانا برابهاس راجو في ٢٣ أكتوبر ١٩٧٩ في مدراس، الأصغر من بين ثلاثة أطفال. كان والده، أوبالاباتي سوريا نارايانا راجو، منتجاً لأفلام تيلوغو؛ وكان عمّه، كريشنام راجو، ممثلاً وسياسياً تيلوغوياً مشهوراً عُرف في الصناعة باسم نجم التمرد. كانت عائلة راجو متموضعة تماماً داخل سلالة الممثلين ذوي الأراضي في سينما تيلوغو. كان برابهاس الصغير، بحسب جميع الروايات، الهادئ منهم. نشأ جزئياً في حيدر أباد، وأتمّ تعليمه المدرسي في مدرسة DAV العامة، وحصل على درجة في الهندسة من كلية Sri Chaitanya، وكان، كما قال والده لاحقاً، أكثر اهتماماً بالدراجات النارية والأراضي الزراعية منه بالأفلام.

دخل سينما تيلوغو بفيلم إيسوار (٢٠٠٢) الذي أنتجه والده. كانت البداية متواضعة. اقترح فيلما بوجيجادو (٢٠٠٨) ومونّا (٢٠٠٧) ممثلاً رئيسياً يتمتع بسكون غير عادي بدلاً من الكوميديا الحركية الرائجة آنذاك. عزّز Mr. Perfect (٢٠١١) وEk Niranjan (٢٠٠٩) وميرتشي (٢٠١٣) مكانته كنجم ب-بلس ثابت — وسيم، منخفض الصوت، مع قاعدة جماهيرية مركزة في مناطق أندرا الساحلية. كان في الخامسة والثلاثين من عمره، في ٢٠١٤، عندما جلس لاجتماع ممتد مع المخرج س. س. راجامولي لمناقشة مشروع كان المخرج يكتبه، بشكل أو بآخر، لنحو عقد من الزمن.

كانت فكرة راجامولي غير مسبوقة في سينما تيلوغو: ملحمة من جزأين، تُصوّر متتالية، تدور في مملكة أسطورية تُدعى ماهيشماتي، مع بطل واحد يؤدي دور الأب والابن عبر قوس قصصي يمتد مئة عام. طلب من برابهاس ألا يوقّع على أي فيلم آخر طوال المدة. طلب منه أن يتدرّب، جسدياً وفي الفنون القتالية، لما سيصبح خمس سنوات متواصلة. طلب منه أن يأخذ في الاعتبار، بشكل محدد جداً، أن الفيلم صُمّم لاختبار ما إذا كان بإمكان فيلم تيلوغو أن يُفتتح في وقت واحد بخمس لغات هندية وعدة لغات أجنبية. برابهاس، بحسب رواية والده، قال نعم في نفس الظهيرة.

انتهى الأمر بباهوبالي: البداية (٢٠١٥) وباهوبالي ٢: الخاتمة (٢٠١٧)، اللذين وزّعتهما Arka Mediaworks ودُبلجا إلى الهندية والتاميلية والماليالامية والإنجليزية ضمن لغات أخرى، بتحقيق أكثر من ألفين وخمسمئة كرور روبية عالمياً مجتمعين. كانت الخاتمة، وقت الإصدار، أعلى فيلم هندي إيراداً على الإطلاق وأعلى فيلم غير إنجليزي إيراداً عالمياً لتلك السنة. كان Dharma Productions التابع لكاران جوهر، أقوى استوديو هندي آنذاك، هو من وزّعه في الشمال — انعكاس هيكلي للطريقة التي عملت بها الصناعة دائماً. «كاتابّا ني باهوبالي كو كيون مارا؟» — لماذا قتل كاتابّا باهوبالي؟ — أصبح، بين الفيلمين، أكثر جملة سينمائية هندية تُقتبس في العقد.

عاشت الأفلام التي تلت تحت وطأة ذلك المقياس، أحياناً بشكل غير مريح. كان ساهو (٢٠١٩) فيلم إثارة وحركة عموم الهند بميزانية ضخمة افتُتح بشكل جيد لكنه استنفد حسن النية النقدية. راده شيام (٢٠٢٢)، رومانسية تاريخية، كان أداؤه ضعيفاً. أديبوروش (٢٠٢٣)، إعادة سرد للرامايانا من إخراج أوم راوت، قوبل بمستوى من النقد العام والسياسي غير مسبوق في الإصدارات التيلوغوية الحديثة. لم يكن النقد، في النهاية، حول برابهاس — معظم النقاد منحوا صدقه — لكن السنوات بين باهوبالي ٢ وسالار كانت، من حيث شباك التذاكر، عقداً غير متسق للممثل الذي كانت البلاد قد توّجته ذات مرة.

سالار: الجزء ١ — وقف إطلاق النار (٢٠٢٣)، من إخراج براشانت نيل صاحب KGF، أعاده إلى السجلّ الذي أراده الجمهور: منخفض الصوت، بطيء الاشتعال، عنيف حركياً، ومُتصوّر مجدداً كملحمة متعددة الأجزاء. حقق الفيلم قرابة سبعمئة كرور عالمياً وأعاد استقرار جاذبيته عبر أسواق الهندية والماليالامية. واصل، في ٢٠٢٤ و٢٠٢٥، مع ملحمة خيال علمي من إخراج ناج أشوين، Kalki 2898 AD، بمشاركة أميتاب باتشان وديبيكا بادوكون، التي تجاوزت ألف كرور عالمياً. بقي غير متزوج، خاصاً بشكل متعمد، و— في السادسة والأربعين — واحداً من الممثلين الجنوبيين الهنود القلائل الذين يأمر اسمهم على ملصق بشكل روتيني بإصدار مسرحي في مومباي كحدث أساسي، وليس مدبلجاً.

أهمية برابهاس ليست الإيرادات. بل ما غيّرته الإيرادات. قبل باهوبالي، كانت أفلام تيلوغو الأكثر طموحاً تتوقع، حتى في أعظم حالاتها، سقفاً إقليمياً للأسبوع الأول وحياة لاحقة بطيئة مدبلجة للهندية على التلفزيون. بعد باهوبالي، سعّرت بوليوود جداولها الخاصة بشكل مختلف. سلم التوزيع بين الشمال والجنوب، الذي لثلاثين عاماً حمل أفلام تيلوغو صعوداً فقط كواردات، بدأ يعمل في كلا الاتجاهين. الممثل في مركز ذلك التغيير كان ممثلاً رئيسياً هادئاً محباً للدراجات النارية من حيدر أباد، عندما طلب منه مخرجه التخلي عن خمس سنوات، قال ببساطة نعم.