🇮🇳 Allu Arjun

وُلد ألو أرجون في الثامن من أبريل ١٩٨٢ في مدراس لوالده ألو أرافيند، منتج أفلام تيلوغو ذو مكانة صناعية كبيرة، وزوجته نيرمالا. هو الثاني من بين ثلاثة أبناء؛ أخوه الأكبر فينكاتيش وأخوه الأصغر سيريش عملا كلاهما في سينما التيلوغو. عائلة ألو، بمعايير تولي وود، محملة سُلالياً: جده ألو راماليناياه كان ممثلاً كوميدياً تيلوغياً مشهوراً؛ عمته متزوجة من النجم الكبير شيرانجيفي. نشأ أرجون الصغير في تشيناي، ثم حيدر أباد، حيث التحق بمدرسة St. Patrick وPadma Seshadri Bala Bhavan، وتعلم الكوتشيبودي في المنزل من معلم محترف استأجرته والدته.

ظهر لأول مرة كبالغ في Gangotri (٢٠٠٣)، من إنتاج والده، في دور صُمم لتقديمه كرجل رائد. كان Gangotri نجاحاً متواضعاً؛ كانت مشاهد الرقص هي موضع الحديث. فيلمه الثاني، Arya (٢٠٠٤)، من إخراج سوكومار المجهول آنذاك، أصبح شيئاً مختلفاً تماماً. قدمه سوكومار كبطل رومانسي معادٍ يرفض قبول الرفض — فرضية متنازع عليها أخلاقياً نجح الفيلم في كسب الجمهور لها من خلال خفة الممثل الجسدية المذهلة. حوّل Arya ألو أرجون، بين عشية وضحاها تقريباً، إلى أكثر راقص شاب أناقة في سينما التيلوغو. جاء لقب النجم الأنيق بعد ذلك بوقت قصير.

رسمت السنوات بين ٢٠٠٥ و٢٠١٧، في السجل التجاري لسينما التيلوغو، صعوداً متسقاً بشكل غير عادي. عززت أفلام Bunny (٢٠٠٥)، وDesamuduru (٢٠٠٧)، وParugu (٢٠٠٨)، وArya 2 (٢٠٠٩)، وVedam (٢٠١٠)، وRace Gurram (٢٠١٤)، وSarrainodu (٢٠١٦)، وDJ: Duvvada Jagannadham (٢٠١٧)، وAla Vaikunthapurramuloo (٢٠٢٠)، كل منها بطريقة مختلفة قليلاً، العلامة التجارية: رجل رائد طليق في الرقص والكوميديا والتصعيد المطرد لمشاهد الحركة الجماهيرية. كان بحلول ٢٠١٧ النجم الأعلى أجراً في سينما التيلوغو بعد الجيل الراسخ من شيرانجيفي وناجارجونا وفينكاتيش. كان بحلول ٢٠٢٠ يتأمل فيلماً كان يستعد له بهدوء لمدة عامين.

صدر Pushpa: The Rise في ١٧ ديسمبر ٢٠٢١، من إخراج سوكومار — زميله في Arya — وصُمم كنصف أول من ملحمة من جزأين عن مهرب خشب الصندل الأحمر من طبقة دنيا، أمي، في غابات سيشاشالام في أندرا براديش. افتُتح الفيلم خلال الجائحة، ضمن جدول إصدار متأخر، مع دبلجة هندية راهن سوكومار — ضد معظم آراء تولي وود — على أنها ستسافر شمالاً. فعلت ذلك. حقق Pushpa ما يقارب أربعمائة كرور في نسخته الهندية وحدها، وأصبح أول فيلم جنوب هندي يتفوق على كل إصدارات بوليوود في عامه، وحوّل ألو أرجون، الذي لا يتحدث الهندية، إلى وجه معروف في كل بيت في لكناو وباتنا ودلهي. أصبحت الإيماءة المميزة للفيلم — نقرة ذقن بطيئة، بإصبعين، مصحوبة بعبارة jhukega nahi — لموسم واحد، ميماً وطنياً.

في ٢٤ أغسطس ٢٠٢٢، في Vigyan Bhavan بنيودلهي، تلقى جائزة الفيلم الوطنية لأفضل ممثل عن دور بوشباراج — أول ممثل تيلوغو في التاريخ الممتد سبعين عاماً للجائزة يفوز بالفئة بشكل مباشر. كان الخطاب الذي ألقاه قصيراً بشكل غير عادي. شكر سوكومار. شكر والده. شكر، في جملة أعادت الصحف التيلوغية بثها لأسابيع، «أفلام التيلوغو ذات الميزانية المنخفضة في التسعينيات، التي علمتني ما هو النجم قبل أن أعرف ما هو التمثيل».

كان Pushpa 2: The Rule (٢٠٢٤)، من الناحية التجارية، الإصدار الهندي الأكبر في عامه. حقق أكثر من سبعة عشر مائة كرور روبية في جميع أنحاء العالم خلال أربعة أسابيع، محطماً الرقم القياسي للافتتاح لجميع اللغات الهندية. كان، من الناحية الشخصية، الإصدار الأصعب في مسيرته المهنية. أدت مأساة Sandhya 70mm في ٤ ديسمبر ٢٠٢٤ — وفاة امرأة في الحشد خارج عرض منتصف الليل الذي حضره معجبوه — إلى اعتقاله لفترة وجيزة، والانتقادات العامة لإدارته للحشود، والانسحاب لأشهر طويلة من الظهور العلني. اعتذر، مراراً وتكراراً. علق فعاليات المعجبين. لا يزال الحادث، وقت كتابة هذا التقرير، يُناقش في محاكم تيلانجانا.

تكمن أهمية ألو أرجون، بعيداً عن رقمه القياسي الشخصي في شباك التذاكر، في البنية. إنه الممثل الذي، أكثر من أي نجم تيلوغو آخر، أقنع بوليوود بأن فيلم عموم الهند لم يعد مفهوماً تسويقياً بل واقعاً سوقياً. فعل ذلك دون التحدث بالهندية. فعل ذلك من خلال جسد واحد — آلة جسدية مدربة على الرقص، مشكلة بالكوميديا، موسعة بالحركة — سافرت عبر الحدود اللغوية بالطريقة التي تسافر بها الأغنية. لن تتوقف صناعة التيلوغو قريباً عن العد بالوحدات التي حددها.