🇮🇳 Fahadh Faasil

Фахад Фаасил родился 8 августа 1982 года в Алаппуже, Керала, старшим сыном знаменитого малаяламского режиссёра и продюсера Фазила — создателя «Маничитратхажу» (1993), одной из самых влиятельных малаяламских картин за всю историю — и его жены Розины. Его брат Фархаан — бизнесмен в Дубае. По меркам малаяламской киноиндустрии семья жила в достатке, но без показной роскоши. Фахад учился в школе Toc H Public School в Кочи, изучал химию в колледже в Тируванантапураме, а затем получил степень бакалавра в области бизнеса в Калифорнийском государственном университете в Сан-Бернардино, США.

Он дебютировал в двадцать лет в малаяламском фильме отца «Кайетхум Дурат» 2002 года. Фильм с треском провалился — и коммерчески, и у критиков. Пресса Кералы того периода была беспощадна к сыну кинематографиста, который на экране выглядел неловким и чересчур натренированным. Фахад не снимался восемь лет. Он перемещался между Кочи, США и той личной неуспокоенностью, о которой лишь вскользь упоминал в интервью. Он вернулся в кино на своих условиях, вне студии отца, с фильмом «Керала-кафе» (2009) — альманахом, в котором его небольшой эпизод, снятый режиссёром Анджали Менон, был тем самым сегментом, который малаяламские критики хвалили больше всего.

Годы с 2011 по 2016 стали самым дисциплинированным творческим перерождением в современном малаяламском кино. «Чааппа Куриш» (2011), «22 женщины Коттаям» (2012), «Аннаюм Расулум» (2013), «Север 24 Каатхам» (2013) и «Дни Бангалора» (2014) постепенно превратили его в самого неизменно интересного характерного актёра малаяламского кино. «Север 24 Каатхам» принёс ему первую Национальную кинопремию за лучшую мужскую роль. Фильмы были намеренно противоположны коммерческому регистру его отца: небольшие, городские, беспощадные, построенные вокруг мужчин, которые были либо смехотворны, либо тихо травмированы.

«Махешинте Пратхикаарам» (2016), снятый дебютантом Дилишем Потханом, стал картиной, превратившей перерождение в культурное событие. Фильм, действие которого происходит в высокогорном городке Керала Идукки, был тихой, наблюдательной, почти неореалистичной комедией о малых унижениях свадебного фотографа и ещё более малой мести. Это не выглядело как звёздный проект. Но им стало. Зрители в Керале возвращались в однозальные кинотеатры на второй и третий просмотр — необычная модель для некоммерческой картины. Фильм принёс Фахаду вторую премию штата Керала и превратил творческий коллектив Потхан-Фаасил-Бхаси-Пушкаран в важнейшую слаженную единицу малаяламского кино.

«Тхондимутхалум Дриксакшиюм» (2017) и «Скоро увидимся» (2020) продолжили сотрудничество. «Джоджи» (2021), вышедший на Amazon Prime во время второй волны пандемии, был малаяламской переработкой «Макбета», действие которой происходит в семье владельцев каучуковой плантации в центральной Керале. По мнению малаяламских критиков, это была самая точная роль в его карьере — хрупкий, интригующий, слабый младший сын, чьё насилие проистекает из трусости, а не из амбиций. Фильм распространился международно через стриминговые платформы. Он был признан лучшим малаяламским фильмом на 68-й церемонии Национальных премий и принёс ему ещё один номинационный цикл.

«Пушпа: Восхождение» (2021), где он сыграл жестокого офицера IPS Бханвара Сингха Шекхавата напротив Аллу Арджуна в главной роли, стал его первой крупной ролью на телугу и первым знакомством с массовой общеиндийской аудиторией. Он сыграл роль намеренно с тихой, низкой интенсивностью угрозы, контрастировавшей с другими оперными регистрами фильма — стилистический выбор, ради которого режиссёр Сукумар его специально пригласил. Продолжение роли в «Пушпа 2: Правило» в 2024 году перенесло ту же сдержанность в гораздо более масштабную коммерческую рамку. «Викрам» (2022), где он снялся напротив Камала Хаасана, дал ему третью крупную роль вне малаяламского кино и кривую узнаваемости общеюжноиндийской аудитории, которой он ранее не имел.

За кадром он женился на актрисе Назрие Назим в августе 2014 года — тихая семейная церемония в Кочи; их дочь родилась в 2024 году. В редких интервью, которые он даёт, он был необычайно откровенен о личной цене восьмилетнего ухода между 2002 и 2009 годами: депрессивном эпизоде, о котором он вскользь упоминал и который, в равной мере, он считает источником дисциплины, которую привнёс в работу после 2010 года. «Я вернулся в кино, — сказал он малаяламскому интервьюеру в 2017 году, — после того, как перестал хотеть, чтобы оно меня любило». Это предложение на малаялам звучит острее, чем переводится. С 2019 года он продюсирует через свою студию Bhavana Studios небольшие малаяламские картины, которые продолжили эксперимент Потхана-Пушкарана с жанрами — продюсерское крыло, созданное специально для того, чтобы дать режиссёрам-дебютантам возможность потерпеть неудачу без коммерческих санкций.