Risposta breve: Nessun grande compositore del passato ha mai sostenuto un test del QI. Le uniche stime accademiche provengono dallo studio del 1926 di Catharine Cox alla Stanford, che ha valutato 11 compositori classici dalle loro biografie. Mozart e Mendelssohn sono in testa con 150 per l'infanzia e 155 per l'età dai 17 ai 26 anni. Seguono Handel con 145 e 155, Wagner con 135 e 150, Beethoven con 135 e 140, Bach con 125 e 140. Chopin e Schubert non sono mai stati valutati.
In sintesi
| Fonte di ogni stima | Catharine Cox, The Early Mental Traits of Three Hundred Geniuses (Stanford University Press, 1926) |
|---|---|
| Compositori valutati | 11, inclusi Mozart, Beethoven, Bach, Handel, Haydn, Wagner e Palestrina |
| Stime più alte | Mozart e Mendelssohn: 150 fino a 17 anni, 155 dai 17 ai 26 anni |
| Stima più bassa | Christoph Willibald Gluck: 110 e 115 |
| Correlazione QI-eminenza | .54 tra gli 11 compositori (Simonton, 2009) |
| Punteggi misurati | Nessuno; ogni cifra è una stima retrospettiva |
| Non valutati | Chopin, Schubert e ogni compositore nato dopo il 1850 |
La classifica
La tabella seguente elenca ogni compositore le cui cifre di Cox abbiamo potuto confermare nel testo del 1926, con le due stime che lei ha pubblicato per ciascuno: una dal registro fino ai 17 anni, una dal registro tra i 17 e i 26 anni. Elenca anche i principali compositori che non sono mai stati valutati. Laddove non esiste alcuna figura accademica, lo segnaliamo.
| Nome | Stima | Base |
|---|---|---|
| Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) | 150 / 155 | Cox 1926; valutatori dell'infanzia divisi tra 125, 190 e 140; affidabilità dati .75 |
| Felix Mendelssohn (1809–1847) | 150 / 155 | Cox 1926; valutazione successiva su dati classificati .75 |
| George Frideric Handel (1685–1759) | 145 / 155 | Cox 1926 |
| Richard Wagner (1813–1883) | 135 / 150 | Cox 1926 |
| Ludwig van Beethoven (1770–1827) | 135 / 140 | Cox 1926; confermato in Simonton 2009 |
| Johann Sebastian Bach (1685–1750) | 125 / 140 | Cox 1926; i valutatori hanno espresso opinioni divergenti sulla ponderazione dei risultati musicali; attendibilità dei dati .43 |
| Joseph Haydn (1732–1809) | 120 / 140 | Cox 1926 |
| Christoph Willibald Gluck (1714–1787) | 110 / 115 | Cox 1926; confermato in Simonton 2009 |
| Charlie Chaplin (1889–1977), compositore di colonne sonore | Nessuna stima accademica | Nato dopo il limite del 1850 fissato da Cox; nessun test noto |
| Frédéric Chopin (1810–1849) | Nessuna stima accademica | Non tra i 301 soggetti di Cox |
| Franz Schubert (1797–1828) | Nessuna stima accademica | Non tra i 301 soggetti di Cox |
Altri tre compositori appaiono nel campione di Cox: Giovanni Pierluigi da Palestrina, il maestro del XVI secolo che il suo fascicolo definisce "Princeps Musicae", Carl Maria von Weber e Gioachino Rossini. I loro casi studio si trovano nei capitoli relativi alle valutazioni dell'infanzia tra 110-120, 130-140 e 120-130 rispettivamente, al di sotto di Mozart e Mendelssohn.
Da dove proviene ogni numero
Cox, dottoranda di Lewis Terman alla Stanford, ha pubblicato The Early Mental Traits of Three Hundred Geniuses nel 1926 come secondo volume del lavoro di Terman Genetic Studies of Genius. Iniziò con la classifica del 1903 di James McKeen Cattell sulle persone più eminenti della storia, selezionò coloro nati tra il 1450 e il 1850, arrivando a 301 soggetti. I compositori rappresentavano un piccolo gruppo al suo interno.
Terman, la psicologa Maud Merrill e Cox hanno valutato ogni soggetto. Hanno letto biografie, lettere e documenti scolastici, chiedendosi quale età mentale implicasse ogni impresa documentata. Il risultato è un quoziente intellettivo basato sui rapporti, "il rapporto tra l'età mentale e l'età cronologica", espresso secondo le norme infantili degli anni '20. Cox ha anche classificato l'attendibilità di ogni documento, da vicino allo zero a circa .8, pubblicando tali gradi accanto alle stime.
Perché la musica ha confuso i valutatori
I compositori sono stati tra i casi più difficili per Cox, e lo ha dichiarato esplicitamente. Per il giovane Mozart, Terman diede 125, Merrill 190 e Cox 140, una divergenza che lei ha attribuito a "la difficoltà di stimare l'intelligenza di un prodigio musicale". Le sue note definivano le sue letture e lettere non eccezionali; la sua precocità era evidente quasi esclusivamente nella musica.
