🇰🇷 Yeom Da-yeon

Prix de Lausanne, 2026 finallerinde onu Güney Kore adına yarışan 17,1 yaşında olarak kaydediyor. Jüri, Royal Ballet direktörü Kevin O'Hare tarafından yönetildi ve birincilik ödülü ABD'den William Gyves'e gitti. Seyirci Favorisi Ödülü, finallerin yayınını yapan ve bale dünyasının çoğunun yarışmayı izlemesini sağlayan la Fondation en faveur de l'Art Chorégraphique ve ARTE Concert tarafından desteklendi.

2026 edisyonu bir Güney Kore şovu gibiydi. Seçilen 78 adaydan 19'u Güney Koreliydi - en büyük ulusal grup - ve her Koreli finalist bir burs kazandı. Bu tek bir güçlü yılın kazası değil; on yıldır uluslararası yerleştirmelere dönüşen bir eğitim sisteminin gözle görülür çıktısıdır.

Yeom'un bu sistem içindeki yolu alışılmadık bir yoldu. Çoğu Koreli yarışmacıyı üreten uzmanlaşmış sanat liselerinden birine gitmek yerine, yoğun bir şekilde antrenman yapmak için evde eğitim gördü - sanat ortaöğretim eğitiminin yapısını stüdyoda geçen saatlerle değiştirdi.

Risk zaten bir kez işe yaramıştı. On altı yaşında, Korea Herald'ın Güney Kore'de bunu yapan en genç dansçı olduğunu bildirdiği tam uzunlukta bir Giselle prodüksiyonunda başrolü dans etti. Giselle bir gence teşvik olarak verilen bir rol değildir: ikinci perde bir teknik dayanıklılık testidir, birincisi ise oyunculuk testidir.

24 Nisan 2026'da, 2026-27 sezonu için Boston Ballet'e şirket üyesi olarak katılacağı ve Ağustos ayında ABD'ye gideceği açıklandı. Kore'den ayrılmadan önce, Seul'deki LG Arts Center'da Jeong Hyeong Il Ballet Creative tarafından sahnelenen Mondrian'da başrolü dans etti.

Prix de Lausanne, belirli bir sorunu çözmek için 1973'te kuruldu: genç yaşlardaki yetenekli dansçıların onları istihdam edebilecek direktörler tarafından görülme yolları yoktu. Yapısı neredeyse hiç değişmedi. 15-18 yaş arası adaylar hem sınıfta hem de performansta filme alınır, bir hafta boyunca yargılanır ve kazananlar ortak bir okulda bir yıllık eğitim veya ortak bir şirketle çıraklık kazanır. Direktörler tam olarak katılır çünkü format onlara bir dansçının nasıl performans gösterdiğini değil, nasıl çalıştığını gösterir.

Güney Kore'nin yarışmadaki varlığı, bu yüzyılda klasik baledeki en çarpıcı demografik değişimdir. 1980'lerden önce önemli bir Batı bale geleneği olmayan bir ülke, şimdi yoğun bir özel akademi ağına ve uluslararası sonuçları ulusal bir puan tablosu olarak gören rekabetçi bir kültüre dayanarak Avrupa ve Kuzey Amerika'daki şirketlere baş dansçılar sağlamaktadır.

On yedi yaşında bir şirket sözleşmesi, Prix de Lausanne'ın üretmek için var olduğu sonuçtur ve sert bir gerçekle gelir: burs bir yıllıktır, sözleşme bir sezonluktur ve Lozan'da ona oy veren seyirciler Boston'daki odada olmayacaktır. Yanında taşıdığı şey, yarışmanın aslında onayladığı şeydir - direktörlerden oluşan bir jürinin, onu 77 çağdaşına karşı izlerken hazır olduğuna karar vermesi.