🇰🇷 Son Ye-jin

Сон Е Джин родилась как Сон Ын Джин 11 января 1982 года в Тэгу, промышленном городе на юго-востоке Южной Кореи. Она выросла в консервативной семье и вспоминала в поздних интервью, что была тихим, книжным ребёнком, чьё решение поступить в театральную школу в шестнадцать лет вызвало недоумение у родителей. Она переехала в Сеул, чтобы учиться на театрально-кинематографической программе в Сеульском институте искусств, и уже на втором курсе её заметили в качестве модели и лица для телевизионной рекламы.

Её дебют в кино состоялся в 2001 году в фильме «Тайные слёзы», но прорывной ролью стала работа в картине Квак Джэ Ёна «Классика» (2003) — мелодраме, охватывающей поколения, где она сыграла и молодую женщину в 1960-х, и её дочь в настоящем. Фильм стал одним из самых просматриваемых корейских фильмов года и закрепил её экранный архетип: сдержанная, эмоционально точная, с неподвижностью, напоминающей актрис японских мелодрам середины века.

Фильм Ли Джэ Хана «Момент, который нужно помнить» (2004) подтвердил её статус. Картина собрала более двух с половиной миллионов зрителей в Корее, была переснята для японского рынка и остаётся одним из самых кассовых корейских романтических фильмов начала 2000-х. Затем последовала череда главных ролей в кино и на телевидении — «Апрельский снег» (2005), «Искусство соблазнения» (2005), «Моя жена вышла замуж» (2008), за которую она получила премию Blue Dragon за лучшую женскую роль, и мелодрама 2011 года «Заколдованная».

Во второй половине тридцатых она начала экспериментировать с более тёмным, менее условно женственным материалом. В «Пиратах» (2014) она сыграла браваду капитана морской команды — роль, собравшая более восьми миллионов зрителей; в «Последней принцессе» (2016) она сыграла принцессу Токхе, младшую дочь последней королевской семьи Кореи. Роль принесла ей вторую номинацию на премию Blue Dragon за лучшую женскую роль и сместила её образ от романтической героини к характерной актрисе.

Телевидение принесло ренессанс второго акта. Сериал 2018 года «Что-то в дожде», где она сыграла разведённую женщину за тридцать, влюбившуюся в младшего брата своей лучшей подруги, стал определяющим текстом в корейском разговоре об эйджизме в женском кастинге. Роль принесла ей премию APAN Star за лучшую женскую роль и дала сигнал, что её карьерная траектория после тридцати не последует стандартному спаду женских ролей.

Определяющий момент карьеры наступил в декабре 2019 года с сериалом tvN «Аварийная посадка любви», где она сыграла Юн Се Ри, южнокорейскую наследницу и предпринимательницу, которую ветром на парашюте занесло в Северную Корею. Её химия с партнёром Хён Бином, с которым она ранее снималась в фильме 2018 года «Переговоры», стала двигателем мирового успеха шоу. Сериал стал крупнейшим хитом Netflix года на неанглийском языке.

В феврале 2022 года, после двух лет закрытых отношений, она и Хён Бин объявили о помолвке. Они поженились 31 марта 2022 года в Aston House в Сеуле на церемонии, которую корейская пресса восприняла почти как государственное событие. Их сын родился в ноябре 2022 года. Первым проектом Сон после возвращения к работе стала юридическая драма «Тридцать девять» (2022) на JTBC.

Она остаётся одной из самых кассовых женских звёзд корейской индустрии развлечений и членом совета директоров продюсерской компании мужа VAST Entertainment. Более молодые корейские актрисы, включая Пэ Сучжи и Пак Бо Ён, публично называли её примером карьеры ведущей актрисы, не рухнувшей в тридцать, — структурной проблемы, с которой индустрия всё ещё борется.

Её портфель рекламных контрактов — один из крупнейших в корейской индустрии развлечений — остаётся подчёркнуто смещённым в сторону корейских и азиатских брендов, а не европейских домов класса люкс. Она была лицом долгосрочных кампаний корейского косметического дома O Hui, бренда очков Carin и местной модной марки MISS GEE COLLECTION, часто предпочитая их более высокооплачиваемым предложениям из Парижа и Милана. В профиле Allure Korea 2023 года она лаконично объяснила выбор: она предпочитает, сказала она, быть лицом продуктов, которые действительно будет использовать, и большинство европейских домов, добавила она сухо, не шьют одежду для женщин ростом ниже 1,7 метра. Эту фразу широко восприняли как тихий упрёк ортодоксиям индустрии кастинга.