Bach ha prodotto una divergenza simile. "Nel caso di Bach il disaccordo tra i valutatori è derivato dal problema di come ponderare i risultati musicali", ha scritto Cox, aggiungendo che "la correlazione tra risultati musicali e intelligenza è ignota". Si è stabilizzata su 125 come "una valutazione prudente". Mendelssohn è stato il caso facile: ha "mostrato presto un'elevata capacità generale così come un talento musicale fenomenale", quindi entrambi i tipi di prove portavano alla stessa conclusione.
La lezione si applica a qualsiasi classifica di geni musicali. Un compositore con una vasta documentazione cartacea di istruzione e lettere ottiene un punteggio più alto di uno il cui dono ha lasciato tracce solo negli spartiti, qualunque sia il loro rango musicale.
Perché molte liste indicano 165
Le liste IQ popolari assegnano a Mozart, Beethoven e Bach la stessa cifra: 165. Ciò non contraddice la tabella precedente. Il 165 è la cifra corretta per attendibilità di Cox per ogni uomo, copiata da tabelle secondarie dei suoi dati del 1926.
Cox ha notato che le sue stime aumentavano con la qualità delle prove, il che significava che i documenti scarsi sottovalutavano l'abilità. Ha quindi calcolato "un'approssimazione del IQ che si sarebbe ottenuta se i dati fossero stati tutti ugualmente e sufficientemente attendibili". Le correzioni sono ampie dove i documenti sono deboli. Bach e Beethoven salgono di 25 punti partendo da 140; Mozart, su prove migliori, sale di 10. Le stesse tabelle secondarie elencano Handel e Wagner a 170 e Haydn a 160.
Cox ha applicato la stessa logica a tutto il suo campione, concludendo che la sua media reale "non era inferiore a 155 e probabilmente alta almeno 165". Usa le cifre ottenute nella nostra tabella quando desideri i giudizi effettivi dei suoi valutatori; tratta quelle corrette come una proiezione statistica.
L'intelligenza non è stata il fattore decisivo
Lo psicologo Dean Keith Simonton, esaminando i compositori di Cox su The Psychologist nel 2009, ha calcolato che il IQ stimato e l'eminenza correlavano a .54 su tutti gli 11 soggetti. È una relazione reale, forte per le scienze sociali, e ben lontana dal destino. Gluck, con la stima più bassa tra 110 e 115, è comunque entrato nella lista di Cox delle persone più eminenti di quattro secoli.
La conclusione stessa di Cox puntava al carattere. Un'intelligenza elevata, ma non la più elevata, unita alla massima perseveranza, supererebbe un'intelligenza superiore con meno determinazione. Simonton ha notato che i compositori eccezionali mostravano tratti come il "desiderio di eccellere", la "fiducia nelle proprie capacità" e la "perseveranza di fronte agli ostacoli". Il suo verdetto sul confronto più famoso: Beethoven potrebbe non aver avuto l'intelligenza di Mozart, "ma aveva perseveranza più che sufficiente per compensare".
I compositori che Cox non ha mai valutato
La classifica presenta grandi lacune. Frédéric Chopin e Franz Schubert, entrambi nati all'interno della finestra temporale di Cox, non compaiono affatto nel suo libro. Ogni compositore nato dopo il 1850, da Stravinsky in poi, ne rimane fuori. Per loro non esiste una stima accademica del QI, e qualsiasi numero su siti di quiz o elenchi è privo di fonti.
Lo stesso vale per i compositori di musica da film. Charlie Chaplin lasciò la scuola a 13 anni, compose la maggior parte della musica dei suoi film e vinse l'Oscar del 1973 per la migliore colonna sonora drammatica originale per Luci della città, condiviso con i collaboratori Raymond Rasch e Larry Russell. Non è mai stato testato e mai stimato. Il suo posto in questa tabella è un promemoria del fatto che il successo musicale e un QI documentato sono cose diverse.
I compositori accanto a scienziati e artisti
La scala di Cox permette di confrontare i compositori con altri campi, con le stesse avvertenze. I punteggi di 150 e 155 di Mozart si collocano vicino ai 145 e 160 di Michelangelo e sopra i 135 e 150 di Leonardo da Vinci. Isaac Newton mostra quanto le due fasce d'età possano differire: 130 per l'infanzia, 170 per l'età dai 17 ai 26 anni.
| Nome | Stima | Base |
|---|---|---|
| Michelangelo (1475–1564) | 145 / 160 | Cox 1926; affidabilità dei dati .43 |
| Leonardo da Vinci (1452–1519) | 135 / 150 | Cox 1926 |
| Isaac Newton (1642–1727) | 130 / 170 | Cox 1926 |
Artisti e compositori condividono uno svantaggio nel metodo di Cox. I valutatori di Michelangelo hanno espresso pareri discordanti (130, 160 e 140) per lo stesso motivo di quelli di Mozart, e Cox ha definito il suo caso un altro esempio della difficoltà di valutare la produzione artistica. Per l'elenco completo interdisciplinare, vedi punteggi QI dei geni, elenco completo.
