🇮🇳 Deepika Padukone

وُلدت بادوكون في كوبنهاغن في صباح كانون الثاني/يناير من عام 1986 بينما كان والدها يشارك في جولة الريشة الطائرة الأوروبية، وتربّت في بنغالور في منزل كان فيه التميّز تقنياً لا مسرحياً. الكؤوس كانت موضوعة على الرفوف بالطريقة نفسها التي توضع بها الكتب في عائلات أخرى. تدرّبت هي نفسها كلاعبة ريشة طائرة، وصعدت في صفوف الولاية، ثم قرّرت في سنّ المراهقة — بالدقّة الواقعية التي ستحيّر لاحقاً صحفيّي السينما — أن الرياضة التنافسية تصيبها بالملل. انجرفت نحو عالم عرض الأزياء. حملة Liril، ثم Wills Lifestyle، ثم تقويم Kingfisher الذي جعل وجهها في صيف عام 2006 لا يُفلت من لوحات مومباي الإعلانية.

اختارتها فرح خان لتؤدّي دوراً مقابل شاروخان في Om Shanti Om (2007)، ذلك المزيج البرّاق من بوليوود السبعينيات. بادوكون، في الحادية والعشرين من العمر، أدّت دورين وكانت خضراء بشكل واضح؛ ستصف لاحقاً التجربة، بجفافها المميّز، بأنها كانت مدرسة سينمائية لم تطلب الالتحاق بها. حقّق الفيلم أرباحاً بلغت نحو 1.5 مليار روبية. أشادت المراجعات بعظام وجنتيها. كانت تعلم في قرارة نفسها أن السنوات الخمس التالية يجب أن تمحو ذلك الانطباع.

تلتها عدّة أعمال لامعة لكنها فاشلة — Bachna Ae Haseeno، Chandni Chowk to China، Karthik Calling Karthik. ثم جاء Love Aaj Kal لإمتياز علي، والأكثر حسماً، Goliyon Ki Raasleela Ram-Leela (2013) لسانجاي ليلا بهانسالي، حيث التقت رانفير سينغ ونسخة مختلفة من نفسها — أكثر صخباً، أكثر جوعاً، مستعدّة لأن تكون امرأة متأجّجة على الشاشة في بلد يفضّل بطلاته زينةً تزيينية. كان الفيلم مفاجأة العام وعيد بلوغها المهني.

كان Piku (2015)، مقابل أميتاب باتشان، نقطة التحوّل. سلّمها شوجيت سيركار نصّاً خالياً من الرومانسية ومع أب مصاب بالإمساك، فبنت بادوكون أكثر أداءات العام عيشاً من الانزعاج والحبّ وزحمة دلهي المرورية. فازت بجائزة Filmfare لأفضل ممثّلة وخسرت المنتجين الذين ما زالوا يريدونها بالشيفون. كان Cocktail (2012) قد أثبت بالفعل أنها قادرة على تجسيد الفتاة المحطّمة بالحفلات؛ أثبت Piku أنها قادرة على تجسيد الابنة العاملة، بالجينز، من دون قصّة حبّ. بعد Piku مالت العروض بشكل دائم.

ثلاثية بهانسالي — Ram-Leela، Bajirao Mastani (2015)، Padmaavat (2018) — حوّلتها إلى رمز وطني مع ما يتبع ذلك من تعقيدات. كان إصدار Padmaavat محاطاً باحتجاجات Karni Sena العنيفة؛ وُضعت مكافأة على رأسها؛ جالت بادوكون في مومباي تحت حماية أمنية من الفئة Z وواصلت جولة الصحافة من دون إلغاء مقابلة واحدة. حقّق الفيلم أكثر من 5 مليارات روبية في جميع أنحاء العالم. لم توافق، لا حينها ولا لاحقاً، على مناقشة ما إذا كانت خائفة.

في عام 2015 ظهرت على التلفزيون، في برنامج خاص على NDTV في وقت الذروة، وقالت أمام الكاميرا إنها تلقّت علاجاً من الاكتئاب السريري — نوم أربع عشرة ساعة، رفض مغادرة غرفة النوم، القائمة الكاملة غير المحرّرة. في بلد كان فيه الحديث عن هذا الموضوع بالكاد موجوداً، أصبحت مؤسّسة Live Love Laugh التي أسّستها بعد شهر، ببطء، بنيةً تحتية: خطّ ساخن وطني، برنامج للصحّة النفسية الريفية عبر حكومة كارناتاكا، منهج مدرسي وصل الآن إلى نحو 10,000 معلّم. تقارير المؤسّسة صريحة وخالية من البريق، وهذا هو الدليل.

تزوّجت رانفير سينغ في تشرين الثاني/نوفمبر 2018 في بحيرة كومو في حفل خاص إلى درجة أن طقوس Konkani وSindhi تسرّبت فقط في صور بمستوى تحريري نشرها الزوجان بأنفسهما. وُلدت ابنتهما Dua Padukone Singh في أيلول/سبتمبر 2024، وهو إعلان تمّ عبر منشور واحد من جملة واحدة على Instagram كسر مؤقّتاً حركة المنصّة الهندية.

وصلت هوليوود على دفعات — xXx: Return of Xander Cage (2017)، رصيد إنتاجي في النسخة الهندية من The Intern، فقرة تقديمية في حفل الأوسكار 2023 حيث قدّمت مرشّح Best Original Song Naatu Naatu. دعوة لجنة تحكيم كان في 2022، إلى جانب Vincent Lindon وRebecca Hall، بدت أقلّ كونها عبوراً لبوليوود من كونها تصحيحاً هادئاً لجغرافيا المهرجان.

عملها التجاري الأخير — Pathaan (2023)، Jawan (2023)، Fighter (2024)، Kalki 2898 AD (2024) — وضعها في مركز كلّ افتتاح بمليار روبية باللغة الهندية في العامين الماضيين. الاستراتيجية لا لبس فيها: جاذبية الأفلام الضخمة في القمّة، العمل الخيري في الصحّة النفسية في الوسط، حياة خاصّة مُدارة بعناية في القاعدة. قليلٌ من الممثّلات الهنديات في أيّ جيل بَنين نظاماً بهذا التماسك.