🇮🇳 Nawazuddin Siddiqui

Навазуддин Сиддики родился 19 мая 1974 года в Будхане, маленьком городе в округе Музаффарнагар в западной части Уттар-Прадеша, старшим из девяти детей в мусульманской крестьянской семье. Он получил степень бакалавра наук в университете Гурукул Кангри в Харидваре и ненадолго уехал в Вадодару работать химиком, прежде чем через делийскую театральную труппу попасть в орбиту Национальной школы драмы. Он окончил NSD в 1996 году и переехал в Мумбаи.

Первое десятилетие было таким суровым, какими только бывают актёрские карьеры в Индии. У него были эпизодические роли в фильмах «Сарфарош» (1999) и «Мунна Бхаи: Доктор поневоле» (2003), но большую часть своих двадцати он провёл, смотря фильмы с самых дешёвых мест и выживая на роти с маринадом в общих комнатах. Однажды он недолго работал сторожем в Дели, чтобы заплатить за актёрские курсы. По его собственным подсчётам, он сыграл более семидесяти ролей без титров, прежде чем кто-либо в индустрии узнал его имя.

Анураг Кашьяп, опять же, стал переломным моментом. Кашьяп утвердил его в фильме «Чёрная пятница» (2004) на роль одного из участников заговора бомбистов и после этого никогда не переставал с ним работать. Медленное восхождение достигло кульминации в 2012 году, когда вышли три фильма в течение нескольких месяцев — «Кахани», «Воздушный змей» и обе части «Банд Вассейпура» — подарили ему четыре разных, технически блестящих главных и второстепенных роли и заставили прессу хинди-кино признать факт, что лучший актёр страны — худой человек с плохой кожей из деревни, о которой никто не слышал.

То, что он сделал дальше, примечательно своим диапазоном и риском. Он сыграл кашмирского офицера разведки в «Кахани», параноидального серийного убийцу в фильме Анурага Кашьяпа «Раман Рагхав 2.0» (2016), одержимого шахматами фотографа в «Ланч-боксе» (2013), революционера-далита в «Манджи: Человек-гора» (2015) и журналиста Саадата Хасана Манто в байопике Нандиты Дас «Манто» (2018). Каждая из этих ролей — из тех, на которых в экономике Болливуда никто не строит карьеру ведущего актёра. Он всё равно построил свою.

«Священные игры», которые Netflix выпустил в 2018 году как свой первый индийский оригинал, сделали его глобальным. Ганеш Гайтонде Сиддики, бомбейский гангстер-философ, который ведёт повествование в шоу из загробного мира — «Кабхи-кабхи лагта хай, апун хи бхагван хай» — стала репликой, которая определила индийский стриминг. Шоу смотрели в более чем 190 странах, и это сделало его первым индийским актёром своего поколения, ставшим узнаваемым лицом от Берлина до Бруклина, никогда не переходя в Голливуд.

Он также работал в международном кино, с небольшой, но точной фильмографией, которая включает «Упырь» Патрика Грэма (2018) и второстепенную роль в «Льве» (2016) с Девом Пателем. На хинди он чередовал коммерческие проекты — «Баджранги-братан» (2015) напротив Салмана Кхана, «Раис» (2017) напротив Шахрукха Кхана — и более сложную характерную работу, которую он считает своей настоящей профессией: «Фотография» (2019), «Серьёзные люди» (2020), «Геропанти 2» (2022).

За кадром его жизнь была более публичной, чем он предпочитал бы. Горькое, затянувшееся расставание с женой Алией разыгралось в суде и в таблоидах в 2020 и 2021 годах. Он говорил с необычной открытостью о депрессии, об алкоголизме первых лет в Мумбаи и о долгом споре внутри собственной семьи по поводу его касты, религии и выбора профессии. Его мемуары 2017 года «Обычная жизнь» были отозваны после возражений бывших партнёров, но остаются самой откровенной книгой, опубликованной каким-либо ведущим актёром хинди-кино.

К середине 2020-х ему было уже за пятьдесят, и его было сложнее задействовать в обычном коммерческом кино, и он предпочёл вместо этого раздвинуть границы в других направлениях: голливудский триллер, две итальянские копродукции, режиссёрский дебют, на который он намекал, но не брал на себя обязательств. Его карьера, рассматриваемая в целом, является самым ясным аргументом в современном индийском кино, что правильное лицо — это то, которое может держать крупный план, и что единственная входная плата — это мастерство.