🇰🇷 Son Ye-jin

Son Ye-jin nasceu Son Eon-jin a 11 de janeiro de 1982 em Daegu, a cidade industrial no sudeste da Coreia do Sul. Cresceu num lar conservador e recordou em entrevistas posteriores que era uma criança silenciosa e estudiosa cuja decisão de candidatar-se à escola de teatro aos dezasseis anos foi recebida com perplexidade pelos pais. Mudou-se para Seul para frequentar o programa de teatro e cinema no Seoul Institute of the Arts e foi recrutada como modelo e rosto de anúncios televisivos no segundo ano.

A estreia cinematográfica ocorreu em 2001 com 'Secret Tears', mas o papel decisivo foi em 'The Classic' (2003) de Kwak Jae-yong, um romance que atravessa gerações no qual interpretou simultaneamente uma jovem mulher nos anos 1960 e a sua filha no presente. O filme tornou-se num dos filmes coreanos mais vistos do ano e estabeleceu o seu arquétipo no ecrã: composta, emocionalmente precisa, com uma quietude reminiscente das atrizes de melodrama japonês de meados do século.

'A Moment to Remember' (2004) de Lee Jae-han confirmou o seu estatuto. O filme vendeu mais de dois milhões e meio de bilhetes na Coreia, foi refeito para o mercado japonês e permanece um dos filmes românticos coreanos de maior bilheteira do início dos anos 2000. A partir daí seguiu-se uma sequência constante de papéis principais em cinema e televisão — 'April Snow' (2005), 'The Art of Seduction' (2005), 'My Wife Got Married' (2008) pelo qual ganhou o prémio Blue Dragon de Melhor Atriz, e o melodrama 'Spellbound' de 2011.

Começou a experimentar material mais sombrio e menos convencionalmente feminino na segunda metade dos seus trinta anos. Em 'The Pirates' (2014) interpretou a capitã fanfarrona de uma tripulação marítima, um papel que ultrapassou os oito milhões de espetadores; em 'The Last Princess' (2016) interpretou a Princesa Deokhye, a filha mais nova da última família real da Coreia. O papel valeu-lhe uma segunda nomeação para o Blue Dragon de Melhor Atriz e transformou a sua imagem de protagonista romântica em atriz de personagem.

A televisão trouxe um renascimento de segundo ato. A série 'Something in the Rain' de 2018, na qual interpretou uma divorciada no final dos trinta que se apaixona pelo irmão mais novo da sua melhor amiga, tornou-se num texto definidor na conversa coreana sobre etarismo na distribuição feminina. O papel valeu-lhe o prémio APAN Star de Melhor Atriz e sinalizou que a sua trajetória de carreira no final dos trinta não seguiria a queda padrão das protagonistas femininas.

O momento decisivo da carreira chegou em dezembro de 2019 com 'Crash Landing on You' da tvN, no qual interpretou Yoon Se-ri, uma herdeira e empresária sul-coreana arrastada de parapente para a Coreia do Norte. A sua química com o coprotagonista Hyun Bin, com quem já havia contraceado no filme 'The Negotiation' de 2018, tornou-se no motor do sucesso global da série. O drama tornou-se no maior êxito não anglófono da Netflix do ano.

Em fevereiro de 2022, após dois anos de namoro privado, ela e Hyun Bin anunciaram o noivado. Casaram-se a 31 de março de 2022 na Aston House em Seul, numa cerimónia que a imprensa coreana tratou como algo próximo de um evento de estado. O filho nasceu em novembro de 2022. O primeiro projeto de Son após regressar ao trabalho foi o drama jurídico 'Thirty-Nine' (2022) na JTBC.

Permanece uma das estrelas femininas mais rentáveis do entretenimento coreano e membro do conselho de administração da empresa de produção do marido, a VAST Entertainment. Atrizes coreanas mais jovens, incluindo Bae Suzy e Park Bo-young, citaram-na publicamente como o exemplo de uma carreira de protagonista que não colapsou aos trinta, um problema estrutural com o qual a indústria ainda se debate.

O seu portefólio de patrocínios — entre os maiores do entretenimento coreano — manteve-se deliberadamente orientado para marcas coreanas e asiáticas em vez de casas de luxo europeias. Foi o rosto de campanhas duradouras para a casa de cosméticos coreana O Hui, a marca de óculos Carin e a marca de moda local MISS GEE COLLECTION, escolhendo-as frequentemente em detrimento de ofertas mais bem pagas de Paris e Milão. Num perfil de 2023 na Allure Korea explicou a escolha de forma concisa: preferia, disse, ser o rosto de produtos que realmente usaria, e a maioria das casas europeias, acrescentou secamente, não desenhava peças de roupa cortadas para mulheres com menos de 1,7 metros. A observação foi amplamente interpretada como uma censura silenciosa às ortodoxias de casting da indústria.