🇰🇷 Lee Hyo-ri

وُلدت لي هيو-ري في ١٠ مايو ١٩٧٩ في تشيونغيانغ بمقاطعة تشونغتشيونغ الجنوبية، وتربّت في سيول. تم اكتشافها في الشارع وهي مراهقة ووقّعت مع شركة الإدارة DSP، التي وضعتها مع ثلاث شابات أخريات في فرقة الفتيات الرباعية Fin.K.L. ظهرت الفرقة لأول مرة في ١٩٩٨ كمنافس مباشر لـ S.E.S التي انطلقت قبل عام، وأصبح العملان معاً الصورة التأسيسية للجيل الأول من نجوم K-pop.

تضمنت أغاني Fin.K.L الأولى الناجحة إلى حبيبي والحب الأبدي، وأمضت الفرقة خمس سنوات على قمة المخططات الكورية قبل أن تنفصل لأنشطة منفردة في ٢٠٠٣. بينما تحوّل معظم زميلاتها في الفرقة إلى المسرح أو المسرح الموسيقي، تحوّلت لي هيو-ري إلى آلة البوب. حمل ألبومها المنفرد الأول Stylish أغنيتين منفردتين، ١٠ دقائق و Hey Mr Big، حوّلتاها إلى أول نجمة منفردة عظمى في البلاد بعد حقبة صندوق النقد الدولي. حصلت على لقب فنانة Daesang للعام في جوائز الموسيقى الكورية ٢٠٠٣ وفازت بمعظم الجوائز الإذاعية الكبرى في غضون أشهر.

ما جعل اللحظة دائمة هو أن لي هيو-ري لم تتصرف مثل نجمات البوب الكوريات المنفردات اللواتي سبقنها. كانت، وفقاً لمعايير الصناعة الكورية، صريحة بشكل غير عادي حول التمييز الجنسي في صناعة الترفيه، وحول رعاية الحيوان، وحول السياسة، وحول الإرهاق اليومي من كونها مشهورة. حوّلت دور أيقونة البوب إلى شيء أقرب إلى عمود شخصي. ظهوراتها التلفزيونية في برامج مثل Family Outing و X-Man حددت أشكال البرامج الترفيهية للعقد.

استمرت في إصدار الألبومات. كان Dark Angel في ٢٠٠٦ إنتاجاً أكثر تفصيلاً؛ وكاد H-Logic في ٢٠١٠ أن ينهار بسبب فضيحة سرقة أدبية تتعلق بأغانٍ اشترتها من منتج كوري والتي تأكد لاحقاً أنها منسوخة من مصادر أجنبية. اعتذرت علناً، وأعربت عن ندمها، وانسحبت إلى حد كبير من موسيقى البوب التجارية. كان ألبومها Monochrome لعام ٢٠١٣ وألبومها التالي Black لعام ٢٠١٧ أكثر شخصية، وغالباً صوتية، وبنبرة مستقلة بشكل واضح.

في ٢٠١٣ تزوجت من الموسيقي الكوري المستقل لي سانغ-سون، وانتقل الزوجان إلى الجانب الريفي من جزيرة جيجو، المنتجع البركاني الجنوبي للبلاد. أصبحت حياتهما المنزلية هناك أساساً لمسلسل الترفيه الشهير Hyori's Bed and Breakfast في ٢٠١٧ و٢٠١٨، حيث دعا الزوجان السياح والمتدربين الطموحين في K-pop للإقامة في منزلهما. أصبح البرنامج واحداً من أكثر برامج نمط الحياة مشاهدة في التلفزيون الكوري وأعاد تشكيل صورة لي هيو-ري، التي كانت حينها في أواخر الثلاثينيات، كشخصية البلاد الأكثر طموحاً لنوع مختلف من الشهرة: مرتكزة على مزرعة صغيرة وكلب إنقاذ وزوج يبني أثاثه بنفسه.

كانت مدافعة صريحة عن حقوق الحيوان لمدة عقدين، حيث أنقذت عشرات الحيوانات، ودعمت جمعية رعاية الحيوان الكورية وتحدّت الزراعة الصناعية على التلفزيون في بلد غالباً ما تتجنب ثقافة المشاهير السائدة فيه مثل هذه المواقف. ظهرت في إعلانات لمستحضرات تجميل نباتية، ورفضت عدة عقود مربحة لأسباب أخلاقية وتحدثت على التلفزيون عن ماضيها كشيء تسويقي.

كانت أيضاً صريحة بشكل غير عادي حول النسوية. انتقدت الصناعة الكورية لتوقعاتها حول صورة الجسد، وسمّت منتجين ومذيعين محددين في المقابلات وفعلت ذلك دون أن تفقد العلاقات مع المذيعين التي تشكّل معظم مسيرات البوب الكورية. هي، بفارق كبير، نجمة البوب النسائية التي يستشهد بها الأجيال الكورية الأصغر سناً عندما يُسألون عن المشهور الذي يعتبرونه تأثيراً حقيقياً، وليس مُصنّعاً.

تواصل العمل. في ٢٠٢٣ عادت إلى الأداء في أول حفل لم شمل كبير لـ Fin.K.L منذ أكثر من عقدين، إلى جانب أوك جو-هيون ولي جين وسونغ يو-ري، واستخدمت المنصة لتجادل، بصراحتها المميزة، بأن الجيل الثاني من K-pop مدين للجيل الأول بأجور متأخرة. بيعت تذاكر لم الشمل في دقائق. تظل، بعد أكثر من عقدين من ظهورها المنفرد، دراسة الحالة التي يلجأ إليها معظم الآباء الكوريين عندما يُسألون عما يأملونه لابنة تصر على دخول عالم الترفيه: مسيرة طويلة، وزواج هادئ، ومزرعة عاملة، وصوت.