Sie wurde im Januar 1979 in eine tamilisch-malayalische Familie in Bombay geboren — ihr Vater P.R. Balan war Führungskraft bei Digicable, ihre Mutter Saraswathy Hausfrau. Sie schloss ihre Schulausbildung an der St. Anthony's Girls' High School in Chembur ab, schrieb sich am St. Xavier's College für Soziologie ein und absolvierte einen MA in diesem Fach an der University of Mumbai, während sie erfolglos für nahezu jeden Hindi-Film vorsprach, der produziert wurde. Soziologie, wie sie später einräumte, lehrte sie, Menschen am Set zunächst als Datenpunkte und erst in zweiter Linie als Besetzungsentscheidungen zu betrachten.
Sie spielte erstmals 1995 in Ekta Kapoors Fernsehserie Hum Paanch mit, noch während ihrer Schulzeit, als die älteste der fünf Mathur-Schwestern. Zwölf tamilische und Malayalam-Drehbücher wurden unterzeichnet und dann fallengelassen — Chakram, Run, andere — und brachten ihr einen kurzen Ruf als Unglücksbringerin in Kollywood und Mollywood ein, ein Etikett, von dem sie später sagte, sie habe ein Jahrzehnt gebraucht, um es abzulegen. Die Kerala-Filmindustrie hat sich in den letzten Jahren offiziell entschuldigt.
Pradeep Sarkars Parineeta (2005), in der sie die leidgeprüfte Lalita in einer Sharatchandra-Chattopadhyay-Adaption an der Seite von Saif Ali Khan und Sanjay Dutt spielte, war ihr Hindi-Debüt. Lage Raho Munna Bhai (2006) an der Seite von Sanjay Dutt und Bhool Bhulaiyaa (2007) an der Seite von Akshay Kumar waren die Konsolidierung. Keiner der Filme verlangte von ihr, glamourös zu sein; beide spielten enorme Summen ein.
Sie nahm für Abhishek Chaubeys Ishqiya (2010) öffentlich an Gewicht zu, lieferte eine spröde, wachsame Leistung als Witwe aus Gorakhpur an der Seite von Naseeruddin Shah und Arshad Warsi ab und bereitete sich auf die Rolle vor, die die Ökonomie ihrer Karriere verändern sollte. Milan Luthrias The Dirty Picture (2011), in der sie das südindische Starlet Silk Smitha verkörperte, brachte ihr den National Film Award für die beste Schauspielerin ein und machte den von Frauen getragenen, sexuell freizügigen Hindi-Film mittleren Budgets wieder finanziell respektabel. Der Film spielte über 1 Milliarde Rupien bei einem Budget von 180 Millionen Rupien ein.
Kahaani (2012) bestätigte die These — der Film spielte 1 Milliarde Rupien bei einem Budget von 80 Millionen Rupien ein und bleibt einer der einflussreichsten von Frauen getragenen indischen Thriller der modernen Ära. Bobby Jasoos (2014), Tumhari Sulu (2017) — als Hausfrau aus Mumbai, die zur nächtlichen Radiosprecherin dubioser erotischer Inhalte wird — und Sherni (2021), als Forstbeamtin, die einen menschenfressenden Leoparden durch den Wald von Madhya Pradesh jagt, erweiterten sie.
Sie heiratete Siddharth Roy Kapur, damals CEO von UTV Motion Pictures und später Gründer von Roy Kapur Films, im Dezember 2012 in einer tamilischen Iyer-Zeremonie am Bandra Bandstand, gefolgt von einem Punjabi-Empfang. Das Paar ist entschieden zweikarrierig geblieben.
Sie ist eine der wenigen A-Prominenten des Hindi-Kinos, die sich öffentlich geweigert hat, für eine Rolle abzunehmen, für die ein Schauspieler nicht gefragt würde, und diese Weigerung hat sie, entgegen den Vorhersagen der Branche, keine Arbeit gekostet. Die Veränderung, die sie repräsentiert — dass Körpergröße eine Besetzungsfrage und keine moralische ist — hat sich allmählich hinter ihr durch die Branche verbreitet.
Mission Mangal (2019), als eine der ISRO-Wissenschaftlerinnen hinter Indiens Mars Orbiter Mission, war ihr einziger offensichtlicher Ensemble-Blockbuster; der Film spielte weltweit über 2,9 Milliarden Rupien ein und war zu diesem Zeitpunkt der umsatzstärkste Hindi-Film, der hauptsächlich von einem weiblichen Ensemble getragen wurde. Do Aur Do Pyaar (2024) brachte sie zur kleinen, ambivalenten weiblichen Hauptrolle zurück — eine Ehe am Rande einer Affäre, gespielt ohne Melodram.
Sie hat in zwei Jahrzehnten nie einen Film gemacht, nur um dekorativ auszusehen. Das Gesamtwerk — sechsundzwanzig Spielfilme und mehr — ist eines der kohärentesten im zeitgenössischen Hindi-Kino.
“Ich bin eine Frau, und ich bin stolz auf jede meiner Kurven.”— Vogue India, 2012
“Es gibt weder Helden noch Heldinnen. Es gibt nur Protagonisten.”— NDTV-Interview, 2017
| Person | Land | Meilenstein | Alter / Wert |
|---|---|---|---|
| Vidya Balan | 🇮🇳 Indien | Schauspielerin — Kahaani, The Dirty Picture | 1979 |
| Deepika Padukone | 🇮🇳 Indien | Schauspielerin / Produzentin — Padmaavat, Piku | 1986 |
| Priyanka Chopra | 🇮🇳 Indien | Schauspielerin / Produzentin — Quantico, Citadel | 1982 |
| Kangana Ranaut | 🇮🇳 Indien | Schauspielerin / Politikerin — Queen, Manikarnika | 1987 |
| Taapsee Pannu | 🇮🇳 Indien | Schauspielerin / Produzentin — Pink, Thappad | 1987 |
The Dirty Picture — Trailer
Kahaani — Offizieller Trailer
Stellte die kommerzielle Rentabilität des von Frauen getragenen Hindi-Films nach einer fünfzehnjährigen Durststrecke wieder her.
Machte Körpervielfalt in der weiblichen Hauptrolle zu einer legitimen ästhetischen Wahl statt zu einem Karriererisiko.
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