🇮🇳 Fahadh Faasil

وُلد Fahadh Faasil في ٨ آب/أغسطس ١٩٨٢ في ألابوزا، كيرالا، الابن الأكبر للمخرج والمنتج المالايالامي الشهير Fazil — صاحب Manichitrathazhu (١٩٩٣)، أحد أكثر الأفلام المالايالامية تأثيراً على الإطلاق — وزوجته روزينا. شقيقه فرهان رجل أعمال في دبي. كانت الأسرة، بمعايير صناعة السينما المالايالامية، مريحة لكن غير مترفة. التحق Fahadh بمدرسة Toc H العامة في كوتشي، أكمل دراسته الثانوية في الكيمياء في كلية في تيروفانانثابورام، وأنهى دراسته الجامعية في إدارة الأعمال في California State University, San Bernardino، في الولايات المتحدة.

ظهر لأول مرة، في العشرين من عمره، في فيلم والده المالايالامي Kaiyethum Doorath عام ٢٠٠٢. فشل الفيلم فشلاً ذريعاً، تجارياً ونقدياً على حد سواء. كانت الصحافة في كيرالا في تلك الفترة قاسية بحق ابن الصناعة الذي بدا، على الشاشة، محرجاً ومُدرَّباً بإفراط. لم يمثّل Fahadh مرة أخرى لمدة ثماني سنوات. تنقّل بين كوتشي والولايات المتحدة وقلق خاص لم يصفه إلا بشكل غير مباشر في المقابلات. عاد إلى السينما، بشروطه الخاصة وخارج شركة والده، مع Kerala Cafe (٢٠٠٩) — فيلم متعدد القصص أُشيد فيه أداؤه في المقطع الصغير، الذي أخرجته Anjali Menon، من قبل نقاد السينما المالايالامية أكثر من غيره.

شكّلت الأعوام من ٢٠١١ إلى ٢٠١٦ أكثر عمليات إعادة الاختراع انضباطاً في السينما المالايالامية الحديثة. بنته أفلام Chaappa Kurish (٢٠١١)، و22 Female Kottayam (٢٠١٢)، وAnnayum Rasoolum (٢٠١٣)، وNorth 24 Kaatham (٢٠١٣)، وBangalore Days (٢٠١٤)، تدريجياً، ليصبح الممثل الرئيسي الأكثر إثارة للاهتمام في السينما المالايالامية. منحه North 24 Kaatham أول جائزة وطنية له لأفضل ممثل. كانت الأفلام، بشكل متعمد، عكس السجل التجاري لوالده: صغيرة، حضرية، قاسية، ومبنية حول رجال إما سخفاء أو متضررين بهدوء.

كان Maheshinte Prathikaaram (٢٠١٦)، من إخراج المخرج المبتدئ Dileesh Pothan، هو الفيلم الذي حوّل إعادة الاختراع إلى حدث ثقافي. كان الفيلم، الذي يدور في بلدة Idukki المرتفعة في كيرالا، كوميديا هادئة ورصدية وشبه واقعية جديدة عن الإهانات الصغيرة لمصور أفراح وانتقام أصغر حتى. لم يبدُ كعمل نجومي، لكنه أصبح كذلك. عاد الجمهور في كيرالا إلى دور السينما ذات الشاشة الواحدة لمشاهدات ثانية وثالثة — نمط غير معتاد لفيلم غير جماهيري. منح الفيلم Fahadh جائزة ولاية كيرالا الثانية وحوّل المجموعة التعاونية من Pothan وFahadh وSreenath Bhasi والكاتب Syam Pushkaran إلى أهم وحدة مختصرة في السينما المالايالامية.

مدّ التعاون في Thondimuthalum Driksakshiyum (٢٠١٧) وC U Soon (٢٠٢٠). كان Joji (٢٠٢١)، الذي عُرض على Amazon Prime خلال الموجة الثانية من الجائحة، إعادة صياغة مالايالامية لـ Macbeth تدور في عائلة مزارع مطاط في وسط كيرالا. كان، بإجماع النقاد المالاياليين، الأداء الأكثر دقة في مسيرته — ابن أصغر هش ومتآمر وضعيف ينبع عنفه من الجبن وليس من الطموح. سافر الفيلم دولياً عبر البث المباشر. اختير كأفضل فيلم مالايالامي في الجوائز الوطنية الثامنة والستين ومنحه دورة ترشيحات أخرى.

كان Pushpa: The Rise (٢٠٢١)، الذي لعب فيه دور ضابط IPS الوحشي Bhanwar Singh Shekhawat أمام شخصية Allu Arjun الرئيسية، أول دور تيلوغوي كبير له وأول تقديم له لجمهور عموم الهند. لعب الدور، بشكل متعمد، بتهديد منخفض الصوت يتناقض مع السجلات الأوبرالية الأخرى للفيلم — خيار أسلوبي جنّده المخرج Sukumar صراحة من أجله. حمل امتداد الدور في Pushpa 2: The Rule عام ٢٠٢٤ نفس ضبط النفس إلى إطار تجاري أكبر بكثير. منحه Vikram (٢٠٢٢)، أمام Kamal Haasan، ثالث عمل رئيسي غير مالايالامي ومنحنى تعريف جماهيري على مستوى جنوب الهند لم يكن قد تمتع به من قبل.

خارج الشاشة، تزوّج من الممثلة Nazriya Nazim في آب/أغسطس ٢٠١٤ — حفل هادئ وعائلي فقط في كوتشي؛ وُلدت ابنتهما في ٢٠٢٤. كان، في المقابلات النادرة التي يجريها، صريحاً بشكل غير عادي بشأن التكلفة الشخصية لانسحابه لمدة ثماني سنوات بين ٢٠٠٢ و٢٠٠٩: نوبة اكتئاب أشار إليها بشكل غير مباشر، والتي نسب إليها، بالقدر نفسه، الانضباط الذي جلبه إلى العمل بعد ٢٠١٠. قال لمحاوِر مالايالامي في ٢٠١٧: «عدت إلى السينما بعد أن توقفت عن الرغبة في أن تعجبني». الجملة، بالمالايالامية، أكثر حدّة مما تُترجَم. أنتج، منذ ٢٠١٩ عبر شركته Bhavana Studios، أفلاماً مالايالامية أصغر واصلت تجربة Pothan-Pushkaran في النوع — ذراع إنتاجية بُنيت صراحة لإعطاء المخرجين المبتدئين مساحة للفشل دون عقوبة تجارية.