🇮🇳 Rajkummar Rao

Он родился Раджкумаром Ядавом в Гургарме, Харьяна, в августе 1984 года в семье Сатья Пала Ядава, окружного налогового инспектора, и Камлеш Ядав. Он дважды менял написание своего имени (Раджкумар Ядав, затем Раджкуммар Рао) по нумерологическим рекомендациям. Он играл в студенческих спектаклях в колледже Атма Рам Санатан Дхарма в Дели, поступил в Центр исполнительских искусств Шри Рам, а затем зачислился в Институт кино и телевидения Индии в Пуне на двухлетний актёрский диплом.

Его дебютом стала роль в одну реплику в фильме «Любовь, секс и обман» (2010), антологии Дибакара Банерджи. Он перешёл в «Банды Вассейпура» (2012) Анурага Кашьяпа, где получил небольшую, но ключевую роль Шамшада Алама. «Кай По Че!» (2013), экранизация Абхишека Капура по Четану Бхагату, где он сыграл политически разочарованного Говинда рядом с Сушантом Сингхом Раджпутом, обозначила потенциал ведущего актёра, которого пока никто не ожидал.

«Шахид» (2013) стал переломным моментом. Он жил в настоящем доме Шахида Азми в Мумбаи, встречался с его коллегами из коллегии адвокатов и похудел примерно на двадцать килограммов. Фильм собрал три крора при бюджете в четыре крора. Он получил Национальную кинопремию за лучшую мужскую роль. Ему было двадцать девять, и он был почти полностью неизвестен за пределами фестивального проката.

Затем он собрал одну из самых разнообразных фильмографий своего поколения: «Королева» (2014) с Канганой Ранаут, «Алигарх» (2016) для Хансала Мехты в небольшой, но трансформационной роли второго плана, «В ловушке» (2017) — где он играет человека, запертого в одиночестве в мумбайской многоэтажке, снятого в единой непрерывной натурной локации в настоящей высотке, — «Ньютон» (2017), получившая премию на Sundance избирательная сатира Амита Масуркара, ставшая заявкой Индии на «Оскар», «Барейли Ки Барфи» (2017), «Омерта» (2018) для Хансала Мехты в роли Омара Шейха и «Стри» (2018), комедия ужасов от Maddock, собравшая ₹180 крор при бюджете ₹24 крора.

«Стри» сделала то, чего не удалось его предыдущим работам: поместила его в центр массовой комедийной франшизы. «Стри 2» (2024) преодолела отметку в ₹600 крор по всему миру и стала одним из самых кассовых хинди-фильмов года. Тем временем он также создавал полноценные характерные роли в «Бхид» (2023), «Срикант» (2024 — байопик о слепом промышленнике Сриканте Болле) и «Мистер и миссис Махи» (2024) — обычно отказываясь повторять свой актёрский регистр.

Он женился на актрисе Патралекхе в ноябре 2021 года в Чандигархе после четырнадцатилетних отношений, начавшихся ещё в годы FTII. Он живёт в Версове в Мумбаи, водит чёрный Mercedes-Benz, который называет «своим первым спасибо индустрии», и говорил в интервью об отказах от рекламных контрактов, которые считает нечестными. Он основал продюсерскую компанию Rao Films.

Он, в манере, знакомой преимущественно по европейскому кино, смог сохранить карьеру ведущего актёра, оставаясь по сути характерным актёром: изможденный для «Шахида», пузатый для «Стри», гладкий для «Омерты», комичный для «Барейли». Индустрия ещё не решила, как его называть. Публика перестала спрашивать.

Его наставнические отношения с Хансалом Мехтой — шесть фильмов вместе за десятилетие, включая «Шахид», «Огни города», «Алигарх», «Омерта» и сериал для стриминга «Бос» — закрепляют его серьёзную работу и напоминают более старые партнёрства индийского кинематографа, такие как у Хришикеша Мукхерджи с Амолом Палекаром. Вторая половина его репертуара — «Стри», «Стри 2», «Барейли Ки Барфи», «Сделано в Китае» — выходит от Maddock Films и Динеша Виджана и укоренена в массовой комедии о провинции. Немногие современные индийские актёры поддерживают настолько различные параллельные направления.

Он говорил в интервью о рабочем принципе отказываться повторять себя хотя бы в двух последовательных фильмах. Дисциплина проявляется в фильмографии: «Ньютон», за которым следует «Омерта», «Стри», за которой следует «В ловушке», «Срикант», за которым следует «Мистер и миссис Махи». Он также начал наставничество: продюсирование стримингового сериала «Оружие и гулабы» (2023) для Netflix, небольшие роли в фильмах дебютантов-режиссёров и периодические лекции в FTII Пуна, где началась его карьера. Он остаётся, в своё четвёртое рабочее десятилетие, редким ведущим актёром хинди-кино, чья карьера описывается в той же лексике, что и европейского режиссёра-автора.

В его предстоящий репертуар входят «Малик» для Пулкита; третья часть «Стри»; и долго обсуждаемый римейк тамильского триллера на хинди, который он отказывается называть публично. Отдельно он подписался в качестве продюсера адаптации литературного романа на маратхи — один из немногих крупных хинди-актёров, вкладывающих собственные деньги в престижное региональное кино. Ставка невелика, жест необычен, а репертуар продолжает следовать той же логике: он выбирает фильмы, а затем фильмы выбирают зрителей.

Он в интервью был обезоруживающе откровенен о том, чего у него нет. По его словам, у него нет звёздного тела, кинематографической фамилии, публицистской полировки или роста, который большинство ведущих актёров считают стандартным. У него есть — по его собственному признанию — готовность изучить бходжпурский синтаксис для «Ньютона», походку от удара током для «В ловушке», точный темп шагов Шахида Азми между залами суда. Он отказывался снимать более трёх фильмов в год, отказывался участвовать в реалити-телевидении, отказывался вести церемонии награждения. Короче говоря, он отказывался почти от всего, кроме следующей роли. Список отказов является в современной экономике хинди-кино его самым характерным достоинством.