Kurze Antwort: Kein großer Komponist der Vergangenheit hat je einen IQ-Test gemacht. Die einzigen wissenschaftlichen Schätzungen stammen aus Catharine Cox' Stanford-Studie von 1926, die 11 klassische Komponisten anhand ihrer Biografien bewertete. Mozart und Mendelssohn führen mit 150 für die Kindheit und 155 für das Alter von 17 bis 26 Jahren. Es folgen Handel mit 145 und 155, Wagner mit 135 und 150, Beethoven mit 135 und 140, Bach mit 125 und 140. Chopin und Schubert wurden nie bewertet.
Auf einen Blick
| Quelle jeder Schätzung | Catharine Cox, The Early Mental Traits of Three Hundred Geniuses (Stanford University Press, 1926) |
|---|---|
| Bewertete Komponisten | 11, darunter Mozart, Beethoven, Bach, Handel, Haydn, Wagner und Palestrina |
| Höchste Schätzungen | Mozart und Mendelssohn: 150 bis zum 17. Lebensjahr, 155 im Alter von 17–26 |
| Niedrigste Schätzung | Christoph Willibald Gluck: 110 und 115 |
| IQ-Eminenz-Korrelation | .54 über die 11 Komponisten (Simonton, 2009) |
| Gemessene Punktzahlen | Keine; jede Zahl ist eine retrospektive Schätzung |
| Nicht bewertet | Chopin, Schubert und jeder Komponist, der nach 1850 geboren wurde |
Das Ranking
Die folgende Tabelle listet alle Komponisten auf, deren Cox-Zahlen wir im Text von 1926 bestätigen konnten, mit den zwei Schätzungen, die sie für jeden veröffentlichte: eine aus dem Datensatz bis zum 17. Lebensjahr, eine aus dem Datensatz zwischen 17 und 26. Sie listet auch bedeutende Komponisten auf, die nie bewertet wurden. Wo keine wissenschaftliche Zahl existiert, geben wir dies an.
| Name | Schätzung | Grundlage |
|---|---|---|
| Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) | 150 / 155 | Cox 1926; Gutachter der Kindheit uneinig: 125, 190 und 140; Datenzuverlässigkeit .75 |
| Felix Mendelssohn (1809–1847) | 150 / 155 | Cox 1926; spätere Bewertung basierend auf Daten, die mit .75 bewertet wurden |
| George Frideric Handel (1685–1759) | 145 / 155 | Cox 1926 |
| Richard Wagner (1813–1883) | 135 / 150 | Cox 1926 |
| Ludwig van Beethoven (1770–1827) | 135 / 140 | Cox 1926; bestätigt in Simonton 2009 |
| Johann Sebastian Bach (1685–1750) | 125 / 140 | Cox 1926; Gutachter uneins über die Gewichtung musikalischer Leistungen; Datenzuverlässigkeit .43 |
| Joseph Haydn (1732–1809) | 120 / 140 | Cox 1926 |
| Christoph Willibald Gluck (1714–1787) | 110 / 115 | Cox 1926; bestätigt in Simonton 2009 |
| Charlie Chaplin (1889–1977), Filmkomponist | Keine wissenschaftliche Schätzung | Geboren nach Cox' Stichtag 1850; kein bekannter Test |
| Frédéric Chopin (1810–1849) | Keine wissenschaftliche Schätzung | Nicht unter den 301 Probanden von Cox |
| Franz Schubert (1797–1828) | Keine wissenschaftliche Schätzung | Nicht unter den 301 Probanden von Cox |
Drei weitere Komponisten erscheinen in Cox' Stichprobe: Giovanni Pierluigi da Palestrina, der Meister des 16. Jahrhunderts, den ihre Akte "Princeps Musicae" nennt, Carl Maria von Weber und Gioachino Rossini. Ihre Fallstudien finden sich in den Kapiteln für Kindheitsbewertungen von 110 bis 120, 130 bis 140 bzw. 120 bis 130, unterhalb von Mozart und Mendelssohn.
Woher jede Zahl stammt
Cox, eine Doktorandin von Lewis Terman in Stanford, veröffentlichte The Early Mental Traits of Three Hundred Geniuses 1926 als zweiten Band von Termans Genetic Studies of Genius. Sie begann mit James McKeen Cattells Rangliste der bedeutendsten Menschen der Geschichte von 1903, behielt diejenigen, die zwischen 1450 und 1850 geboren wurden, und endete mit 301 Probanden. Komponisten bildeten darin eine kleine Gruppe.
