🇮🇳 Allu Arjun

Аллу Арджун родился 8 апреля 1982 года в Мадрасе в семье Аллу Аравинда, кинопродюсера телугу со значительным влиянием в индустрии, и его супруги Нирмалы. Он второй из трёх сыновей; старший брат Венкатеш и младший Сириш также работали в кинематографе телугу. Семья Аллу, по меркам Толливуда, династически нагружена: дед Аллу Рамалингайя был знаменитым комиком телугу; его тётя замужем за мегазвездой Чиранджеви. Юный Арджун рос в Ченнаи, затем в Хайдарабаде, учился в St. Patrick's School и Padma Seshadri Bala Bhavan, изучал кучипуди дома под руководством мастера, которого наняла его мать.

Взрослый дебют состоялся в «Гангутри» (2003), снятом его отцом, — роль создавалась под главного героя. «Гангутри» имел скромный успех; главным предметом обсуждения стали танцевальные номера. Его второй фильм, «Арья» (2004), поставленный тогда ещё неизвестным Сукумаром, стал чем-то совсем иным. Сукумар выбрал его на роль романтического антигероя, который не принимает отказов, — морально спорная посылка, которую фильм сумел донести до зрителя благодаря потрясающей физической лёгкости актёра. «Арья» превратила Аллу Арджуна практически мгновенно в самого стильного молодого танцора кино телугу. Прозвище Stylish Star появилось вскоре после этого.

Годы между 2005-м и 2017-м отметили в коммерческом регистре кино телугу необычайно последовательное восхождение. «Банни» (2005), «Десамудуру» (2007), «Паругу» (2008), «Арья 2» (2009), «Ведам» (2010), «Гонка Гуррам» (2014), «Саррайноду» (2016), «DJ: Дуввада Джаганнадхам» (2017) и «Ала Вайкунтхапуррамулу» (2020) — каждый закреплял, чуть иначе, бренд: ведущий актёр, владеющий танцем, комедией и неуклонным наращиванием массовых экшен-сцен. К 2017 году он был самым высокооплачиваемым актёром кино телугу после признанного поколения Чиранджеви, Нагарджуны и Венкатеша. К 2020-му он готовил фильм, над которым негласно работал два года.

«Пушпа: Восхождение», вышедшая 17 декабря 2021 года, была поставлена Сукумаром — его партнёром по «Арье» — и задумана как первая половина двухчастной эпопеи о контрабандисте красного сандала из низшей касты, неграмотном, в лесах Шешачалам штата Андхра-Прадеш. Фильм вышел во время пандемии, с отложенным графиком проката, и с дубляжом на хинди, на который Сукумар поставил — вопреки мнению большинства в Толливуде — что он пойдёт на севере. И он пошёл. «Пушпа» собрала около четырёхсот крор только в версии на хинди, стала первым южноиндийским фильмом, обогнавшим все болливудские релизы года, и превратила Аллу Арджуна, не говорящего на хинди, в узнаваемое лицо в Лакхнау, Патне и Дели. Фирменный жест фильма — медленное подбрасывание подбородка двумя пальцами под фразу «джукега нахи» — стал на сезон общенациональным мемом.

24 августа 2022 года в Vigyan Bhavan в Нью-Дели он получил национальную кинопремию Индии за лучшую мужскую роль за образ Пушпараджа — первый актёр телугу за семьдесят лет существования премии, выигравший эту категорию в единоличном статусе. Его речь была необычайно краткой. Он поблагодарил Сукумара. Он поблагодарил отца. Он поблагодарил, в фразе, которую газеты телугу повторяли неделями, «малобюджетные фильмы телугу 1990-х, научившие меня, что такое звезда, ещё до того, как я узнал, что такое актёрское мастерство».

«Пушпа 2: Правило» (2024) стала в коммерческом смысле крупнейшим индийским релизом года. За четыре недели она собрала более семнадцати сотен крор рупий по миру, побив общеиндийский рекорд стартовых сборов. В личном плане это был самый трудный прокат в его карьере. Трагедия в «Сандхья 70мм» 4 декабря 2024 года — гибель женщины в давке у входа на фанатский полуночный сеанс — привела к его краткосрочному аресту, публичной критике организации контроля толпы и многомесячному исчезновению из публичного пространства. Он приносил извинения неоднократно. Он приостановил фан-мероприятия. Этот эпизод на момент написания всё ещё обсуждается в судах Телангана.

Значение Аллу Арджуна помимо личных кассовых рекордов носит структурный характер. Он тот актёр, который больше любой другой звезды телугу убедил Болливуд, что общеиндийский фильм — уже не маркетинговая концепция, а рыночная реальность. Он сделал это, не говоря на хинди. Он сделал это через единственное тело — натренированный в танце, сформированный в комедии, расширенный в экшене физический инструмент, — которое преодолевало языковые границы так, как это делает песня. Индустрия телугу ещё долго будет считать в единицах, которые он установил.