喜びは物の中にあるのではなく、私たちの中にある
ヴィルヘルム・リヒャルト・ワーグナーはドイツの作曲家、劇場監督、論客、指揮者で、主にオペラ、またはその成熟した作品の一部として後に知られるようになった「音楽劇」で知られています。ほとんどのオペラ作曲家とは異なり、ワーグナーは舞台作品ごとに台本と音楽の両方を作成しました。初めはカール・マリア・フォン・ウェーバーとジャコモ・メイアベーアのロマン的な様式の作品の作曲家として評判を確立しましたが、ワーグナーはゲザムトクンストヴェルク「総合芸術作品」の概念を通じてオペラに革命をもたらし、詩的、視覚的、音楽的、演劇的芸術を統合し、音楽を劇に従属させることを目指していました。彼はこのビジョンを1849年から1852年の間に発表された一連の論文で記述しました。ワーグナーはこれらの考えを最も完全に実現したのは、4つのオペラのサイクルである『ニーベルングの指環』の前半においてでした。
彼の作品、特に後期の作品は、複雑なテクスチャー、豊かな調和と管弦楽、そして個々の人物、場所、考え、またはプロット要素に関連付けられた音楽フレーズであるライトモティーフの精巧な使用で注目されています。極端な半音階と急速に変わる調性中心などの音楽言語の彼の進歩は、古典音楽の発展に大きな影響を与えました。彼の『トリスタンとイゾルデ』は時々現代音楽の始まりを示しているとして説明されています。
ワーグナーは自分のオペラハウスであるバイロイト祝祭劇場を建設させ、それは多くの新しい設計機能を体現していました。『指環』と『パルジファル』がここで初演され、彼の最も重要な舞台作品は彼の子孫によって運営される年次バイロイト音楽祭で継続して上演されています。オペラにおける音楽と劇の相対的な貢献についての彼の考えは再び変わることになり、『ニュルンベルクのマイスタージンガー』を含む彼の最後のいくつかの舞台作品に伝統的な形式のいくつかを再導入しました。
最後の年まで、ワーグナーの人生は政治亡命、激動する恋愛、貧困、そして彼の債権者からの繰り返しての逃亡によって特徴付けられていました。音楽、劇、政治に関する彼の論争的な著作は広範なコメントを集めており、特に20世紀後半以降、反ユダヤ主義的な感情を表現していたため注目されています。彼の考えの影響は20世紀全体を通じて多くの芸術に遡ることができます。彼の影響は作曲を超えて、指揮、哲学、文学、視覚芸術、劇場にまで広がっています。
伝記
初期の年
リヒャルト・ワーグナーはライプツィヒで民族ドイツ系の家族に生まれ、ユダヤ人地区の「赤と白のライオンの家」であるブリュール3番地に住んでいました。彼はセント・トーマス教会で洗礼を受けました。彼はライプツィヒ警察に勤務していた書記官カール・フリードリヒ・ワーグナーと、パン屋の娘であるヨハンナ・ロジーネ・ネエ・パエッツの9番目の子でした。ワーグナーの父カールはリヒャルトの生後6ヶ月でチフスで亡くなりました。その後、彼の母ヨハンナはカールの友人である俳優で劇作家のルートヴィヒ・ガイヤーと一緒に暮らしました。1814年8月、ヨハンナとガイヤーはおそらく結婚しましたが、このドキュメントはライプツィヒの教会登録簿には見つかっていません。彼女と彼女の家族はガイヤーの住居であるドレスデンに引っ越しました。14歳までワーグナーはヴィルヘルム・リヒャルト・ガイヤーとして知られていました。彼はほぼ確実にガイヤーが彼の実父だと思っていました。
ガイヤーの劇場への愛は彼の継子によって共有されるようになり、ワーグナーは彼の公演に参加しました。彼の自伝『わが生涯』でワーグナーは一度天使の役を演じたことを思い出しました。1820年後期、ワーグナーはドレスデン近くのポッセンドルフのパスター・ヴェッツェル学校に入学し、そこでラテン語の教師からピアノの指導を受けました。彼はキーボードで適切なスケールを演奏するのに苦労し、耳でオペラのオーバーチュアを演奏することを好みました。1821年のガイヤーの死後、リヒャルトはガイヤーの兄の費用で、ドレスデン十字唱団の寄宿学校であるクロイツシューレに送られました。9歳のとき、彼はカール・マリア・フォン・ウェーバーのオペラ『魔弾の射手』のゴシック的要素に大いに感銘を受け、ウェーバーが指揮するのを見ました。この時期、ワーグナーは劇作家としての野心を持っていました。ワーグナー・ヴェルク・フェルツァイヒニス、ワーグナーの作品の標準的なリストではWWV 1として記載されている彼の最初の創作努力は『ロイバルト』という悲劇でした。1826年に学校にいるときに始められたこの劇は、シェイクスピアとゲーテから強い影響を受けていました。ワーグナーはそれを音楽に設定することを決心し、彼の家族にレッスンを許可するよう説得しました。
