🇮🇳 Rajkummar Rao

وُلد باسم راجكومار يادَف في غوروغرام، هاريانا، في أغسطس ١٩٨٤، لساتيا بال يادَف، موظف إيرادات تحصيل في التحصيل، وكاملِش يادَف. غيّر كتابة اسمه مرتين (راجكومار يادَف، ثم راجكومّار راو) بناءً على نصيحة علم الأعداد. مثّل في مسرحيات جامعية في كلية أتما رام ساناتان دارما في دلهي، وانضم إلى مركز شري رام للفنون المسرحية، ثم التحق بمعهد السينما والتلفزيون في الهند في بونا للحصول على دبلوم تمثيل لمدة عامين.

كانت بدايته دوراً من سطر واحد في فيلم الحب والجنس والخداع (٢٠١٠)، مختارات ديباكار بانرجي. انتقل إلى فيلم عصابات واسيبور (٢٠١٢) لأنوراغ كاشياب وأُعطي دوراً صغيراً لكن محورياً هو شمشاد علم. كاي بو تشي! (٢٠١٣)، اقتباس أبهيشيك كابور من رواية تشيتان بهاغات، والذي لعب فيه دور غوفيند المحبَط سياسياً إلى جانب سوشانت سينغ راجبوت، أشار إلى قدرة بطولة لم يتوقعها أحد بعد.

شاهد (٢٠١٣) كانت نقطة التحول. عاش في منزل شاهد عظمي الفعلي في مومباي، والتقى بزملائه في نقابة المحامين، وخسر نحو عشرين كيلوغراماً. حقق الفيلم إيرادات ثلاثة كرور على ميزانية أربعة كرور. فاز بجائزة الفيلم الوطنية لأفضل ممثل. كان في التاسعة والعشرين ومجهولاً تقريباً بالكامل خارج دائرة المهرجانات.

واصل بعد ذلك بناء واحدة من أكثر الفيلموغرافيات تنوعاً في جيله: كوين (٢٠١٤) مقابل كانغانا راناوت، عليغار (٢٠١٦) لهانسال ميهتا في دور داعم صغير لكن تحويلي، محاصَر (٢٠١٧) — حيث يلعب دور رجل محبوس وحيداً في شقة مومباي في مبنى شاهق، صُوّر في موقع حقيقي واحد متواصل — نيوتن (٢٠١٧)، فيلم أميت ماسوركار الساخر عن الانتخابات الحائز على جائزة Sundance والذي أصبح ترشيح الهند للأوسكار، باريلي كي بارفي (٢٠١٧)، أوميرتا (٢٠١٨) لهانسال ميهتا بدور عمر الشيخ، وستري (٢٠١٨)، كوميديا الرعب من Maddock التي حققت ١٨٠ كرور على ميزانية ٢٤ كرور.

فعل ستري شيئاً لم تفعله أعماله السابقة: وضعه في مركز امتياز كوميدي سائد. تجاوز ستري ٢ (٢٠٢٤) حاجز ٦٠٠ كرور عالمياً وأصبح واحداً من أعلى الأفلام الهندية إيراداً لهذا العام. كان، في هذه الأثناء، يقدم أيضاً أعمال شخصيات مباشرة في بهيد (٢٠٢٣)، سريكانت (٢٠٢٤ — سيرة ذاتية لرجل الأعمال الكفيف سريكانت بولّا)، ومستر ومسز ماهي (٢٠٢٤) — رافضاً عادةً تكرار أسلوب واحد.

تزوج من الممثلة باتراليخا في نوفمبر ٢٠٢١ في تشانديغار، بعد علاقة استمرت أربعة عشر عاماً بدأت في سنوات FTII. يعيش في فيرسوفا في مومباي، ويقود سيارة Mercedes-Benz سوداء يسميها «أول شكر له للصناعة»، وتحدث في مقابلات عن رفضه إعلانات يعتقد أنها غير صادقة. أطلق شركة إنتاج، Rao Films.

تمكّن، بطريقة مألوفة في الغالب من السينما الأوروبية، من الحفاظ على مسيرة مهنية كممثل رئيسي بينما يظل في جوهره ممثل شخصيات: هزيل لشاهد، بدين لستري، أنيق لأوميرتا، كوميدي لباريلي. لم تقرر الصناعة بعد ماذا تسميه. توقف الجمهور عن السؤال.

علاقة إرشاده مع هانسال ميهتا — ستة أفلام معاً على مدى عقد، بما في ذلك شاهد، سيتي لايتس، عليغار، أوميرتا ومسلسل البث بوز — ترسّخ أعماله الجادة وتستحضر شراكات سينمائية هندية أقدم مثل شراكة هريشيكيش موكيرجي مع أمول باليكار. النصف الآخر من قائمته — ستري، ستري ٢، باريلي كي بارفي، صُنع في الصين — يأتي من Maddock Films ودينيش فيجان، ومتجذر في الكوميديا السائدة للمدن الصغيرة. قلة من الممثلين الهنود المعاصرين يحتفظون بخطوط أنابيب متوازية بهذا التمايز.

تحدث في مقابلات عن مبدأ عمل يتمثل في رفض تكرار نفسه لفيلمين متتاليين على الأقل. ينعكس الانضباط في الفيلموغرافيا: نيوتن يتبعه أوميرتا، ستري يتبعه محاصَر، سريكانت يتبعه مستر ومسز ماهي. بدأ أيضاً بالإرشاد: إنتاج مسلسل البث المسدسات والورود (٢٠٢٣) لـ Netflix، وأداء أدوار صغيرة في أفلام لمخرجين مبتدئين، وإلقاء محاضرات متقطعة في FTII بونا حيث بدأت مسيرته. يظل، في عقده العملي الرابع، الممثل الرئيسي النادر في السينما الهندية الذي توصف مسيرته بنفس المفردات الموصوف بها مؤلف أوروبي.

تشمل قائمته القادمة مالك لبولكيت؛ جزء ثالث من ستري؛ وإعادة إنتاج هندية طال انتظارها لفيلم تشويق تاميلي رفض تسميته علناً. وقّع، بشكل منفصل، كمنتج لاقتباس باللغة الماراثية لرواية أدبية — واحد من القلائل من الممثلين الرئيسيين في الأفلام الهندية الذين يضعون أموالهم الخاصة وراء سينما الهيبة باللغات الإقليمية. الرهان صغير، والبادرة غير عادية، وتستمر القائمة في اتباع نفس المنطق: هو يختار الأفلام، ثم الأفلام تختار الجمهور.

كان، في مقابلات، واضحاً بشكل منزوع السلاح حول ما لا يملكه. لا يملك، كما يقول، جسد نجم، ولقب عائلة سينمائية، ولمعة علاقات عامة، أو الطول الذي يعتبره معظم الممثلين الرئيسيين معياراً. ما يملكه هو — بحسب روايته — الاستعداد لتعلم بناء جملة بوجبوري لنيوتن، ومشية صُعقت بالكهرباء لمحاصَر، الوتيرة الدقيقة لخطوات شاهد عظمي بين قاعات المحاكم. رفض تولي أكثر من ثلاثة أفلام في السنة، رفض القيام بتلفزيون الواقع، رفض استضافة حفل جوائز. رفض، باختصار، كل شيء تقريباً باستثناء الدور التالي. قائمة الرفضات هي، في اقتصاد السينما الهندية المعاصرة، أكثر اعتماداته تميزاً.