Terman, die Psychologin Maud Merrill und Cox bewerteten jeden Probanden. Sie lasen Biografien, Briefe und Schulunterlagen und fragten sich, welches geistige Alter jede dokumentierte Leistung implizierte. Das Ergebnis ist ein Verhältnis-IQ, "das Verhältnis von geistigem Alter zu chronologischem Alter", ausgedrückt nach den Kindheitsnormen der 1920er Jahre. Cox bewertete auch die Zuverlässigkeit jedes Datensatzes, von nahezu null bis etwa .8, und veröffentlichte diese Noten neben den Schätzungen.
Warum Musik die Gutachter verwirrte
Komponisten gehörten zu Cox' schwierigsten Fällen, und das gab sie zu. Für den jungen Mozart gab Terman 125, Merrill 190 und Cox 140 an – eine Spannweite, die sie "der Schwierigkeit, die Intelligenz eines musikalischen Wunderkindes zu schätzen" zuschrieb. Ihre Notizen fanden sein Lesen und seine Briefe unauffällig; seine Frühreife zeigte sich fast ausschließlich in der Musik.
Bach erzeugte eine ähnliche Spaltung. "Im Fall Bach ergab sich die Uneinigkeit unter den Gutachtern aus dem Problem der Gewichtung musikalischer Leistungen", schrieb Cox und fügte hinzu, dass "die Korrelation zwischen musikalischer Leistung und Intelligenz unbekannt ist". Sie legte sich auf 125 als "sichere Bewertung" fest. Mendelssohn war der einfache Fall: "er zeigte früh hohe allgemeine Fähigkeiten sowie ein phänomenales musikalisches Talent", sodass beide Arten von Belegen in die gleiche Richtung wiesen.
Die Lektion lässt sich auf jedes Ranking von musikalischen Geniesübertragen. Ein Komponist mit einer breiten schriftlichen Spur aus Ausbildung und Briefen punktet höher als einer, dessen Begabung nur in Partituren Spuren hinterließ, ungeachtet ihres musikalischen Ranges.
Warum so viele Listen 165 angeben
Beliebte IQ-Listen geben Mozart, Beethoven und Bach denselben Wert: 165. Das ist kein Widerspruch zur obigen Tabelle. Die 165 ist Cox' zuverlässigkeitskorrigierter Wert für jeden Mann, kopiert aus Sekundärtabellen ihrer Daten von 1926.
Cox bemerkte, dass ihre Schätzungen mit der Qualität der Belege stiegen, was bedeutete, dass dünne Unterlagen die Fähigkeit unterschätzten. Sie berechnete daher "eine Annäherung an den IQ, die man erhalten hätte, wenn die Daten alle gleichermaßen und ausreichend zuverlässig gewesen wären". Die Korrekturen sind groß, wo die Unterlagen schwach sind. Bach und Beethoven steigen um 25 Punkte von 140; Mozart steigt bei besserer Beweislage um 10. Dieselben Sekundärtabellen führen Handel und Wagner mit 170 und Haydn mit 160 auf.
Cox wandte dieselbe Logik auf ihre gesamte Stichprobe an und schlussfolgerte, dass ihr wahrer Mittelwert "nicht unter 155 und wahrscheinlich mindestens so hoch wie 165" lag. Verwenden Sie die erzielten Werte in unserer Tabelle, wenn Sie die tatsächlichen Urteile ihrer Gutachter suchen; behandeln Sie die korrigierten als statistische Projektion.
Intelligenz war nicht der entscheidende Faktor
Der Psychologe Dean Keith Simonton, der Cox' Komponisten in The Psychologist im Jahr 2009 rezensierte, berechnete, dass geschätzter IQ und Prominenz bei allen 11 mit .54 korrelierten. Das ist eine reale Beziehung, stark für Sozialwissenschaften und weit entfernt von Schicksal. Gluck schaffte es mit der niedrigsten Schätzung von 110 bis 115 dennoch auf Cox' Liste der bedeutendsten Menschen der letzten vier Jahrhunderte.
