🇮🇳 Akshay Kumar

كان والده هاري أوم باتيا محاسبًا في الجيش؛ وكانت والدته أرونا تدير الأسرة بين التنقلات في دلهي والبنجاب وحي تشاندني تشوك في مومباي — على نحو مربك، ذلك الموجود في مومباي، في كوليوادا. تدرّب على الكاتاك تحت إشراف الأستاذ كيشان ماهاراج بناءً على اقتراح والدته، وعلى الكاراتيه في صالة دون بوسكو الرياضية. بعد فترة وجيزة كطباخ في بانكوك وفترة تدريس الفنون القتالية في استوديو في مومباي، دفع له والد أحد الطلاب — وكان مصورًا — مقابل لقطات تصوير للعارضين. أخذ الملف التعريفي إلى برامود تشاكرافارتي وحصل على دور.

لم يلاحظ أحد ظهوره الأول في Saugandh (١٩٩١). أرسى فيلم Khiladi (١٩٩٢)، وهو فيلم إثارة ملتوٍ من إخراج عباس-مستان، العلامة التجارية. على مدار التسعينيات كان بطل الحركة الذي تستدعيه الاستوديوهات عندما تريد كدمات وجدولًا زمنيًا ضيقًا: Mohra، Main Khiladi Tu Anari، Sabse Bada Khiladi، Khiladiyon Ka Khiladi. التصق به لقب خيلادي، وأعاد زواجه من الممثلة توينكل خانا (عام ٢٠٠١) تشكيل صورته، وكشف فيلم Hera Pheri (٢٠٠٠) عن ممثل كوميدي فشل النقاد في ملاحظته.

منذ عام ٢٠٠٧، مع Bhagam Bhag وWelcome وSingh Is Kinng، أصبح بطل الكوميديا الأكثر ربحًا في بوليوود. من عام ٢٠١٦ فصاعدًا، تحوّلت الأفلام مرة أخرى — إلى أفلام ذات طابع اجتماعي، متوافقة مع الحكومة، وغالبًا وطنية. Airlift، Rustom، Toilet: Ek Prem Katha، Padman، Kesari، Mission Mangal، Bell Bottom، Sooryavanshi. فاز بالجائزة الوطنية لأفضل ممثل عن Rustom (٢٠١٦). لعب دور المخترع الهندي الأصل لفوط الحيض أروناتشالام موروغانانثام، وضابط القوات الجوية الهندية في عملية إجلاء الكويت، وشخصية ماهافير سينغ فوجات المولودة في كارنال في الكريكيت، وعالم في ISRO.

إنه، بشكل شبه فريد بين أبطال السينما الهندية، رجل أعمال على مرأى من الجميع. يمتلك أو كان يمتلك شركات إنتاج (Hari Om Productions، Cape of Good Films، Cape of Good Films LLP)، وحصة في فريق Bengal Warriors في دوري Pro Kabaddi، وسلسلة من مدارس الفنون القتالية، وعقود دعاية تتراوح من Honda إلى Nirma. وضعته Forbes مرارًا وتكرارًا بين أعلى عشرة ممثلين أجرًا في العالم — مرتين متقدمًا على كل هندي آخر.

حصل على الجنسية الكندية عام ٢٠١١، مستشهدًا بدكتوراه فخرية من University of Windsor وترشيح عرضي من صديق؛ تخلى عنها عام ٢٠٢٣ بعد سنوات من الضغط السياسي وتقدّم بطلب للحصول على الجنسية الهندية مجددًا. كان قد، في هذه الأثناء، قدّم محتوى على طراز Mann Ki Baat للحكومة، واستضاف مقابلات «غير سياسية» لرئيس الوزراء، وتحمّل جدول أفلام الخدمة العامة في إصداراته بمناسبة العيد.

كان زواجه من توينكل خانا — ابنة ديمبل كابوديا والراحل راجيش خانا، وهي بنفسها ممثلة تحوّلت إلى كاتبة عمود — العلاقة العامة الأكثر تفانيًا في الصناعة. لديهما طفلان؛ وهي تدير شركة إنتاج سينمائي موّلت من بين أفلام أخرى Pad Man وMission Mangal. قال في مقابلات إنه يستيقظ في الرابعة والنصف، وينتهي من عمله بحلول السادسة مساءً ويرفض التصوير الليلي. تعلّم منتجوه الجدولة حول ذلك.

