推定IQによる作曲家ランキング：証拠が示すもの

ランキング

以下の表は、1926年の文献でコックスによる数値を裏付けられたすべての作曲家と、それぞれに発表された2つの推定値（17歳までの記録からのものと、17歳から26歳までの記録からのもの）を掲載しています。また、評価されなかった主要な作曲家も挙げています。学術的な数値が存在しない場合は、その旨を明記しています。

Coxのサンプルには、他に3人の作曲家が含まれている。16世紀の巨匠であり、彼女のケースファイルで「Princeps Musicae（音楽の第一人者）」と称されたジョヴァンニ・ピエルルイージ・ダ・パレストリーナ、カール・マリア・フォン・ウェーバー、そしてジョアキーノ・ロッシーニである。彼らのケーススタディは、幼少期の評価がそれぞれ110〜120、130〜140、120〜130の章に収められており、モーツァルトやメンデルスゾーンの下に位置している。

各数値の由来

Stanford大学でLewis Termanに師事した博士課程の学生であるCoxは、 The Early Mental Traits of Three Hundred Geniuses を1926年にTermanの Genetic Studies of Geniusの第2巻として出版した。彼女はJames McKeen Cattellの1903年の歴史上の偉人ランキングを基に、1450年から1850年の間に生まれた301人を対象とした。作曲家はその中の小さなグループであった。

Terman、心理学者のMaud Merrill、そしてCoxが各対象者を評価した。彼らは伝記、手紙、学校の記録を読み、文書化された各功績がどのような精神年齢を示唆しているかを問いかけた。その結果が比率IQであり、「精神年齢と暦年齢の比率」として1920年代の子供の基準で表された。Coxはまた、各記録の信頼性をほぼゼロから約.8まで格付けし、推定値と並べて発表した。

なぜ音楽が評価者を困惑させたのか

作曲家はCoxにとって最も難しいケースの一つであり、彼女自身もそう述べている。若きモーツァルトに対して、Termanは125、Merrillは190、Coxは140と評価したが、この開きについて彼女は「音楽の神童の知能を推定する難しさ」によるものとした。彼女のメモによれば、彼の読書や手紙は平凡なものであり、その早熟さはほぼ音楽のみに現れていた。

バッハも同様の意見の分かれ方をした。「バッハの場合、評価者間の意見の相違は、音楽的業績をどう重み付けするかという問題から生じた」とCoxは記し、「音楽的業績と知能の相関関係は不明である」と付け加えた。彼女は「安全な評価」として125に落ち着いた。メンデルスゾーンは簡単なケースだった。彼は「高い一般能力と驚異的な音楽的才能を早くから示していた」ため、両方の証拠が同じ方向を指していた。

この教訓は、あらゆるランキングに当てはまる 音楽の天才。学歴や手紙の記録が豊富な作曲家は、音楽的なランクに関わらず、楽譜にのみ証拠を残した作曲家よりも高いスコアを得ることになる。

なぜ多くのリストが165とするのか

一般的なIQリストでは、モーツァルト、ベートーヴェン、バッハに同じ165という数値が与えられている。これは上記の表と矛盾するものではない。この165は、彼女の1926年のデータを二次的に集計したものからコピーされた、信頼性を補正した後の数値である。

Coxは、証拠の質が高まるにつれて推定値が上昇することに気づいた。つまり、記録が薄いと能力が過小評価されていたのである。「もしデータがすべて同等かつ十分に信頼できるものであったなら得られたであろうIQへの近似値」を計算した。記録が乏しい部分では補正値は大きくなる。バッハとベートーヴェンは140から25ポイント上昇し、より良い証拠があるモーツァルトは10ポイント上昇する。同じ二次表では、ヘンデルとワーグナーが170、ハイドンが160とリストされている。

Coxは同じ論理を全サンプルに適用し、その真の平均は「155を下回ることはなく、おそらく165と少なくとも同じくらい高い」と結論付けた。評価者の実際の判断を知りたい場合は表の取得値を使用し、補正されたものは統計的な予測として扱うこと。

知能は決定的な要因ではなかった

心理学者のDean Keith Simontonは、Coxの作曲家たちをレビューし、 The Psychologist （2009年）において、推定IQと名声が11人全体で.54の相関があることを計算した。これは社会科学において強力な相関関係であり、宿命とは程遠いものである。110から115という最低の推定値を受けたグルックでさえ、4世紀にわたる最も偉大な人々のCoxのリストに入っている。

Cox自身の結論は性格に注目していた。最高ではないにせよ高い知能が、偉大な忍耐力と組み合わさることで、意欲の低い最高知能を凌駕するというものだ。Simontonは、傑出した作曲家たちが「秀でたいという願望」、「自らの力への信念」、「障害に直面しても挫けない忍耐力」といった特性を示していたと指摘した。最も有名な比較についての彼女の評決はこうだ：BeethovenはMozartほどの知能はなかったかもしれないが、「彼にはそれを補って余りある忍耐力があった」。

Coxが評価しなかった作曲家たち

このランキングには大きな穴がある。Coxの研究対象期間に生まれたFrédéric ChopinとFranz Schubertは、彼女の著書には一切登場しない。Stravinsky以降の1850年以降に生まれたすべての作曲家は対象外となる。彼らには学術的なIQ推定値が存在せず、クイズサイトやリスト記事にある数字には根拠がない。

映画音楽の作曲家についても同様である。 Charlie Chaplin は13歳で学校を中退し、自作映画の音楽のほとんどを作曲し、1973年に ライムライトでアカデミー作曲賞を受賞した。彼は一度もテストを受けておらず、推定もされていない。この表における彼の位置付けは、音楽的業績と記録されたIQが別物であることを思い出させる。

科学者や芸術家と並ぶ作曲家たち

Coxの尺度は、同じ留意点を持ちつつも、作曲家を他の分野と比較することを可能にしている。Mozartの150と155は、 Michelangeloの 145と160、そして Leonardo da Vinciの 135と150の近くにある。 Isaac Newton は、2つの年齢区分がいかに異なるかを示している：子供時代は130、17歳から26歳までは170である。

芸術家と作曲家は、Coxの方法において共通の不利を抱えている。Michelangeloの評価者がMozartと同じ理由で130、160、140と割れたため、Coxは彼のケースを芸術作品の評価の難しさの別の例と呼んだ。分野横断的な全リストについては、 天才のIQスコア、完全リスト.

これらの数字の読み方

3つのルールがこの表の誠実さを保っている。第一に、これらは文書からの推定値であり、テストスコアではない。現代のテストレポートであれば、はるかに優れたデータに対して約5ポイントの誤差範囲を付記するだろう。第二に、これらは1920年代の子供時代の標準に基づく比率IQであり、今日のWechslerやStanford-Binet 5テストによる偏差値ではないため、パーセンタイルへの変換はせいぜい近似値である。第三に、作曲家間の5点から10点の差は、Coxの評価者自身の意見の相違の範囲内に収まっている。

現代の尺度でこの数字が何を意味するかについては、 IQ 155 および IQ 140を参照のこと。この方法の限界については、 歴史的IQ推定の解説を読むこと。音楽と認知能力に関する研究については、 音楽と知能を、IQではなく業績順にランク付けされた作曲家については、 偉大な作曲家たち.

編集方針：歴史上の人物のIQ数値は遡及的な推定値であり、そのように表記されています。存命人物のスコアは、本人が開示した場合、または信頼できるメディアが報じた場合にのみ掲載されます。訂正： 編集部に連絡.