Come leggere questi numeri
Tre regole mantengono l'onestà della tabella. Primo, si tratta di stime tratte da documenti, non di risultati di test; un rapporto di un test moderno applicherebbe un margine di errore di circa cinque punti su dati di gran lunga migliori. Secondo, sono QI basati su rapporti di norme infantili degli anni '20, non punteggi di deviazione dai test Wechsler o Stanford-Binet 5 odierni, quindi convertirli in percentili è quantomeno approssimativo. Terzo, differenze di cinque o dieci punti tra i compositori rientrano nel disaccordo tra gli stessi valutatori di Cox.
Per cosa significherebbero i numeri su una scala moderna, vedi QI 155 e QI 140. Per i limiti del metodo, leggi stime storiche del QI spiegate. Per cosa dice la ricerca su musica e abilità cognitiva, vedi musica e intelligenza, e per i compositori classificati per successo piuttosto che per QI, i più grandi compositori.
Domande frequenti
Quale compositore aveva il QI più alto?
Secondo le uniche stime accademiche, Mozart e Felix Mendelssohn sono in testa ai compositori di Cox, con 150 per l'infanzia e 155 per l'età tra i 17 e i 26 anni. Handel li eguaglia a 155 nella fascia d'età successiva. Nessuno di questi uomini è stato testato; le cifre sono giudizi del 1926 tratti dalle biografie.
Quali erano i QI di Mozart, Beethoven e Bach?
Cox ha stimato Mozart a 150 e 155, Beethoven a 135 e 140, e Bach a 125 e 140; la prima cifra copre il periodo fino ai 17 anni e la seconda dai 17 ai 26 anni. Le sue versioni corrette per l'affidabilità, riprodotte in tabelle secondarie, pongono tutti e tre a 165.
Perché alcuni elenchi attribuiscono a tutti e tre i compositori un QI di 165?
Perché riproducono le stime corrette di Cox piuttosto che i giudizi effettivi dei suoi valutatori. Cox ha riscontrato che i documenti deboli producevano stime basse e ha proiettato ciò che ogni soggetto avrebbe potuto ottenere con prove complete. L'adeguamento alza Bach e Beethoven di 25 punti e Mozart di 10, cancellando le differenze tra loro.
Il QI di Chopin è mai stato stimato?
No. Chopin, nato nel 1810, rientra nel periodo studiato da Cox, ma non è tra i suoi 301 soggetti e non abbiamo trovato nessuno studio accademico successivo che produca una cifra. Franz Schubert si trova nella stessa posizione. I numeri attribuiti a entrambi i compositori online non hanno alcuna fonte rintracciabile.
Il talento musicale emerge in un test del QI?
Solo in parte. Cox ammise nel 1926 che il legame tra successo musicale e intelligenza era sconosciuto, e di conseguenza i suoi valutatori si divisero molto su Mozart e Bach. I test del QI standard misurano ragionamento, vocabolario, memoria e velocità; non contengono elementi per la composizione. Il cosiddetto effetto Mozart, un breve guadagno nei compiti spaziali, non cambia il QI.
Fonti
- Catharine M. Cox, Genetic Studies of Genius, Vol. II: The Early Mental Traits of Three Hundred Geniuses (Stanford University Press, 1926), testo integrale — Casi studio e valutazioni per Mozart, Mendelssohn, Handel, Wagner, Beethoven, Bach, Haydn, Gluck, Palestrina, Weber e Rossini; discussioni dei valutatori; definizione di stima corretta; media del gruppo
- Dean Keith Simonton, “Looking back: Creative genius in classical music,” The Psychologist (British Psychological Society), dicembre 2009 — Cox ha valutato 11 compositori classici; Mozart 150–155, Beethoven 135–140, Gluck 110–115; correlazione 0,54; tratti dei compositori eccezionali
- Dean Keith Simonton, “Galton, Terman, Cox: The Distinctive Volume II in Genetic Studies of Genius,” Gifted Child Quarterly (2020) — Il campione di Cox: classifica di eminenza di Cattell, nascite 1450–1850, 301 soggetti, stime grezze e corrette per affidabilità
- Stime del QI di Cox per 301 geni eminenti nati tra il 1450 e il 1850 (tabulazione secondaria) — Tabulazione secondaria delle cifre corrette di Cox per compositori e artisti
- Luci della ribalta (film del 1952) — Wikipedia — Il punteggio di Chaplin e l'Oscar del 1973 per la migliore colonna sonora drammatica originale
- Effetto Mozart — Wikipedia — La scoperta sui compiti spaziali del 1993 e le successive meta-analisi che non mostrano cambiamenti nel QI
Standard editoriale: i valori del QI per le figure storiche sono stime retrospettive e come tali etichettate; i punteggi di persone viventi appaiono solo se divulgati dall'interessato o riportati da testate autorevoli. Correzioni: contatta gli editori.