وُلد مانوج باجبايي في 23 أبريل 1969 في قرية بيلوا، في مقاطعة غرب شامباران في بيهار، الطفل الثالث من بين ستة أطفال لأب مدرس للهندية وأم ربة منزل. لم يكن لدى الأسرة الكثير من المال لكن كان لديها الكثير من اللغة: كان والده يقرأ دينكار وبريمشاند بصوت عالٍ، وكانت أمه تغني الأغاني الشعبية من حزام بوجبور، وقرر مانوج في سن التاسعة أنه يريد أن يصبح أميتاب باتشان عندما يكبر.
انتقل إلى دلهي في السابعة عشرة للدراسة في كلية رامجاس وللتقديم على امتحان القبول في المدرسة الوطنية للدراما. رُفض من قبل المدرسة أربع مرات متتالية — وهي حقيقة أشار إليها في المقابلات بابتسامة خفيفة لرجل جعله الانتقام صبوراً. بقي في دلهي على أي حال، وانضم إلى فرقة باري جون المسرحية في مركز شري رام، وعلّم ممثلين أصغر سناً كانوا يستطيعون تحمل تكاليف الدروس التي لم يستطع هو تحملها.
كان دوره السينمائي الأول ظهوراً من سطر واحد في دروهكال (1994). وكان الثاني دوراً أكبر قليلاً في ملكة قطّاع الطرق (1994)، سيرة شيخار كابور الذاتية عن فولان ديفي، حيث لعب دور أحد أفراد عصابة فيكرام ملّاح. قضى بقية التسعينيات في العمل في المسلسلات التلفزيونية والمسرح، متعايشاً على أرز العدس وبدل صغير من أخيه الأكبر. كان في الثلاثين من عمره عندما صدر ساتيا.
بهيكو مهاتري — العصابي المتقلب، نصف الحنون ونصف الوحشي في ساتيا — منحه الجائزة الوطنية للأفلام لأفضل ممثل مساعد عام 1999 وجائزة فيلمفير في نفس العام. غيّر الفيلم أفلام العصابات الهندية إلى الأبد، وبدأ باجبايي، على الفور تقريباً، في تلقي نوع الأدوار الرئيسية التي نشأ وهو يرغب فيها. قبل بعضها ورفض البعض الآخر. لعب دور سياسي فاسد في شول (1999)، ومجرم صغير في بينجار (2003)، والدور الرئيسي في علي كره (2015) لهانسال ميهتا، حيث لعب دور الأستاذ المهاراتي المثلي رامشاندرا سيراس الذي أصبح فصله ووفاته لحظة محددة في الفقه القانوني لحقوق المثليين في الهند.
يظل علي كره الأداء الذي يعتبره الكثير من أقرانه الأفضل له. أطلق عليه بانكاج تريباثي اسم «الدرس النموذجي». الفيلم، الذي صُنع بميزانية صغيرة، يطلب من باجبايي أن يحافظ على نغمة عاطفية هادئة واحدة لما يقرب من ساعتين وهو يفعل ذلك بانضباط اعترف العديد من معاصريه أنهم لم يكونوا ليستطيعوا مضاهاته. فاز بجائزة لجنة تحكيم خاصة في جوائز آسيا والمحيط الهادئ للشاشة عن الدور.
عصر البث المباشر، عندما جاء، كان مصمماً تقريباً خصيصاً له. في عام 2019 أصدرت Amazon Prime Video برنامج The Family Man، حيث يلعب دور سريكانت تيواري، ضابط في منتصف العمر في وكالة استخبارات هندية خيالية، زوج وأب ورجل منهك بهدوء تكون حياته المزدوجة كوميدية في الغالب وقاتلة في بعض الأحيان. أصبح البرنامج أكثر الأعمال الهندية الأصلية مشاهدة في Amazon في عصره. أصبح باجبايي، في الخمسين من عمره، فجأة اسماً معروفاً بطريقة لم تحققها عقدان من أفلام المهرجانات المفضلة.