Cox’ eigene Schlussfolgerung verwies auf den Charakter. Eine hohe, wenn auch nicht die höchste Intelligenz, verbunden mit größter Ausdauer, würde eine höhere Intelligenz mit weniger Antrieb übertreffen. Simonton stellte fest, dass außergewöhnliche Komponisten Merkmale wie „Streben nach Exzellenz“, „Glaube an die eigenen Fähigkeiten“ und „Beharrlichkeit gegenüber Hindernissen“ zeigten. Sein Urteil zum berühmtesten Vergleich: Beethoven hatte vielleicht nicht die Intelligenz von Mozart, „aber er hatte mehr als genug Beharrlichkeit, um das auszugleichen.“
Die Komponisten, die Cox nie bewertete
Das Ranking hat große Lücken. Frédéric Chopin und Franz Schubert, beide innerhalb des von Cox untersuchten Zeitrahmens geboren, tauchen in ihrem Buch überhaupt nicht auf. Jeder Komponist, der nach 1850 geboren wurde, von Strawinsky an, fällt heraus. Für sie existiert keine wissenschaftliche IQ-Schätzung, und jede Zahl auf einer Quiz-Seite oder in einer Liste ist quellenlos.
Dasselbe gilt für Filmkomponisten. Charlie Chaplin verließ die Schule mit 13, komponierte den Großteil seiner eigenen Filmmusik und gewann 1973 den Oscar für die beste dramatische Filmmusik für Rampenlicht, geteilt mit den Mitarbeitern Raymond Rasch und Larry Russell. Er wurde nie getestet und nie geschätzt. Sein Platz in dieser Tabelle ist eine Erinnerung daran, dass musikalische Leistung und ein dokumentierter IQ zwei verschiedene Dinge sind.
Komponisten neben Wissenschaftlern und Künstlern
Die Skala von Cox ermöglicht den Vergleich von Komponisten mit anderen Bereichen, unter den gleichen Vorbehalten. Mozarts 150 und 155 liegen nahe bei Michelangelos 145 und 160 und über denen von Leonardo da Vincis 135 und 150. Isaac Newton zeigt, wie sehr die beiden Altersgruppen voneinander abweichen können: 130 für die Kindheit, 170 für das Alter von 17 bis 26 Jahren.
| Name | Schätzung | Basis |
|---|---|---|
| Michelangelo (1475–1564) | 145 / 160 | Cox 1926; Datenzuverlässigkeit .43 |
| Leonardo da Vinci (1452–1519) | 135 / 150 | Cox 1926 |
| Isaac Newton (1642–1727) | 130 / 170 | Cox 1926 |
Künstler und Komponisten teilen einen Nachteil bei Cox’ Methode. Die Bewerter von Michelangelo schwankten zwischen 130, 160 und 140 aus demselben Grund wie bei Mozart, und Cox nannte seinen Fall ein weiteres Beispiel für die Schwierigkeit, künstlerische Produktion zu bewerten. Für die vollständige Liste nach Bereichen siehe Genie-IQ-Werte, vollständige Liste.
Wie man diese Zahlen liest
Drei Regeln sorgen dafür, dass die Tabelle seriös bleibt. Erstens handelt es sich um Schätzungen aus Dokumenten, nicht um Testergebnisse; ein moderner Testbericht würde bei weitaus besseren Daten eine Fehlerquote von etwa fünf Punkten angeben. Zweitens sind es Intelligenzquotienten auf Basis der kindlichen Normen der 1920er Jahre, keine Abweichungswerte von heutigen Wechsler- oder Stanford-Binet 5-Tests, daher ist die Umrechnung in Perzentile bestenfalls eine Annäherung. Drittens liegen Unterschiede von fünf oder zehn Punkten zwischen Komponisten innerhalb der Meinungsverschiedenheiten unter Cox’ eigenen Bewertern.
Was die Zahlen auf einer modernen Skala bedeuten würden, siehe IQ 155 und IQ 140. Zu den Grenzen der Methode siehe historische IQ-Schätzungen erklärt. Was die Forschung über Musik und kognitive Fähigkeiten sagt, siehe Musik und Intelligenz, und für Komponisten, die nach Leistung statt nach IQ gereiht sind, die größten Komponisten.
Häufig gestellte Fragen
Welcher Komponist hatte den höchsten IQ?