1827年までに、家族はライプツィヒに戻っていました。ワーグナーの和音に関する最初のレッスンは1828年から31年にかけてクリスチャン・ゴットリープ・ミューラーと一緒に行われました。1828年1月、彼はベートーヴェンの交響曲第7番をゲヴァントハウスで初めて聴き、その後3月に同じ作曲家の交響曲第9番を聴きました。ベートーヴェンは大きな影響を与える人となり、ワーグナーは交響曲第9番のピアノ編曲を書きました。彼はまたモーツァルトの『レクイエム』の演奏にも大いに感銘を受けました。ワーグナーの初期のピアノソナタと管弦楽序曲への最初の試みはこの時期のものです。
1829年に彼はドラマティックソプラノのヴィルヘルミーネ・シュレーダー=デヴリエントの公演を見ており、彼女はオペラにおける劇と音楽の融合の理想となりました。『わが生涯』でワーグナーは「私の人生全体を振り返ると、これが私に与えた印象に匹敵するイベントを見つけられない」と書き、「この比類のない芸術家の深く人間的で恍惚とした演技」が彼の中に「ほぼ悪魔的な火」を点火させたと主張しました。
1831年、ワーグナーはライプツィヒ大学に入学し、ザクセン学生同盟会のメンバーになりました。彼はトーマスカントール、テオドール・ワインリヒに作曲レッスンを受けました。ワインリヒはワーグナーの音楽能力に非常に感銘を受け、レッスンに対する支払いを拒否しました。彼は彼の弟子のピアノソナタ変ロ長調の出版を手配し、それは彼に献呈され、ワーグナーのOp. 1として出版されました。1年後、ワーグナーはハ長調の交響曲を作曲し、ベートーヴェン風の作品は1832年にプラハで、1833年にライプツィヒゲヴァントハウスで上演されました。その後、彼は完成させなかった『婚礼』というオペラに取り組み始めました。
初期のキャリアと結婚 1833年～1842年
1833年、ワーグナーの兄アルベルトは彼のためにヴュルツブルクの劇場で聖歌隊指揮者の職を得ることに成功しました。同じ年、20歳の時、ワーグナーは彼の最初の完全なオペラ『妖精たち』を作曲しました。ウェーバーのスタイルを模倣したこの作品は、半世紀後まで未製作のままでしたが、1883年の作曲家の死直後にミュンヘンで初演されました。
1834年にライプツィヒに戻ったワーグナーは、マクデブルク・オペラハウスの音楽監督として短い職務を担当し、その間にシェイクスピアの『計らい深き君主』に基づいた『愛の禁止』を書きました。これは1836年にマクデブルクで舞台化されましたが、2番目の公演の前に閉鎖されました。これは劇場会社の経済的崩壊と相まって、作曲家を破産に追い込みました。ワーグナーはマクデブルクの主要な女優の一人である女優クリスティーネ・ヴィルヘルミーネ「ミンナ」・プラナーに夢中になり、『愛の禁止』の災害の後、彼は彼女に従ってケーニヒスベルクに行きました。そこで彼女は彼が劇場でのエンゲージメントを得るのを助けました。二人は1836年11月24日にトラグハイム教会で結婚しました。1837年5月、ミンナはワーグナーを別の男性のために去り、これは嵐のような結婚の最初の失敗に過ぎませんでした。1837年6月、ワーグナーは当時ロシア帝国であったリガに引っ越し、地元のオペラの音楽監督になりました。この職務で歌手でもあるミンナの妹アマーリエを劇場に配置した後、彼は1838年の間にミンナとの関係を再開しました。
1839年までに、カップルは非常に多くの債務を蓄積したため、債権者から逃げるためにリガを逃げました。債務はワーグナーの人生の大部分を悩ませることになりました。初めて彼らはロンドンへの嵐の海上航海を取り、そこからワーグナーは彼のオペラ『さまよえるオランダ人』の霊感を引き出しました。ハインリヒ・ハイネのスケッチに基づいた。ワーグナー夫妻は1839年9月にパリに定着し、1842年までそこに滞在しました。ワーグナーは記事や『ベートーヴェンへの巡礼』などの短編小説を書くことで生計を立て、「音楽劇」の成長概念をスケッチし、『パリでの終わり』では彼はフランスの大都市でドイツの音楽家としての彼自身の惨めさを描きます。彼はまた、主にシュレージンガー出版社に代わってオペラの編曲も提供しました。この滞在中、彼は3番目と4番目のオペラ『リエンツィ』と『さまよえるオランダ人』を完成させました。
