🇮🇳 Ranveer Singh

Nasceu em Bombaim em julho de 1985, filho de pais sindi — o empresário Jagjit Singh Bhavnani e Anju Bhavnani. O seu avô Sundar Singh Bhavnani havia migrado de Karachi durante a Partição; a família não tinha qualquer ligação à indústria do entretenimento além de uma bisavó que diziam ter conhecido a atriz Sonam (Bakhtawar Kapur). Era um rapaz rechonchudo, obcecado por teatro, no H. R. College, participou em peças universitárias e depois matriculou-se na Indiana University Bloomington em 2007 num programa de escrita criativa e teatro.

Regressou a Mumbai em 2010, trabalhou como copywriter na O&M e JWT, e pressionou a diretora de casting da Yash Raj Films, Shanoo Sharma, com o seu portfólio durante dois anos. Band Baaja Baaraat (2010), a comédia de Maneesh Sharma sobre organizadores de casamentos, com Anushka Sharma no papel oposto, foi um pequeno sucesso-surpresa e valeu-lhe o Filmfare de Melhor Estreia. Ladies vs Ricky Bahl (2011) e Lootera (2013) mostraram a sua versatilidade; depois Goliyon Ki Raasleela Ram-Leela (2013) apresentou-o a Sanjay Leela Bhansali.

A parceria com Bhansali tornou-se uma das colaborações definidoras do cinema hindi. Três filmes, três picos. Ram-Leela (uma adaptação de Romeu e Julieta para Gujarat); Bajirao Mastani (2015, no qual interpretou o Peshwa Bajirao Ballal e rapou a linha do cabelo quatro polegadas para trás); Padmaavat (2018, no qual interpretou Alauddin Khilji, deixando crescer barba, comendo carne crua em câmara e desaparecendo num registo que os críticos descreveram como selvagem). Ganhou o Filmfare de Melhor Ator por Bajirao e o de Melhor Ator Secundário por Padmaavat.

Fora de Bhansali manteve deliberadamente uma lista variada. Dil Dhadakne Do (2015) para Zoya Akhtar; Befikre (2016); Gully Boy (2019), o drama de rap underground de Zoya Akhtar no qual interpretou Murad, um MC nascido em Dharavi, que lhe valeu um quarto Filmfare de Melhor Ator e a candidatura da Índia aos Óscares; 83 (2021), a recriação de Kabir Khan do Mundial de 1983, no qual interpretou Kapil Dev; Rocky Aur Rani Kii Prem Kahaani (2023) para Karan Johar; e Cirkus (2022), Jayeshbhai Jordaar (2022) — os raros fracassos.

Casou com Deepika Padukone em novembro de 2018 em duas cerimónias no Lago Como, Itália. A filha Dua nasceu em setembro de 2024. O casamento é invulgarmente público: coordenados de roupa, capas de revistas conjuntas, romance em exposição pública tratado pela imprensa de tablóide indiana como acontecimento contínuo de primeira página.

O seu estilo público — casacos de pele cor-de-rosa, calças de ganga Gucci, Sabyasachi da cabeça aos pés no aeroporto — dividiu críticos e dominou a imprensa de moda. O seu portfólio de marcas (representa mais de quarenta marcas segundo uma contagem) coloca-o entre as celebridades masculinas asiáticas com maiores rendimentos. Lançou a sua própria produtora, a Maker's Studios.

Falou abertamente sobre o desgaste da preparação imersiva — meses de isolamento para interpretar Khilji, ganho e perda de peso para Bajirao, trabalho dentário para Gully Boy. Fez brevemente aconselhamento após Padmaavat para sair da personagem. O quarto filme com Bhansali, Baiju Bawra, foi anunciado e adiado; a sua próxima grande estreia, Don 3, está em produção.

É a rara estrela indiana contemporânea cuja persona é mais ruidosa que os seus filmes. Onde Aamir desaparece nas personagens e Ranbir na contenção, Ranveer chega inteiro — pré-amplificado, pré-citado, frequentemente pré-meme. Os programas noturnos tratam-no como uma espécie de número de variedades; os críticos de cinema sério tratam-no como a musa moderna mais disciplinada de Bhansali. As duas categorizações raramente se cruzaram antes no cinema hindi; ele mantém-nas simultaneamente há mais de uma década.

A sua lista futura — Don 3 para Farhan Akhtar, o projeto de Bhansali Baiju Bawra, uma produção de ação de Aditya Chopra ambientada no Spy Universe — sugere um ator a mover-se conscientemente da intensidade para a franquia. Os seus detratores dizem que a mudança está atrasada; os seus admiradores, caracteristicamente, chamam-lhe audaciosa. Ambos os grupos concordam numa coisa: em quinze anos, nunca uma única vez foi confundido com ordinário.

Encarna, mais visivelmente que qualquer contemporâneo, a mudança económica do cinema hindi pós-2010 em direção a um modelo estrela-como-marca-como-negócio. O seu portefólio de representações inclui Adidas, Bvlgari, Maybelline, Thums Up e Manyavar, várias das quais foram as primeiras casas de luxo globais a contratar um protagonista masculino indiano. Passa a época baixa em digressão — as tournées Da-Bangg, Slam e Dream — e escreve a maior parte das suas intervenções em palco ele próprio. Carrega, no seu trabalho e no seu estilo pessoal, uma contradição peculiar: o apetite de um rapaz sindi de província pelo espetáculo emparelhado com uma disciplina de escola de teatro na execução. É, em suma, a contradição mais coerente do cinema hindi atual.

A sua relação com Bhansali é alegadamente o paralelo contemporâneo mais próximo de uma parceria diretor-ator de longa duração europeia. Três filmes, três períodos sustentados de isolamento, três transformações. Descreveu, em conversa, Bhansali como o único diretor com quem se recusou a discutir no plateau; por sua vez, Bhansali escalou-o em todos os filmes originais desde Ram-Leela. O quarto, o rumor Baiju Bawra, foi adiado duas vezes e teve mudanças de elenco uma vez. Ambos os homens, pelos relatos daqueles que trabalharam com eles, aguardam o mesmo momento de prontidão: um argumento, um orçamento e uma janela de meses na qual o ator não tenha mais nada em que desaparecer.