لم تلحق به الانتقادات إلا بشكل متقطع. أفلام مثل Selfiee وBachchhan Paandey وSamrat Prithviraj لم تحقق أداءً جيدًا في ٢٠٢٢–٢٠٢٣؛ كان نموذج الإنتاج المفرط يعاني من ضغط واضح. استجاب بالطريقة التي اعتاد عليها دائمًا: بالتسريع. افتُتحت أفلام OMG 2 وSarfira وKhel Khel Mein على مدار ٢٠٢٣–٢٠٢٤ بعوائد مختلطة لكن متعافية. لديه ستة أفلام مصفوفة وقت كتابة هذا التقرير.

أصبحت صورته العامة، على مدار العقد الماضي، تندمج بشكل لا ينفصل مع صورة الدولة الهندية. استضاف رئيس الوزراء لتناول الشاي ومحادثة متلفزة، وافتتح حملات توعية تابعة للوزارات حول الحفاظ على المياه ونظافة المرأة، ومنح عدة من أفلامه عروضًا مجانية في القاعات لأفراد القوات المسلحة. قرأ النقاد هذا التوافق على أنه سياسي؛ لكنه سماه باستمرار وطنيًا. التمييز يهمه؛ فهو لا يُدلي بأي تعليق سياسي تقريبًا خارج الإطار المنظم لترويج أفلامه.

يظل، تعاقديًا وخطابيًا، بطل السينما الهندية الأكثر سهولة في الوصول إليه والعامل اليوم. يصوّر مقاطع فيديو اللياقة البدنية في يوم الجمهورية الساعة الرابعة صباحًا، ويرد على رسائل المعجبين في العطلات، ويكتب تعليقات طويلة على Instagram بثلاث لغات. يكرر زملاؤه في التمثيل ملاحظة واحدة بنفس الصيغة تقريبًا: إنه البطل الوحيد من الفئة الأولى الذي يصل إلى موقع التصوير قبل الفنيين المساعدين.

كانت حياة أكشاي العملية، بأي مقياس، الأكثر لا هوادة فيها في تاريخ السينما الهندية السائدة. صوّر، في المتوسط، ما بين ثلاثة وخمسة أفلام سنويًا لأكثر من عقدين — وهو رقم لا مثيل له في أي نظام نجوم معاصر، بما في ذلك Hollywood. الإيقاع مستدام، كما قال، فقط لأنه يرفض أن يأخذ العمل إلى البيت: عندما يُعلن انتهاء التصوير، يتوقف الإنتاج في موقف السيارات. لم يُجرِ، في ما يقرب من خمسة وثلاثين عامًا من الظهور العام، مقابلة وهو ثمل أبدًا، ولم يُصوَّر في ملهى ليلي أبدًا، ولم يفشل أبدًا في تسليم فيلم في الموعد المحدد. تتعامل الصناعة مع هذا على أنه الإنجاز الأقل مناقشة للممثل.

إنه، بحسابه الخاص، مسألة حسابية صنعت نفسها بنفسها. وُلِد بدون لقب مومباي، تدرّب كطباخ وفنان قتالي، وصُقل في الانضباط السينمائي برفض اختباراته الأولى، ويجلس الآن في مركز واحدة من أغلى حقائب النجوم في صناعة الترفيه الآسيوية. حصل، منذ عام ٢٠١٧، على حوالي أربعين راتبًا متتاليًا من تسعة أرقام وهو في معظم السنوات دافع الضرائب الفردي الأعلى في السينما الهندية. يرفض دعوات الحفلات، ويرفض حضور فعاليات جوائز صناعة السينما، ويواصل الإشارة إلى نفسه، دون سخرية واضحة، على أنه ابن المحاسب في الجيش من أمريتسار الذي علّمه كيفية طيّ الزي الرسمي.