🇮🇱 Elisha Abas

Элиша Абас родился в Израиле в 1971 году, неся одну из самых значимых родословных в истории музыки: он является праправнуком Александра Скрябина, визионерского русского композитора-пианиста, чьи мистические гармонии преобразили музыку начала XX века. В семье Абас рояль был не просто мебелью; он был родовой памятью.

Его собственный дар проявился поразительно рано. Абас начал выступать в шесть лет, и израильский музыкальный истеблишмент — привыкший к вундеркиндам, но не к таким юным — немедленно обратил на него внимание. Культурная машина страны, которая вывела на мировые сцены скрипачей вроде Перлмана и Цукермана, теперь получила пианиста под стать.

Его детство превратилось в профессиональную карьеру. За девять интенсивных лет гастролей юный Абас выступал по всему Израилю и за рубежом, появлялся в качестве концертного солиста и делил сцену с самыми легендарными именами в индустрии — ребёнок, чьими сотрудниками и покровителями были фигуры калибра Леонарда Бернстайна, Исаака Стерна и Зубина Меты. Бернстайн, величественный американский маэстро, выступал с мальчиком — отличие, на которое могут претендовать немногие пианисты любого возраста.

Но машина, которая создаёт вундеркиндов, также пожирает их. К четырнадцати годам Абас был истощён — выгорел, как он сам позже рассказывал — его детство поглотили аэропорты, ожидания и чужие амбиции. Он сделал то, что почти ни один вундеркинд его уровня никогда не делал: он полностью перестал играть.

То, что последовало, сделало его историю уникальной в анналах классической музыки. Подросток, который играл для Бернстайна, стал профессиональным футболистом, играя в высшей лиге Израиля — обменяв концертную сцену на футбольное поле, метроном на тренировочную площадку. Выбор был настолько невероятным, что превратился в своего рода легенду в Израиле: наследник Скрябина играет в футбол высшей лиги.

Когда футбол закончился, Абас переизобрёл себя снова, получив юридическое образование. Примерно два десятилетия один из самых одарённых пианистов, которых произвёл Израиль, жил полностью вне музыки — профессионал, семьянин, бывший спортсмен, пока рояль ждал.

Футбольные годы не были трюком. Абас играл серьёзно и профессионально, на высшем уровне израильского спорта — факт, который до сих пор поражает оба мира, поскольку элитный футбол и концертное пианино предъявляют почти идеально противоположные требования к телу: одно разрушает те же руки и рефлексы, которые другое десятилетиями оттачивает. Друзья того периода описывают человека, решившего доказать, что он больше, чем ярлык «бывший вундеркинд»; одноклассники по команде, судя по всему, почти не представляли, кем он был.

Возвращение началось в 2004 году, когда Абас — теперь ему за тридцать — возобновил выступления. Возвращения спустя двадцать лет практически неизвестны в классическом фортепиано, где предполагается, что техника требует непрерывной ежедневной поддержки. Абас восстановил свою игру как взрослый, принося к инструменту то, чего не мог иметь его детский облик: жизнь.

В 2007 году он вернулся в Carnegie Hall — на сцену, символизирующую признание — к великому признанию критиков и публики. Критики и зрители обнаружили не музейный экспонат былых надежд, а зрелого артиста, чьи интерпретации, особенно русского романтического репертуара мира его предка, несли необычную эмоциональную убедительность. Последовали записи, включая концертные релизы, и выступления на площадках от нью-йоркского Le Poisson Rouge до международных фестивалей.

Абас откровенно говорил о пути — выгорании, годах в стороне, возвращении — и его история стала знаковой в дебатах о том, как индустрия классической музыки обращается со своими детьми: педагоги цитируют её и как предостерегающую историю о давлении на юные таланты, и как вдохновляющее доказательство того, что артист может пережить машину, покинуть её и вернуть музыку на своих условиях.

Что отличает его возвращение художественно — помимо его невероятности — это то, что годы в стороне внесли в игру. Критики его возвращений отмечали интерпретатора, необычайно свободного от конкурсного лоска, который гомогенизирует столь многое в современном пианизме: выступления, описываемые как сырые, личные и эмоционально прямые, особенно в Скрябине, Шопене и русских романтиках, где его прочтения несут авторитет прожитого опыта, а не консерваторской доктрины. Публика отвечает тем же качеством; его концерты обычно описываются не как сольные выступления, а как автобиография за клавиатурой.

Его путь также сделал его востребованным голосом по вопросам таланта и детства как такового. Абас говорит в интервью с необычной откровенностью о том, что девять лет гастролей делают с ребёнком — одиночестве, ожиданиях взрослых, моменте, когда радость прекратилась — и о том, почему уход спас его отношения с музыкой, а не завершил их. Для родителей и учителей сегодняшних вундеркиндов его свидетельство — первоисточник изнутри машины.

Сегодня Абас выступает как современный, нестандартный концертный артист, единственный пианист в мире, который может сказать, что солировал с Бернстайном ребёнком, играл в профессиональный футбол, получил адвокатское звание, а затем завоевал обратно Carnegie Hall. Его праправнук писал музыку о трансценденции и возрождении. Элиша Абас прожил это.