🇮🇳 Arijit Singh

وُلد عام 1987 في جياغانج، بلدة صغيرة في منطقة مرشد آباد، البنغال الغربية، في منزل من الموسيقيين. كانت والدته تغني رابيندرا سانغيت، وتدرب خاله وجدته لأمه في الكلاسيكية الهندوستانية، ووالده — الذي كان يدير مشروعاً تجارياً صغيراً — شجعه على تعلم الطبلة منذ الطفولة وعلى الغناء يومياً. تلقى درسه الصوتي الأول في سن السادسة. فاز في المسابقة التلفزيونية الموسيقية المحلية في البنغال Fame Gurukul عام 2005 — وأنهى المسابقة خارج المراكز الثلاثة الأولى.

جاء إلى مومباي في الثامنة عشرة بأموال الجائزة. أمضى السنوات العديدة التالية، بحسب جميع الروايات، عاجزاً تماماً تقريباً عن إيجاد عمل. ألّف ورتّب لدار إنتاج بريتام تشاكرابورتي، غنى أصواتاً تجريبية يعيد مطربون آخرون تسجيلها، درّس الموسيقى عبر الإنترنت لطلاب أمريكيين ليلاً لدفع إيجاره في مومباي، وشاهد صناعة التشغيل تذهب إلى سونو نيغام وشريا غوشال وموهيت تشوهان وإعادات إصدار محمد رافي. قال إنه كاد أن يعود إلى جياغانج أكثر من مرة.

جاءت الفرصة في 2013. احتاج فيلم Aashiqui 2 لموهيت سوري إلى صوت ذكوري لأغنية «Tum Hi Ho»، التي ألفها وسجلها مسبقاً ميثون. لم يكن سوري مقتنعاً بالخيارات المعروفة. اقترح بريتام أريجيت. سجّل الأغنية في جلسة قصيرة. صدر الفيلم في أبريل 2013 وأصبحت الأغنية، في غضون أشهر، واحدة من أكثر الأغاني الهندية استماعاً على YouTube حتى ذلك التاريخ. أريجيت سينغ، في منتصف العشرينيات من عمره، أمسك فجأة بالميكروفون للصناعة بأكملها.

ما تلا ذلك كان غير مسبوق. خلال العقد التالي سجّل لمئات الأفلام عبر السينما الهندية والبنغالية والتاميلية والتيلوغوية واللغات الهندية الأخرى. الأغاني المميزة لعقد كامل تحمل صوته: «Channa Mereya» (Ae Dil Hai Mushkil، 2016)، «Kesariya» (Brahmāstra، 2022)، «Apna Bana Le» (Bhediya، 2022)، «Phir Le Aya Dil» (Barfi!، 2012)، «Muskurane» (Citylights، 2014)، والعشرات غيرها. فاز بجائزة Filmfare لأفضل مطرب تشغيل ذكر عدة مرات، بما في ذلك سلسلة طويلة متواصلة.

صوته، بوصفه الخاص، غير عادي تقنياً. تدرب كلاسيكياً لكنه يغني بحنجرة مضغوطة عمداً، ونطاق رأسي شبه متصدع، واستعداد لكسر النغمات التي يعتبرها معظم مطربي التشغيل في تقليده غير احترافية. بريتام، فيشال-شيخار، ميثون، أميت تريفيدي — كل ملحن هندي كبير في العقد الأول من الألفية بنى أغاني مميزة حول نسيج صوته الخاص. غالباً ما يُطلق عليه صوت حسرة جيل الألفية الهندي؛ كما أطلق على نفسه، بشكل أكثر جفافاً، مطرباً صادف أنه وصل في العقد المناسب.

يعيش، بهدوء متعمد، في جياغانج. رفض نقل عائلته إلى مومباي. يدير مؤسسة Let There Be Light Foundation للأطفال المحرومين في مرشد آباد، ويسافر إلى مومباي فقط عندما تتطلب التسجيلات ذلك. تم تصويره في المطارات بشبشب أكثر من ثياب الحفلات. رفض، عاماً بعد عام، كل محاولة من الصحافة الهندية المشاهير لجعل شخصيته درامية؛ المقابلات، عندما تُمنح، غالباً ما تستمر أقل من عشر دقائق.

كان متورطاً في عدد صغير من الجدالات العامة — لحظة شهيرة على المسرح مع سلمان خان في منتصف العقد الأول من الألفية — لكنه تعامل معها دون جهاز المتحدثين الرسميين الذي يستخدمه معظم نجوم بوليوود. لا يملك أي موافقات تجارية كبرى خارج صناعة الموسيقى. يقدم، وفقاً لمعايير أرباحه، حفلات قليلة نسبياً في الأماكن الهندية الحضرية؛ القليلة التي يقدمها هي أحداث استثنائية.

هو، في عام 2026، مطرب التشغيل لجيله كما كان محمد رافي لجيله وكيشور كومار لجيله. المتسابق في برنامج الواقع الذي أنهى خارج المراكز الثلاثة الأولى في 2005 لديه، بحلول 2026، أكبر بصمة استماع لفنان واحد في تاريخ الموسيقى الهندية. لا يزال يستيقظ مبكراً، يغني رياضه اليومي في نفس غرفة جياغانج التي غنى فيها كطفل، ويسافر إلى مومباي عندما يحتاج فيلم كبير إلى صوته. البلد الذي كاد لا يلاحظه في 2010 لا يستطيع الآن، بحلول 2026، تخيل موسيقى تصويرية لفيلم هندي بدونه.