تزوج منذ عام 2006 من الممثلة شابانا رضا (نيها)، التي أنجب منها ابنة. كان صريحاً، بهدوء وبإسهاب، حول الطائفية والطبقية وسياسة بيهار والتزامات نجم السينما الهندية في بلد يضيق مجاله العام. حصل على ثلاث جوائز وطنية للأفلام — عن ساتيا (1998) وبينجار (2003) وبونسلي (2020) — وجائزة بادما شري (2019)، وهو الممثل النادر من جيله الذي تعامله كل من صناعة بومباي التجارية ودائرة السينما المستقلة الإقليمية كنظير.
بحلول عام 2025 كان قد تجاوز علامة الخمسة والخمسين عاماً، في الموسم الثالث من The Family Man، مع موسم رابع قيد الإنتاج. تحدث عن عدم التقاعد أبداً، وعن طموحه للقيام بنوع العمل البطيء والمنتبه في أواخر المسيرة المهنية الذي يقوم به أنتوني هوبكنز وبيل ناي في السينما الناطقة بالإنجليزية. الصناعة الهندية، التي لم تكن تعرف تاريخياً ماذا تفعل بالممثلين الرئيسيين بعد سن الخمسين، بدأت، بفضله وحفنة صغيرة من أقرانه، في معرفة ذلك.
“رُفضت من قبل المدرسة الوطنية للدراما أربع مرات. ما زلت غاضباً من ذلك. هذا أيضاً هو السبب في أنني ما زلت أعمل.”— مانوج باجبايي، مقابلة مع Indian Express، 2019
“النجم هو الرجل الذي يراقبه الجمهور. الممثل هو الرجل الذي يستمع إليه الجمهور.”— مانوج باجبايي، في حوار مع راجيف ماساند، 2016
“لقد لعبت دور سريكانت تيواري لفترة طويلة حتى أنه أحياناً يوقظني في منزلي.”— مانوج باجبايي، عن The Family Man، 2023
| الشخص | الدولة | الإنجاز | العمر / البيان |
|---|---|---|---|
| Manoj Bajpayee | 🇮🇳 الهند | The Family Man؛ ساتيا؛ علي كره؛ ثلاث جوائز وطنية | 1998–2023 |
| Pankaj Tripathi | 🇮🇳 الهند | كالين بهايا في Mirzapur | 2018 |
| Nawazuddin Siddiqui | 🇮🇳 الهند | غانيش غايتوندي في Sacred Games | 2018 |
| Irrfan Khan | 🇮🇳 الهند | صندوق الغداء؛ حياة باي | 2012–2013 |
| Naseeruddin Shah | 🇮🇳 الهند | سبارش؛ ماسوم؛ الأربعاء | الثمانينيات–العقد الأول من الألفية |
The Family Man — المقطع الدعائي الرسمي (Amazon Prime Video India)
Aligarh — المقطع الدعائي الرسمي (Eros Now)
مانوج باجبايي هو الخيط الرابط لثلاثة عصور من التمثيل الهندي: موجة التسعينيات المستقلة التي بدأت مع ساتيا، وعقد الفن السينمائي في أوائل الألفية من بينجار وعلي كره، وعشرينيات القرن الحادي والعشرين بقيادة البث المباشر التي أنتجت The Family Man. قلة من الممثلين في أي بلد رسخوا فترة طويلة بهذا المستوى من الاتساق، وتقريباً لم يفعل أحد ذلك أثناء رفض الجهاز النجومي التقليدي لبوليوود.
هو أيضاً، مع ناصر الدين شاه وأوم بوري قبله وإرفان خان بجانبه، أحد الممثلين الذين خلقوا الممثل الرئيسي الهندي الحديث — الذي تأتي سلطته ليس من القامة أو النجومية بل من الاستبطان والحرفة. سريكانت تيواري، على وجه الخصوص، هو الدور الذي أثبت أن جاسوساً هندياً في الخمسين من عمره يتحدث الهندية يمكنه أن يحمل امتيازاً عالمياً للبث المباشر. كل اجتماع موافقة للبث الهندي في عشرينيات القرن الحادي والعشرين، بمعنى ما، كان عليه أن يتجادل مع السابقة التي أرساها.
اكتشف المزيد من عباقرة الهند
100 من أكثر الهنود الأحياء تأثيراً — السينما والكريكيت والتكنولوجيا والموسيقى والرياضة والفكر — يصوغون العالم.
استكشف عباقرة الهند →