Nach den einzigen wissenschaftlichen Schätzungen führen Mozart und Felix Mendelssohn die Liste der Cox-Komponisten an, mit 150 für die Kindheit und 155 für das Alter von 17 bis 26 Jahren. Handel erreicht sie mit 155 in der späteren Altersgruppe. Keiner dieser Männer wurde getestet; die Zahlen sind Urteile aus dem Jahr 1926, die aus Biografien stammen.
Was waren die IQs von Mozart, Beethoven und Bach?
Cox schätzte Mozart auf 150 und 155, Beethoven auf 135 und 140, und Bach auf 125 und 140; die erste Zahl deckt den Zeitraum bis zum 17. Lebensjahr ab, die zweite das Alter von 17 bis 26. Ihre zuverlässigkeitskorrigierten Versionen, die in sekundären Tabellen abgedruckt sind, stufen alle drei bei 165 ein.
Warum geben manche Listen allen drei Komponisten einen IQ von 165?
Weil sie Cox’ korrigierte Schätzungen reproduzieren statt die tatsächlichen Urteile ihrer Bewerter. Cox stellte fest, dass lückenhafte Unterlagen zu niedrigen Schätzungen führten, und extrapolierte, was jeder Proband bei vollständiger Beweislage erreicht hätte. Die Anpassung hebt Bach und Beethoven um 25 Punkte und Mozart um 10 Punkte an und tilgt die Unterschiede zwischen ihnen.
Wurde Chopins IQ jemals geschätzt?
Nein. Chopin, 1810 geboren, fällt zwar in den von Cox untersuchten Zeitraum, gehört aber nicht zu ihren 301 Probanden, und wir haben keine spätere wissenschaftliche Studie gefunden, die eine Zahl liefert. Franz Schubert befindet sich in der gleichen Lage. Online kursierende Zahlen zu einem der beiden Komponisten haben keine nachvollziehbare Quelle.
Zeigt sich musikalisches Talent in einem IQ-Test?
Nur teilweise. Cox räumte 1926 ein, dass der Zusammenhang zwischen musikalischer Leistung und Intelligenz unbekannt sei, was dazu führte, dass ihre Bewerter sich bei Mozart und Bach uneins waren. Standard-IQ-Tests messen logisches Denken, Wortschatz, Gedächtnis und Geschwindigkeit; sie enthalten keine Aufgaben zum Komponieren. Der sogenannte Mozart-Effekt, ein kurzzeitiger Gewinn bei räumlichen Aufgaben, verändert den IQ nicht.
Quellen
- Catharine M. Cox, Genetic Studies of Genius, Vol. II: The Early Mental Traits of Three Hundred Geniuses (Stanford University Press, 1926), Volltext — Fallstudien und Bewertungen für Mozart, Mendelssohn, Handel, Wagner, Beethoven, Bach, Haydn, Gluck, Palestrina, Weber und Rossini; Diskussionen der Bewerter; Definition der korrigierten Schätzung; Gruppendurchschnitt
- Dean Keith Simonton, „Looking back: Creative genius in classical music“, The Psychologist (British Psychological Society), Dezember 2009 — Cox bewertete 11 klassische Komponisten; Mozart 150–155, Beethoven 135–140, Gluck 110–115; Korrelation .54; Merkmale außergewöhnlicher Komponisten
- Dean Keith Simonton, „Galton, Terman, Cox: The Distinctive Volume II in Genetic Studies of Genius“, Gifted Child Quarterly (2020) — Cox' Stichprobe: Cattells Eminenz-Ranking, Geburten 1450–1850, 301 Probanden, Rohdaten und reliabilitätskorrigierte Schätzungen
- Cox' IQ-Schätzungen von 301 bedeutenden Genies, geboren zwischen 1450 und 1850 (sekundäre Tabellierung) — Sekundäre Tabellierung von Cox' korrigierten Zahlen für Komponisten und Künstler
- Rampenlicht (Film von 1952) — Wikipedia — Chaplins Punktzahl und der Oscar 1973 für die beste originale dramatische Filmmusik
- Mozart-Effekt — Wikipedia — Das Ergebnis der räumlichen Aufgaben von 1993 und spätere Metaanalysen, die keine Änderung des IQ zeigten
Redaktioneller Standard: IQ-Zahlen für historische Personen sind retrospektive Schätzungen und als solche gekennzeichnet; Punktzahlen für lebende Personen erscheinen nur, wenn die Person sie offengelegt hat oder ein seriöses Medium darüber berichtet hat. Korrekturen: Kontaktieren Sie die Redakteure.