🇮🇳 Fahadh Faasil

Fahadh Faasil nasceu a 8 de agosto de 1982 em Alappuzha, Kerala, filho mais velho do célebre diretor e produtor Malayalam Fazil — o responsável por Manichitrathazhu (1993), uma das produções Malayalam mais influentes de sempre — e da sua esposa Rosina. O seu irmão Farhaan é empresário no Dubai. A família era, segundo os padrões da indústria Malayalam, confortável mas não extravagante. Fahadh frequentou a Toc H Public School em Kochi, fez os seus estudos em química num colégio em Thiruvananthapuram e concluiu os estudos universitários em gestão empresarial na California State University, San Bernardino, nos Estados Unidos.

Estreou-se, aos vinte anos, no filme Malayalam de 2002 do seu pai, Kaiyethum Doorath. O filme foi um fracasso total, tanto comercial como criticamente. A imprensa Kerala daquela época foi pouco caridosa com um filho da indústria que parecia, no ecrã, desajeitado e excessivamente ensaiado. Fahadh não voltou a atuar durante oito anos. Moveu-se entre Kochi, os Estados Unidos e uma inquietação privada que apenas descreveu obliquamente em entrevistas. Regressou ao cinema, nos seus próprios termos e fora da editora do pai, com Kerala Cafe (2009) — um filme-antologia em que a sua performance num pequeno segmento, dirigido por Anjali Menon, foi o segmento mais elogiado pelos críticos Malayalam.

Os anos de 2011 a 2016 constituíram a reinvenção mais disciplinada do cinema Malayalam moderno. Chaappa Kurish (2011), 22 Female Kottayam (2012), Annayum Rasoolum (2013), North 24 Kaatham (2013) e Bangalore Days (2014) construíram-no, lentamente, como o protagonista de personagem mais consistentemente interessante do cinema Malayalam. North 24 Kaatham valeu-lhe o seu primeiro National Film Award de Melhor Ator. Os filmes eram, deliberadamente, o oposto do registo comercial do seu pai: pequenos, urbanos, implacáveis e construídos em torno de homens ou ridículos ou discretamente danificados.

Maheshinte Prathikaaram (2016), dirigido pelo estreante Dileesh Pothan, foi o filme que transformou a reinvenção num acontecimento cultural. O filme, passado na cidade Kerala de alta altitude de Idukki, era uma comédia discreta, observacional, quase neorrealista sobre as pequenas humilhações de um fotógrafo de casamentos e uma vingança ainda mais pequena. Não parecia um veículo para estrelas. Tornou-se um. O público em Kerala regressou aos cinemas de ecrã único para segunda e terceira visualizações — um padrão invulgar para um filme não-massivo. O filme valeu a Fahadh um segundo Kerala State Award e transformou o coletivo de escrita e representação Pothan-Fahadh-Sreenath Bhasi-Syam Pushkaran na unidade mais importante do cinema Malayalam.

Thondimuthalum Driksakshiyum (2017) e C U Soon (2020) prolongaram a colaboração. Joji (2021), lançado no Amazon Prime durante a segunda vaga pandémica, foi uma reinterpretação Malayalam de Macbeth passada numa família de plantação de borracha no centro de Kerala. Foi, segundo o consenso crítico Malayalam, a performance mais precisa da sua carreira — um filho mais novo frágil, intriguista e fraco cuja violência provém da cobardia e não da ambição. O filme circulou internacionalmente em streaming. Foi nomeado Melhor Filme Malayalam nos 68.º National Awards e deu-lhe outro ciclo de nomeações.

Pushpa: The Rise (2021), em que interpretou o brutal oficial IPS Bhanwar Singh Shekhawat em frente ao personagem-título de Allu Arjun, foi o seu primeiro grande papel Telugu e a sua primeira apresentação a uma audiência mainstream pan-indiana. Interpretou o papel, deliberadamente, com uma ameaça de baixo volume que contrastava com os outros registos operáticos do filme — uma escolha estilística para a qual o diretor Sukumar o tinha explicitamente recrutado. A extensão do papel em Pushpa 2: The Rule de 2024 transportou a mesma contenção para uma moldura comercial muito maior. Vikram (2022), em frente a Kamal Haasan, deu-lhe um terceiro crédito importante não-Malayalam e uma curva de reconhecimento de audiência pan-Sul que não tinha anteriormente desfrutado.

Fora de ecrã, casou com a atriz Nazriya Nazim em agosto de 2014 — uma cerimónia discreta, apenas com família, em Kochi; a sua filha nasceu em 2024. Tem sido, nas raras entrevistas que concede, invulgarmente franco sobre o custo pessoal da sua retirada de oito anos entre 2002 e 2009: um episódio depressivo a que se referiu obliquamente e que, em igual medida, creditou com a disciplina que trouxe ao trabalho depois de 2010. «Regressei ao cinema», disse a um entrevistador Malayalam em 2017, «depois de ter deixado de querer que gostasse de mim.» A frase, em Malayalam, é mais incisiva do que traduz. Tem produzido, desde 2019 através da sua editora Bhavana Studios, filmes Malayalam mais pequenos que continuaram a experiência de género Pothan-Pushkaran — um braço de produção construído explicitamente para dar espaço a diretores estreantes para falharem sem penalização comercial.