🇮🇱 Ofra Harnoy

وُلدت Ofra Harnoy في 31 يناير 1965 في الخضيرة، إسرائيل، في أسرة موسيقية. جاءت دروسها الأولى في التشيلو من والدها، وانسجمت مع الآلة فوراً — وهو أمر غير معتاد بالنسبة للتشيلو، الذي يهزم حجمه وطبيعته الجسدية معظم الأطفال الصغار. في عام 1972، عندما كانت Ofra في السابعة، هاجرت العائلة إلى كندا، واستقرت في تورونتو، التي ستصبح قاعدة مسيرتها المهنية.

كان تقدمها استثنائياً. في سن العاشرة، قدّمت Harnoy ظهورها المهني الأول كعازفة منفردة مع فرقة Boyd Neel Orchestra — أداء كونشرتو كامل، وليس حفلة طلابية. منذ تلك اللحظة سارت طفولتها على مسارين متوازيين: تلميذة في تورونتو من جهة، وعازفة منفردة محترفة في الحفلات من جهة أخرى.

تجمّع أساتذتها في سلسلة نسب هائلة. بعد التدريس التأسيسي من والدها، تابعت دراستها بشكل أساسي مع William Pleeth في لندن — معلّم Jacqueline du Pré، أعظم معجزة تشيلو في الجيل السابق — ومع Vladimir Orloff في تورونتو. كما استوعبت دروساً رئيسية من قمة أرستقراطية الآلة، بما في ذلك Mstislav Rostropovich و Jacqueline du Pré نفسها.

حدث الاختراق في عام 1982، عندما دخلت الفتاة ذات السبعة عشر عاماً مسابقة نقابة فناني الحفلات الموسيقية في نيويورك — مسابقة غرضها إطلاق العازفين المنفردين الشباب إلى مسيرات مهنية. فازت Harnoy، لتصبح أصغر فائزة في تاريخ المسابقة، شرف جاء مع الجائزة التقليدية: ظهور في حفل موسيقي في نيويورك أوصلها إلى Carnegie Hall في سن السابعة عشرة.

اكتشف نقاد نيويورك ما كان جمهور تورونتو يعرفه بالفعل: عازفة تشيلو ذات تقنية استثنائية وموسيقية عميقة، تعبيريتها العاطفية العميقة — مقترنة بكاريزما مسرحية لا يمكن إنكارها — ميّزتها عن المعايير المألوفة لدوائر المسابقات. تبعتها عقود عبر أمريكا الشمالية وأوروبا وآسيا، مع أبرز الفِرَق الموسيقية في العالم.

كان في استوديو التسجيل حيث أصبحت Harnoy ظاهرة. وُقّعت من قِبل RCA Victor كواحدة من نجوم الموسيقى الكلاسيكية البارزين للعلامة — من بين أصغر التوقيعات الحصرية في تاريخها — وأنتجت ديسكوغرافيا هائلة خلال الثمانينيات والتسعينيات: الكونشرتات العظيمة لإلغار ولالو وسان-صانس وشومان، دورات كاملة من كونشرتات التشيلو لفيفالدي، وتسجيلات أولى بما في ذلك كونشرتو مُعاد اكتشافه لأوفنباخ. باعت ألبوماتها بأعداد نادراً ما وصل إليها عازفو التشيلو الكلاسيكيون، وحصدت جوائز Juno متعددة — غرامي كندا — كأفضل عازفة كلاسيكية منفردة.

عبرت شهرتها الحدود. جذابة ومُفصِحة وقابلة للتسويق، أصبحت Harnoy واحدة من أوائل العازفين المنفردين للآلات الوترية الكلاسيكية في عصر الفيديو الذين وصلوا إلى الجماهير العامة — سلَف لجيل العازفين المنفردين الماهرين إعلامياً الذي تبعها. أحياناً كان التقليديون ينزعجون من البريق؛ العزف، الغنائي بلا هوادة والمتقَن تقنياً، كان يجيبهم.

كشفت مقابلات من مسيرتها عن موسيقية فكّرت بعمق في تجربة الطفل المعجزة التي عاشتها. تحدثت Harnoy عن الانضباط الذي غرسه تعليم والدها المبكر، وعن الصرامة التكوينية والكرم في استوديو Pleeth، وعن التعلّم — كمراهقة أصبحت مشهورة فجأة — لحماية الموسيقية الخاصة داخل الظاهرة العامة. تظل تأملاتها حول تحقيق التوازن بين الطفولة والمسيرة المهنية من بين أكثر التأملات صراحة المسجّلة من طفلة معجزة سابقة في مرتبتها.

ثم، في ذروة مسيرتها، حلّ الصمت. إصابة في الكتف — مدمّرة لعازف تشيلو — مقترنة بمسؤوليات عائلية أجبرتها على انسحاب طويل من الأداء خلال العقد الأول من الألفية. لمدة عقد تقريباً، اختفت فعلياً واحدة من أكثر عازفي التشيلو تسجيلاً في العالم من على المسرح.

مثل ذخيرة آلتها، تبيّن أن قصتها تحتوي على حركة ثانية. عادت Harnoy إلى الأداء والتسجيل في العقد الثاني من الألفية، مُصدِرة ألبومات جديدة — بما في ذلك تعاونات أعادت تصوّر ذخيرتها مع آلات نحاسية واستكشاف موسيقى من الساحل الشرقي لكندا المُتبنّاة — واستئناف الحياة الحفلية بالعمق التعبيري لفنانة أُجبرت على العيش بدون صوتها واستعادته.

كان حجم إنتاجها المُسجَّل في سنوات ذروتها بلا سابقة لعازف تشيلو من جيلها: في ذروتها كانت من بين عازفي الآلات الموسيقية الكلاسيكية الأكثر مبيعاً في العالم، مع كتالوج يمتد عبر الكونشرتات المركزية، وأدب السوناتا، والذخيرة الخفيفة العابرة للحدود التي عرّفت التشيلو لمستمعين لم يشتروا تسجيلاً كلاسيكياً من قبل. أظهرت العرض الأول لكونشرتو أوفنباخ الجانب العلمي للمشروع — إضافة حقيقية لذخيرة الآلة، حُفرت واحتُفي بها من قِبل عازفة منفردة لا تزال في العشرينيات.

أضافت تسجيلات عودتها خاتمة غير متوقعة. بالشراكة مع عازف البوق Mike Herriott، أعادت تصوّر ذخيرتها في شكل ثنائي، وربط ألبومها الذي يستكشف موسيقى الساحل الأطلسي لكندا تقاليد بلدها المُتبنّى الشعبية بالتيار الكلاسيكي السائد — عمل مُشاد به نقدياً أعادها إلى مركز التسجيل الكلاسيكي الكندي بعد عقود من جوائز Juno الأولى، نطاق مسيرة قليل من عازفي الآلات الموسيقية في أي نوع يمكنهم مضاهاته.

مكانة Ofra Harnoy في تاريخ التشيلو محفوظة على صعيدين. كانت من بين أوائل النساء اللواتي ادّعين مسيرة تشيلو منفردة دولية من الطراز الأول — سارت عبر باب فتحته Jacqueline du Pré وأثبتت أن المسار قابل للتكرار. وتظل الحالة المعيارية لقوس الطفل المعجزة الكامل: ظهور في العاشرة، فوز تاريخي في مسابقة في السابعة عشرة، عقود من الهيمنة في التسجيل، إصابة، وعودة. عازفو التشيلو الذين جاؤوا بعدها — خاصة الشابات — ورثوا مهنة ساعدت في إعادة رسمها.