A produção de Céphale et Procris na Académie Royale de Musique a 15 de março de 1694 marcou a primeira vez que uma mulher teve uma ópera encenada em França. Esta tragédie lyrique de cinco atos foi um marco na carreira de uma musicista que passou a vida a navegar as rígidas expectativas da corte da era barroca.
Reconhecimento precoce em Versalhes
Nascida em Paris em 1665, Élisabeth-Claude Jacquet veio de uma família de mestres fabricantes de instrumentos e construtores de cravos. O seu pai, Claude, deu-lhe a formação inicial. Aos cinco anos, ganhou a atenção do rei Luís XIV através das suas interpretações em Versalhes. Durante a sua juventude, viveu sob a supervisão da amante do rei, a marquesa de Montespan, estabelecendo uma profunda ligação ao mecenato real que persistiu durante toda a sua vida adulta.
Vida profissional e casamento
Em 1684, casou-se com o organista Marin de La Guerre, filho do músico da Sainte-Chapelle Michel de La Guerre. Após o casamento, seguiu uma carreira ativa como compositora, organista e cravista, apresentando-se frequentemente em Paris. A sua habilidade na improvisação — especificamente a sua capacidade de tocar prelúdios e fantasias por longos períodos — rendeu-lhe um reconhecimento profissional significativo, levando o escritor Titon du Tillet a reconhecer as suas contribuições ao lado de grandes compositores masculinos da época.
Composições para teclado e sonatas
A sua publicação de 1687, Premier livre de pièces de clavessin, estabeleceu-a como uma proeminente autora de música francesa para cravo. Na década de 1690, começou a experimentar com a sonata, um género que ganhava popularidade em França. As suas sonatas em trio, escritas paralelamente a obras de contemporâneos como François Couperin e Marc-Antoine Charpentier, estão entre os primeiros exemplos franceses desta forma. Mais tarde, em 1707, publicou obras para violino e cravo, refletindo a mudança da era em direção aos instrumentos de teclado acompanhados.
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A sua única ópera encenada, Céphale et Procris, recebeu uma receção morna, tendo apenas cinco ou seis apresentações. Os críticos concentraram-se na dependência do libreto de Duché de Vancy em vez da invenção musical, desencorajando-a de escrever mais óperas. Acabou por se voltar para a música vocal, publicando dois livros de Cantates françaises sur des sujets tirez de l'Ecriture — também conhecidos como Cantates Bibliques — em 1708 e 1711, seguidos de uma última coleção de cantatas profanas por volta de 1715.
Factos rápidos
- Nascida: 1665, Paris - Falecida: 1729, Paris - Ocupação: Compositora, organista, cravista - Casamento: Marin de La Guerre (1684) - Estreia operística: 1694, Céphale et Procris - Local de sepultamento: Igreja de Saint Eustache - Movimento: Música barroca
Perguntas dos leitores
### Que instrumentos ela tocava?
Era organista e cravista, e possuía três cravos em sua casa no momento da sua morte.
### Ela compôs para além da música vocal?
Sim, compôs uma grande variedade de obras, incluindo peças para cravo, sonatas em trio e um ballet perdido intitulado Les Jeux à l'honneur de la victoire.
