🇮🇳 Fahadh Faasil

Fahadh Faasil nació el 8 de agosto de 1982 en Alappuzha, Kerala, hijo mayor del célebre director y productor malayalam Fazil —el artífice de Manichitrathazhu (1993), una de las películas malayalam más influyentes jamás realizadas— y su esposa Rosina. Su hermano Farhaan es empresario en Dubái. La familia era, según los estándares de la industria malayalam, acomodada pero no ostentosa. Fahadh asistió a la Toc H Public School en Kochi, cursó sus estudios en química en una universidad de Thiruvananthapuram y completó sus estudios de pregrado en negocios en California State University, San Bernardino, en Estados Unidos.

Hizo su debut, a los veinte años, en la película malayalam Kaiyethum Doorath de su padre en 2002. La película fracasó de manera exhaustiva, tanto comercial como críticamente. La prensa de Kerala de ese período fue despiadada con un hijo de la industria que lucía, en pantalla, incómodo y sobreentrenado. Fahadh no actuó de nuevo durante ocho años. Se movió entre Kochi, Estados Unidos y una inquietud privada que solo ha descrito de manera oblicua en entrevistas. Regresó al cine, en sus propios términos y fuera del sello de su padre, con Kerala Cafe (2009), una película de episodios en la cual su actuación en un pequeño segmento, dirigido por Anjali Menon, fue el segmento que los críticos malayalam más elogiaron.

Los años de 2011 a 2016 constituyeron la reinvención más disciplinada del cine malayalam moderno. Chaappa Kurish (2011), 22 Female Kottayam (2012), Annayum Rasoolum (2013), North 24 Kaatham (2013) y Bangalore Days (2014) lo construyeron, lentamente, como el protagonista de personajes más confiablemente interesante del cine malayalam. North 24 Kaatham le valió su primer Premio Nacional de Cine al Mejor Actor. Las películas fueron, deliberadamente, lo opuesto al registro comercial de su padre: pequeñas, urbanas, despiadadas y construidas alrededor de hombres que eran ridículos o silenciosamente dañados.

Maheshinte Prathikaaram (2016), dirigida por el cineasta debutante Dileesh Pothan, fue la película que convirtió la reinvención en un evento cultural. La película, ambientada en el pueblo de gran altitud de Idukki en Kerala, era una comedia tranquila, observacional, casi neorrealista sobre las pequeñas humillaciones de un fotógrafo de bodas y una venganza aún más pequeña. No parecía un vehículo estelar. Se convirtió en uno. Las audiencias en Kerala regresaron a los cines de pantalla única para segunda y tercera función, un patrón inusual para una película que no era de masas. La película le valió a Fahadh un segundo Premio Estatal de Kerala y convirtió el colectivo de escritura y actuación Pothan-Fahadh-Sreenath Bhasi-Syam Pushkaran en la unidad de taquigrafía más importante del cine malayalam.

Thondimuthalum Driksakshiyum (2017) y C U Soon (2020) extendieron la colaboración. Joji (2021), estrenada en Amazon Prime durante la segunda ola pandémica, fue una reinterpretación malayalam de Macbeth ambientada en una familia de plantación de caucho en el centro de Kerala. Fue, según el consenso crítico malayalam, la actuación más precisa de su carrera: un hijo menor frágil, intrigante y débil cuya violencia proviene de la cobardía más que de la ambición. La película viajó internacionalmente por streaming. Fue nombrada Mejor Película Malayalam en los 68º Premios Nacionales y le dio otro ciclo de nominaciones.

Pushpa: The Rise (2021), en la que interpretó al brutal oficial IPS Bhanwar Singh Shekhawat frente al personaje titular de Allu Arjun, fue su primer papel importante en telugu y su primera presentación ante una audiencia mainstream panindiana. Interpretó el papel, deliberadamente, con una amenaza de bajo volumen que contrastaba con los otros registros operáticos de la película, una elección estilística para la cual el director Sukumar lo había reclutado explícitamente. La extensión del papel en Pushpa 2: The Rule en 2024 llevó la misma moderación a un marco comercial mucho más grande. Vikram (2022), junto a Kamal Haasan, le dio un tercer crédito importante no malayalam y una curva de reconocimiento de audiencia pansureña que no había disfrutado previamente.

Fuera de la pantalla se casó con la actriz Nazriya Nazim en agosto de 2014, una ceremonia tranquila, solo para la familia, en Kochi; su hija nació en 2024. Ha sido, en las raras entrevistas que concede, inusualmente franco sobre el costo personal de su retiro de ocho años entre 2002 y 2009: un episodio depresivo al que ha hecho referencia oblicuamente, y que ha, en igual medida, acreditado con la disciplina que trajo al trabajo después de 2010. «Regresé al cine», le dijo a un entrevistador malayalam en 2017, «después de dejar de querer que le gustara». La frase, en malayalam, es más incisiva de lo que se traduce. Ha producido, desde 2019 a través de su sello Bhavana Studios, películas malayalam más pequeñas que han continuado el experimento de género de Pothan-Pushkaran, un brazo productor construido explícitamente para dar a directores primerizos espacio para fracasar sin penalización comercial.