🇮🇳 Nawazuddin Siddiqui

Nawazuddin Siddiqui nasceu a 19 de maio de 1974 em Budhana, uma pequena cidade no distrito de Muzaffarnagar, no oeste de Uttar Pradesh, o mais velho de nove filhos numa família muçulmana de agricultores. Formou-se em ciências pela Gurukul Kangri University em Haridwar e foi brevemente para Vadodara trabalhar como químico antes de derivar, através de um grupo de teatro de Deli, para a órbita da National School of Drama. Formou-se na NSD em 1996 e mudou-se para Mumbai.

A primeira década foi tão dura quanto as carreiras de atores indianos podem ser. Teve pequenos papéis em Sarfarosh (1999) e Munnabhai MBBS (2003), mas passou a maior parte dos seus vinte anos a assistir a filmes dos lugares mais baratos e a sobreviver com roti e pickles em quartos partilhados. Uma vez trabalhou, brevemente, como vigia em Deli para pagar aulas de representação. Pela sua própria conta, desempenhou mais de setenta papéis não creditados antes de alguém na indústria saber o seu nome.

Anurag Kashyap, novamente, foi o ponto de viragem. Kashyap escalou-o em Black Friday (2004) como um dos conspiradores do atentado e nunca mais parou de o usar. A ascensão lenta culminou em 2012, quando três filmes foram lançados em poucos meses — Kahaani, Patang e as duas partes de Gangs of Wasseypur — deram-lhe quatro desempenhos principais e secundários distintos, tecnicamente deslumbrantes, e forçaram a imprensa de cinema hindi a confrontar o facto de que o melhor ator do país era um homem magro com pele má de uma aldeia de que ninguém tinha ouvido falar.

O que ele fez a seguir é notável pela sua amplitude e risco. Interpretou um oficial de inteligência caxemira em Kahaani, um serial killer paranóico em Raman Raghav 2.0 (2016) de Anurag Kashyap, um fotógrafo obcecado por xadrez em The Lunchbox (2013), um revolucionário Dalit em Manjhi: The Mountain Man (2015), e o jornalista Saadat Hasan Manto no biopic Manto (2018) de Nandita Das. Cada um destes é o tipo de papel em que, na economia de Bollywood, ninguém constrói uma carreira de protagonista. Ele construiu a sua de qualquer forma.

Sacred Games, que a Netflix lançou em 2018 como a sua primeira original indiana, levou-o ao mundo. O Ganesh Gaitonde de Siddiqui, o gângster-filósofo de Bombaim que narra a série do além-túmulo — «Kabhi-kabhi lagta hai, apun hi bhagwan hai» — tornou-se a linha de diálogo que definiu o streaming indiano. A série foi vista em mais de 190 países e fez dele o primeiro ator indiano da sua geração a ser um rosto reconhecível de Berlim a Brooklyn sem nunca ter atravessado para Hollywood.

Trabalhou, também, no cinema internacional, com uma filmografia pequena mas incisiva que inclui Ghoul (2018) de Patrick Graham e um papel secundário em Lion (2016) com Dev Patel. Em hindi, alternou entre veículos comerciais — Bajrangi Bhaijaan (2015) com Salman Khan, Raees (2017) com Shah Rukh Khan — e o trabalho de personagem mais difícil que ele trata como o seu verdadeiro trabalho: Photograph (2019), Serious Men (2020), Heropanti 2 (2022).

Fora das câmaras, a sua vida tem sido mais pública do que ele preferiria. Uma separação amarga e prolongada da sua esposa Aaliya decorreu em tribunal e nos tablóides ao longo de 2020 e 2021. Falou com uma abertura invulgar sobre depressão, sobre o alcoolismo dos seus primeiros anos em Mumbai, e sobre a longa discussão dentro da sua própria família sobre a sua casta, religião e escolha de profissão. As suas memórias de 2017, An Ordinary Life, foram retiradas após objeções de antigas parceiras, mas permanecem o livro mais franco que qualquer ator principal de cinema hindi publicou.

Em meados dos anos 2020, tinha passado dos cinquenta e era mais difícil de escalar no cinema comercial convencional, e escolheu, em vez disso, expandir-se noutras direções: um thriller próximo de Hollywood, duas coproduções italianas, uma estreia na realização que sugeriu sem se comprometer. A sua carreira, vista como um todo, é o argumento mais claro no cinema indiano moderno de que o rosto certo é aquele que consegue aguentar um plano aproximado, e que a única taxa de entrada é o ofício.