🇮🇳 Kamal Haasan

وُلد كمال حسن في السابع من نوفمبر 1954 في باراماكودي، بلدة صغيرة في منطقة رامانثابورام بجنوب تاميل نادو، وهو الأصغر بين أربعة أطفال. كان والده د. سرينيفاسان محامياً في قضايا الدفاع الجنائي ومتعاطفاً قومياً تاميلياً مع حركة بيريار الدرافيدية؛ وكانت والدته راجالاكشمي ربة منزل يُروى أنها أصرت، ضد أعراف طبقتها، على أن يتعلم أبناؤها الرقص. كانت عائلة حسن تقرأ الكتب. كانت عائلة حسن تتجادل. وكمال، الأصغر، كان يراقب.

ظهر لأول مرة في السينما في سن الخامسة في فيلم كالاثور كانّاما (1960)، وهو دراما تاميلية ميلودرامية يجد فيها طفل لوالدين منفصلين أمه في مدرسة قروية. أكسبه الأداء ميدالية ذهبية رئاسية — ومكاناً فورياً في النظام البيئي الصغير لممثلي الأطفال في سينما مدراس. طوال معظم الستينيات عمل بثبات لكن دون تميز كممثل طفل؛ ولم يعد إلى الأدوار الرئيسية حتى سنوات مراهقته، وكان قد أمضى بحلول ذلك الوقت سبع سنوات كمساعد كوريغرافر لمعلم الرقص ثانغابان، وعدة سنوات أخرى كمتدرب في التصوير الفوتوغرافي الثابت. كانت عادات العبقرية المتعددة المواهب قد ترسخت بالفعل.

كانت انطلاقته كممثل بالغ في فيلم أبورفا راغانغال (1975)، فيلم ك. بالاتشاندر الذي أنتج أيضاً راجينيكانت. اختار بالاتشاندر حسن ليلعب دور شاب يحب امرأة أكبر منه سناً بكثير — وهو دور كان، بالنسبة لسينما التاميل المحافظة في ذلك الوقت، فاضحاً. كان حسن في الحادية والعشرين. فاز بأول جائزة Filmfare South له. وسيفوز، على مدى مسيرة مهنية امتدت خمسين عاماً، بأربع جوائز وطنية هندية لأفضل ممثل — عن موندرام بيراي (1982)، نايكان (1987)، إنديان (1996)، والإخراج الذاتي الاستثنائي ثنائي اللغة فيشواروبام (2013) — مما يضعه في نفس الفئة الإحصائية مع الممثلين الأكثر تتويجاً بالجوائز في أي سينما في العالم.

تُقرأ أفلام فترته الوسطى كقائمة مراجعة للمخاطرة الشكلية: نايكان (1987)، ملحمة عصابات؛ أبورفا ساغوذارارغال (1989)، الذي لعب فيه دور قزم سيرك وشقيقه؛ مايكل مادانا كاما راجان (1990)، حيث لعب دور توائم رباعية؛ أفاي شانموغي (1996)، كوميديا تنكر بزي امرأة على طراز السيدة داوتفاير أصبحت من أكبر نجاحات سينما التاميل؛ إنديان (1996)، بدور يقظ مسن مناهض للفساد؛ هي رام (2000)، تأمله الذاتي الإخراج في اغتيال غاندي؛ وداسافاثارام (2008)، حيث لعب عشر شخصيات متميزة من طبقات وأجناس وأعراق وأعمار مختلفة. قلة من الممثلين في السينما العالمية وافقوا على هذا الكم من المؤثرات الاصطناعية. والأقل منهم من نجوا من الجمهور.

خارج الشاشة كان، بمعايير ممثلي السينما الهندية، منفتحاً بشكل مسرحي: عقلاني معلن في صناعة دينية عميقة، متزوج مرتين ومطلق مرتين، شريك طويل الأمد للممثلة غوتامي، صديق علني للكتاب سوجاثا وتشارو نيفيديتا، قارئ نهم للفلسفة والنقد الماركسي. أجرى مقابلات بالإنجليزية والتاميلية والتيلوغوية والمالايالامية والهندية وفي مناسبة تلفزيونية واحدة على الأقل بالفرنسية. احتفظ بمكتبة عمل تضم ما يقرب من عشرة آلاف كتاب في طريق إلدامز في تشيناي. النقاد الذين لم تعجبهم أفلامه وصفوه بالتظاهر. هو هز كتفيه.

في فبراير 2018، في شوارع مادوراي، أعلن تأسيس حزب سياسي، ماكال نيدي مايام — «مركز عدالة الشعب» — صُمم صراحةً، في رمزه وخطابه، على النمط السياسي لصديقه الراحل المخرج ك. بالاتشاندر وعلى حزب آم آدمي في دلهي. ترشح منذ ذلك الحين في انتخابين تشريعيين في تاميل نادو وحملة لوك سابها، دون أن يفوز بمقعد صريح لكنه يعمل كأكثر صوت وسطي فصاحة في ولاية مستقطبة بين الورثة الدرافيديين. قال لـ NDTV في 2018: «السياسة ليست هواية، إنها مهنة. لقد بدأت متأخراً».

أعاد فيكرام (2022)، في وقت متأخر، ضبط السجل التجاري. أخرج الفيلم لوكيش كاناغاراج، وكان فيلم إثارة حركي بطيء الاحتراق نسج معاً ثلاثة أجيال من امتيازات البطل المضاد في سينما التاميل في عالم سينمائي واحد. حقق أكثر من أربعمئة كرور في جميع أنحاء العالم. أعاده إنديان 2 (2024)، مرة أخرى مع شانكار، إلى دوره الحائز على الجائزة الوطنية بعد ثلاثين عاماً. بلغ السبعين في ذلك نوفمبر واستمر، بكل المؤشرات المتاحة، في رفض فكرة التقاعد. لم تتراخَ عادة العبقرية المتعددة المواهب. بل اكتسبت ببساطة، في العقد الثامن من حياة الرجل، بياناً سياسياً للحزب.