ドレスデン 1842年～1849年
ワーグナーは1840年に『リエンツィ』を完成させました。ジャコモ・メイアベーアの強い支持により、ザクセン王国のドレスデン宮廷劇場ホーフォーパーによる公演が受け入れられ、1842年、ワーグナーはドレスデンに移住しました。彼のドイツへの帰国の安堵感は1842年の「自伝的スケッチ」で記録されており、そこで彼はパリからの帰路、「初めてライン川を見たとき、熱い涙が私の目に、貧しい芸術家である私は、私のドイツの祖国への永遠の忠誠を誓った」と書きました。『リエンツィ』は10月20日にかなりの称賛をもって舞台化されました。
ワーグナーは次の6年間ドレスデンに住み、やがてザクセン王立宮廷指揮者に任命されました。この期間中、彼は『さまよえるオランダ人』（1843年1月2日）と『タンホイザー』（1845年10月19日）をここで舞台化し、彼の3つの中期オペラの最初の2つでした。ワーグナーはまた作曲家フェルディナンド・ヒラーと建築家ゴットフリート・ゼンパーを含むドレスデンの芸術円と混じり合いました。
ワーグナーの左翼政治への関与は彼のドレスデンへのウェルカムを突然終わらせました。ワーグナーはそこで社会主義ドイツ民族主義者の間で活動的で、指揮者で急進的な編集者オーガスト・レッケルとロシアの無政府主義者ミハイル・バクーニンなどのゲストを定期的に受け入れました。彼はまたピエール=ジョゼフ・プルードンとルートヴィヒ・フォイエルバッハの考えの影響も受けていました。広範な不満は1849年に頭に達し、ドレスデンの失敗した5月蜂起が勃発し、その中でワーグナーは軽微な支援的役割を果たしました。革命家の逮捕令状が発行されました。ワーグナーは逃げなければならず、最初にパリを訪れた後、友人アレクサンダー・ミューラーと最初に避難したチューリッヒに定住しました。
亡命中：スイス 1849年～1858年
ワーグナーはその後12年間ドイツから亡命中に費やすことになりました。彼はドレスデン蜂起の前に『ローエングリン』、彼の中期オペラの最後を完成させ、現在彼は不在でそれをステージした彼の友人フランツ・リストに絶望的に書きました。リストは1850年8月にワイマールで初演を指揮しました。
それにもかかわらず、ワーグナーは悲劇的な個人的な状況にあり、ドイツの音楽世界から孤立し、定期的な収入がありませんでした。1850年、彼の友人カール・リッターの妻ジュリーは彼に小額の年金を支払い始め、1859年まで維持しました。彼女の友人ジェシー・ラウソットの助けで、これは年間3,000ターラーの年間合計に増加することになっていました。しかし、ワーグナーがマダム・ラウソットとの情事を始めたときにこの計画は放棄されました。ワーグナーは1850年に彼女と一緒に駆け落ちすることを計画しましたが、彼女の夫がこれを防ぎました。一方、ワーグナーの妻ミンナは、彼が『リエンツィ』の後に書いたオペラを嫌っていたため、深い抑うつに陥っていました。ワーグナーは病気の犠牲になり、アーネスト・ニューマンによれば「主に過度の神経のこと」であり、継続して書くことが難しくなりました。
チューリッヒでの最初の数年間のワーグナーの主な出版物は一連の論文でした。「未来の芸術作品」（1849年）では、彼は音楽、歌、ダンス、詩、視覚芸術、舞台美術などのさまざまな芸術が統一されたゲザムトクンストヴェルク「総合芸術作品」としてのオペラのビジョンを描きました。「音楽におけるユダヤ教」（1850年）は、反ユダヤ主義的見方を特徴とするワーグナーの著作の最初でした。このポレミックでワーグナーは、しばしば伝統的な反ユダヤ主義的虐待を使用して、ユダヤ人はドイツの精神と何の関連もなく、したがって浅く人工的な音楽のみを作ることができると主張しました。彼によると、彼らは人気を達成するために、そしてそれによって経済的成功を達成するために音楽を作曲し、本物の芸術作品を作成するのではなく。
「オペラとドラマ」（1851年）では、ワーグナーは『指環』オペラを作成するために使用していたドラマの美
